「一個人，不管他是誰，在這個世界上，他都有追求他幸福的權利。」－－鄭伯昱 不一樣的家庭，也可以一樣幸福！ 一個需要被這世界看見的 愛 的故事 【劇本全文】＋【精彩劇照】＋【影評析論】＋【幕後花絮】 ✓ 當李安「喜宴」的情節搬到了新世代，會有什麼樣不同的結局？二十年前，我們有了李安的《囍宴》，二十年後，我們迎來鄭伯昱的《滿月酒》。 ✓ 歸亞蕾／鄭伯昱／Michael Adam Hamilton／莫愛芳－領銜主演 ✓ 一部親子共賞的溫馨小品，勇敢碰觸當下最熱門的議題──多元成家、婚姻平權。步調明快緊湊，貼合當代都會節奏。 ✓ 華裔青年導演鄭伯昱自編自導自演的半自傳電影，以新世代的明朗自信，勇敢面對自我，擁抱世界。 下一個李安？！華裔青年導演鄭伯昱自編自導自演的半自傳電影，台美合資，再造《囍宴》第二！ 電影《滿月酒》探討代理孕母、多元成家等議題：一對分別在東方和西方背景下成長的男同志戀人，想要擁有自己的小孩，該怎麼辦？他們千方百計找到適合的卵子供應者，並蒐尋世界各國尋找代理孕母；在這過程當中，東方母親歸亞蕾該如何接受來自兒子的種種衝擊？！ 電影由歸亞蕾、鄭伯昱、MICHAEL ADAM HAMILTON和莫愛芳領銜主演，本書收錄劇本全文及大量精彩劇照、幕後花絮，並附徐立功、歸亞蕾、陳若仙精彩序文及洪宜君影評；一個不一樣的家庭，也可以很幸福！

※林榮三文學獎散文首奬、聯合文學小說新人獎得主──劉梓潔，首本散文作品！ ※同名改編電影《父後七日》，被譽為「台版《送行者》」！ ‧2010年台北電影節競賽片！最佳編劇、最佳女配角獎！ ‧即將角逐本屆金馬獎六項大獎！ ‧香港電影節競賽電影！　　　 ‧韓國首爾數位影展競賽片！ ‧溫哥華國際影展觀摩電影！　 ‧日本福岡影展亞洲焦點！ ※陳芳明、陳列、張曼娟、楊澤、劉克襄、蔡逸君、鄭弘儀等藝文界人士強力推薦！ 《父後七日》一書是劉梓潔2003～2010七年間的散文創作集成。 除收錄〈父後七日〉，及其同名電影拍攝札記外，還包括對家鄉、親人的回憶，賃居台北時的生活點滴，以及旅行國外的隨筆紀錄。就像一個從小在中南部長大的鄉下小孩，於離家十年後，首次回望家鄉與過往的一段旅程。 但，劉梓潔在書中所要表達的，不只是離鄉子女對家鄉的記憶，不只是父後的悲傷與緬懷；隱藏其中的，是城鄉移民者如你我，關於鄉愁的共同記憶，是豐厚的鄉土人情裡，生命最初的質樸純真。 我知道， 我人生最最荒謬的一趟旅程已經啟動…… 父親走後的七天，葬禮成了一場又悲又喜的荒謬鬧劇； 但，七天結束後，對父親的思念卻開始無止盡地綿延…… 父親突然辭世，久未返家的女兒再次歸來，竟是送父親最後一程！ 繁文縟節的喪葬儀式，一樁樁接連而來，卻反而讓原本悲傷的父喪，陷入了荒謬可笑的混亂情境。 送父親回家得留住「最後一口氣」；葬儀社的土公仔說什麼，就得照著做。就連哭與不哭，也常搞不清楚──有時，得忍住不能哭；有時，道士一聲「查某囝來哭」，不論才刷完牙，或是放下飯碗，便得哭奔向前。以前聽人家說：累嘎欲「哭爸」，原來「哭爸」真的是這麼累的事。 入殮、送葬火化，七日過後，女兒返回居住的台北。卻在父後某月某日，在香港飛往東京的班機上，下意識想著，回到台灣入境前記得為父親買一條黃長壽── 這半秒鐘的念頭，讓她足足哭了一個半小時。也才發現，原來對父親離開的悲傷與思念並未遠去，反而成為了一種永恆的存在…… 書寫父喪七日經過，以及對父親思念的〈父後七日〉，是榮獲第二屆林榮三文學獎散文首獎的優異之作，作家陳芳明評道，「〈父後七日〉在形式上、文字上、感情上都突破了許多禁忌，終於開闢一個全新版圖！」 之後〈父後七日〉更被改拍為電影，由劉梓潔親自改編劇本，並與王育麟導演合導。2010年完成拍攝後，於香港電影節播放時，便得到熱烈迴響；尚未在台正式上映，已受到諸多國際影展邀約，好評不斷！

※林榮三文學獎散文首奬、聯合文學小說新人獎得主──劉梓潔，首本散文作品！ ※同名改編電影《父後七日》，被譽為「台版《送行者》」！ ‧2010年台北電影節競賽片！最佳編劇、最佳女配角獎！ ‧即將角逐本屆金馬獎六項大獎！ ‧香港電影節競賽電影！　　　 ‧韓國首爾數位影展競賽片！ ‧溫哥華國際影展觀摩電影！　 ‧日本福岡影展亞洲焦點！ ※陳芳明、陳列、張曼娟、楊澤、劉克襄、蔡逸君、鄭弘儀等藝文界人士強力推薦！ 《父後七日》一書是劉梓潔2003～2010七年間的散文創作集成。 除收錄〈父後七日〉，及其同名電影拍攝札記外，還包括對家鄉、親人的回憶，賃居台北時的生活點滴，以及旅行國外的隨筆紀錄。就像一個從小在中南部長大的鄉下小孩，於離家十年後，首次回望家鄉與過往的一段旅程。 但，劉梓潔在書中所要表達的，不只是離鄉子女對家鄉的記憶，不只是父後的悲傷與緬懷；隱藏其中的，是城鄉移民者如你我，關於鄉愁的共同記憶，是豐厚的鄉土人情裡，生命最初的質樸純真。 我知道， 我人生最最荒謬的一趟旅程已經啟動…… 父親走後的七天，葬禮成了一場又悲又喜的荒謬鬧劇； 但，七天結束後，對父親的思念卻開始無止盡地綿延…… 父親突然辭世，久未返家的女兒再次歸來，竟是送父親最後一程！ 繁文縟節的喪葬儀式，一樁樁接連而來，卻反而讓原本悲傷的父喪，陷入了荒謬可笑的混亂情境。 送父親回家得留住「最後一口氣」；葬儀社的土公仔說什麼，就得照著做。就連哭與不哭，也常搞不清楚──有時，得忍住不能哭；有時，道士一聲「查某囝來哭」，不論才刷完牙，或是放下飯碗，便得哭奔向前。以前聽人家說：累嘎欲「哭爸」，原來「哭爸」真的是這麼累的事。 入殮、送葬火化，七日過後，女兒返回居住的台北。卻在父後某月某日，在香港飛往東京的班機上，下意識想著，回到台灣入境前記得為父親買一條黃長壽── 這半秒鐘的念頭，讓她足足哭了一個半小時。也才發現，原來對父親離開的悲傷與思念並未遠去，反而成為了一種永恆的存在…… 書寫父喪七日經過，以及對父親思念的〈父後七日〉，是榮獲第二屆林榮三文學獎散文首獎的優異之作，作家陳芳明評道，「〈父後七日〉在形式上、文字上、感情上都突破了許多禁忌，終於開闢一個全新版圖！」 之後〈父後七日〉更被改拍為電影，由劉梓潔親自改編劇本，並與王育麟導演合導。2010年完成拍攝後，於香港電影節播放時，便得到熱烈迴響；尚未在台正式上映，已受到諸多國際影展邀約，好評不斷！

人類的傲慢與巨鯨的狡猾，一場前所未聞驚世駭人的對決 史上最慘烈海洋災難事件，為了存活下來，不惜挑戰人性道德的極限! ★改編原著為2000年美國國家圖書獎得獎作品 ★紐約時報暢銷書 ★美國長銷破百萬本經典作品 ★赫曼．梅爾維爾受此真實事件啟發而創作出《白鯨記》最高潮經典的故事場景 改編電影由金獎導演朗霍華執導 克里斯漢斯沃(《雷神索爾》)、班傑明沃克（《吸血鬼獵人：林肯總統》）、席林墨菲（《黑暗騎士：黎明昇起》）、班維蕭（《007：空降危機》）領銜主演 2015.12.3挑戰生存極限 「艾塞克斯號」是一艘老舊的捕鯨船，排水量兩百三十八噸，雖然不大，卻是南塔克特島人口中的幸運之船，也是多數捕鯨水手渴望登船大展身手的夢想之船。1820年，艾塞克斯號載著二十一名船員在眾目凝視下從南塔克特島港口揚帆啟航，氣勢高昂地展開捕獵鯨魚的遠洋航程。 只是，這艘「幸運之船」似乎並不真的如此受到幸運之神的眷顧。在出海的數日後便遇到暴風雨襲擊，偏偏因為船長的傲慢而下達不當指示：調轉船身，不頂風，致使像艾塞克斯號這樣的小船無力及時避開暴風。霎時，風帆狂亂地拍打、撐索桅桿機嘎機嘎響，船體開始傾斜……接下來，到底是該返航修船?還是繼續前行?最後，決定還是繼續往前推進。任誰也沒料想到，這個決定竟將艾塞克斯號上的21名船員推向悲慘痛苦的命運!! 艾塞克斯號航行茫茫大海一年三個月之後，竟不可思議地發生遭受一隻龐然大物攻擊的慘況。那是一隻約有八十呎長、近八十噸重，前所未見的巨大抹香鯨，距離艾塞克斯號船身不到百碼，近得可以看見那鈍直的腦袋上的疤痕。巨鯨對著艾塞克斯號而來，而且行動怪異；祂並非慌亂，而是氣定神閒地漂浮在水面上，偶而噴出幾條水柱，似乎在觀察眼前的艾塞克斯號……正當艾塞克斯號上的水手們完全不以為意之際，轉瞬間，巨鯨加快速度，對準艾塞克斯號船頭衝擊而來。 捕鯨船上一片驚慌，眼前近身纏鬥的是一隻狂暴、憤怒、狡猾的海上惡魔；此時此刻，獵鯨人竟變成了鯨魚的獵物。重挫的艾塞克斯號的甲板幾乎與船體完全脫離，其慘烈彷彿慌亂中正慢慢垂死的生物，艾塞克斯號的解體形成一幅冷酷且感傷的畫面。逃過浩劫的水手們趕緊搶救物資，分乘三艘小艇，並決定儘量不分散…… 接下來的逃生航行無異是場人類心智、體能極限的考驗。船員們一個個被飢餓、乾渴、疾病、恐懼、絕望給擊倒；為了存活，船長波拉德不得不採取最駭人的作法，以抽籤來決定誰是下一位被同伴分食的犧牲者。他們把生還的機會交給上帝，而不是人為的努力，畢竟，他們需要的是”好運”。 這起人類對抗巨鯨的海上傳奇，是史上最慘烈的海上災難真實事件，赫曼‧梅爾維爾因此事件的啟發而創作出《白鯨記》最高潮經典的故事場景。

電影 × 漫畫聯手鉅獻 朝著夢想‧豪邁前進 【特別收錄】 魏德聖 × 馬志翔 入魂告白 珍藏電影美術氛圍圖‧嘉農紀實與珍貴照片 這是一群奮戰不懈的棒球少年， 朝著夢想、豪邁前進的熱血故事！ 嘉農棒球隊是一支由原住民、漢人和日本人「三族共和」組成的球隊。打棒球對他們來說，本來不過是強身健體的運動。一天，學校替他們找來了新教練近藤兵太郎，一心一意以帶他們打進甲子園為目標，並展開斯巴達式的魔鬼訓練。 在鐵血教頭近藤兵太郎的日操夜練之下，嘉農棒球隊的實力有如脫胎換骨般大躍進。但同時球隊也面臨找不到經費支援的窘境，前進甲子園的夢想不斷遭到譏諷與嘲笑，這雙重阻礙會讓他們打回原形、變成原來一盤散沙的球隊嗎？

巴黎歌劇院的一場換角演出，讓備受打壓的新秀克麗絲汀出場一鳴驚人，在場觀眾如痴如醉，大家紛紛預測這位新女伶的時代即將到來。 年輕俊秀夏尼子爵韓晤，也被這女神震懾到不能自己，他更發現，這位麗人竟是佔據他心海良久卻不敢表露的青梅竹馬、那位純潔嬌弱的走唱女孩！ 演出結束後，他直奔克麗絲汀的廂房。但她似乎已不認得他，態度顯得猶疑，而且她似乎藏有一位神祕戀人──在門的那端飄來那人猶如遊魂般乞憐的聲音：「克麗絲汀，你一定得愛我！」 痛苦的韓晤失去理智衝進廂房卻不見任何人影，走出房門後，卻看見一具遭殺害的屍體被抬了出去……不久後他即發現，驚擾他的絕非那死透的工人，而是一具活著的恐怖鬼魅──劇院大名鼎鼎的「五號廂房之鬼」！ 來無影去無蹤的鬼魅，原本只是偶爾現身騷鬧，隨著克麗絲汀的成功與韓晤的癡戀追求，一步一步引發鬼魅更加張狂的作為……

愛妻遭到綁架，他小心遵照匪徒指令付款， 誰知盼回來的竟是令人瘋狂失控的噩耗。 這些魔鬼必須付出代價， 而一個緊追線索、狠咬不放的偵探將會成為他們畢生的惡夢 。 國際知名導演王家衛想拍卜洛克的電影 影帝梁朝偉當導演最想拍的也是偵探史卡德的故事 朱天心x朱天文x李維菁x侯孝賢x唐諾x張大春x張國立x陳雪 傅月庵x詹仁雄x劉梓潔x駱以軍x顏忠賢x史蒂芬．金x麥可．康納利…… 知名作家和導演，齊聲推薦 愛倫坡終身大師獎得主、紐約犯罪風景的行吟詩人——卜洛克 廣受全球萬千書迷喜愛的馬修．史卡德系列全新修訂版 　　 　　清洌的文字，下筆犀利見骨的散文體風格，這個風格從達許．漢密特、詹姆斯．凱恩到勞倫斯．卜洛克，一脈相承。沒錯，他就是寫得這麼好。——馬丁．克魯茲．史密斯，《高爾基公園》作者 要是你珍惜疼愛的、呵護寶貝的， 落到那些人的手裡， 你唯一能求的就是希望他們死得快、死得無知無覺── 毒梟基南．庫爾里的妻子法蘭欣被人綁票，綁票的人要求巨額贖金，在一番討價還價之後，贖金付了，但歹徒送回來的卻是切成一塊塊的屍骨。 基南發誓一定要找到凶手！他透過哥哥彼得找上史卡德來追查這個案子。史卡德本來不太想接毒梟案件，但有誰規定毒梟不配擁有正義？ 史卡德接手後發現過往曾有類似手法的案件。他在伊蓮協助下，找到了刀口下的倖存者；又透過阿傑找到兩位駭客高手，一路追查出連警方都給不出的線索。但就在逼近綁架集團之際，另一樁綁架案發生了，年輕的女孩落入綁匪手中，命懸一線，除非史卡德等人能夠即時找出她的下落…… 宇宙中隱藏著各種充滿敵意的力量， 隨時可能在毫無警示的情況下撲向你，決意傷害你。 倘若你反應快，或許可以存活一時，但遲早你會被某種力量毀滅……——史卡德

電影 × 漫畫聯手鉅獻 朝著夢想‧豪邁前進 【特別收錄】 魏德聖 × 馬志翔 入魂告白 珍藏電影美術氛圍圖‧嘉農紀實與珍貴照片 這是一群奮戰不懈的棒球少年， 朝著夢想、豪邁前進的熱血故事！ 嘉農棒球隊是一支由原住民、漢人和日本人「三族共和」組成的球隊。打棒球對他們來說，本來不過是強身健體的運動。一天，學校替他們找來了新教練近藤兵太郎，一心一意以帶他們打進甲子園為目標，並展開斯巴達式的魔鬼訓練。 在鐵血教頭近藤兵太郎的日操夜練之下，嘉農棒球隊的實力有如脫胎換骨般大躍進。但同時球隊也面臨找不到經費支援的窘境，前進甲子園的夢想不斷遭到譏諷與嘲笑，這雙重阻礙會讓他們打回原形、變成原來一盤散沙的球隊嗎？

「昨天晚上我讀完了這篇小說，覺得簡直可怕極了……我有這麼一種感覺，好像我自己也被關在第六病房似的。」──列寧讀後感 這部曾被稱為「整個俄國文學中最可怕的小說」的〈第六病房〉，故事十分簡單，發生在某一城鎮的某一小醫院裏，其中「第六病房」是監禁精神病患者的特別病房，遺世但不獨立，由一位粗暴、動不動打人的退伍老兵看守（或說統治），受監禁的病患共五名，其中一個關鍵性的病人伊凡‧德米特利奇‧格羅莫夫患有被迫害妄想症，出身良好，之前是法院傳達員和地方上的書記，三十三歲（和彼時的作家同齡）。此人脾氣暴躁，言論尖利，他患病的起因係某個憂鬱的秋天早晨目睹兩名戴鐐銬的犯人被四名兵士押送，忽然神經質的想到自由喪失的可怖，自己不也極可能被捕被關監獄裏？「他知道他沒犯過任何罪，而且可以保證將來也不會殺人、放火、偷竊，可是偶然間無意犯罪不是很容易嗎？是啊，無怪乎人民歷代的經驗教導我們，誰也不能保證免於乞討和牢獄之災……」　 　 陷於如此思維泥淖的格羅莫夫，最終因為又一樁找不到凶手的雙屍命案，擔心自己被認為凶手而正式發瘋，送進第六病房。　　 另一面，則是醫院的負責醫生安德烈‧葉菲梅奇。這是個好脾氣、待人溫和、有處世不爭哲學的醫生，他偶爾心血來潮巡視了這個被人遺棄的第六病房，被激憤的格羅莫夫所吸引，醫生一方面同情他的處境，一方面也以為格羅莫夫是個可談話的有意思對象，遂經常到第六病房找他聊天，這個不尋常的舉動馬上在醫院、在整個城鎮引發議論和猜疑，並很快傳出葉菲梅奇醫生也瘋了的流言。　　 最終，葉菲梅奇醫生被誘騙進入第六病房，當個精神病患禁錮起來，他憤怒抗議，卻遭到老兵一陣毒打，不知道幸與不幸，葉菲梅奇醫生很快的就此死去。 從形式上來說，他的小說篇幅短小，最多只到中篇小說的長度，捕捉的通常是漫漫人生的一瞬一截，頭尾兩端則依然浸泡在廣漠深厚的生命大海之中水波不興，也就不會有日暮途窮的絕望感；從書寫本質來看，契訶夫又太謙遜、太不自戀、太──該怎麼說好──太自由而且該講歡快還是頑皮，他的小說，即使在最悲慘無光的段落裏，都還是有笑聲傳出來（永遠有人「稍微認真的在笑」），或者戲謔、或者自嘲、或者就只是單純的覺得有趣會心，伴隨著契訶夫本人耐心且寬容（他一輩子如此）的溫柔目光，所有非戲劇性不可的莊嚴偉大或悲壯總是這麼被他笑掉，應聲瓦解，因此凝聚不成某種雕像般剛硬的、截然的、和尋常世界劃清界線的封閉性作品來。契訶夫絕不嚇唬我們，我們也不怕他，於是我們也就不覺得自己渺小，像讀托爾斯泰或杜斯妥也夫斯基那樣。平等，遂使百年來讀小說的人常常忘了要尊敬他。　　 契訶夫自己正是這麼講的，小說，本來就應該寫得「沒頭沒尾」。　　 這部〈第六病房〉，算是契訶夫最「有頭有尾」的小說，也是契訶夫少數較沉重、較純粹悲劇的作品，適合單獨成書，儘管已是經典名作，而且一般以為標示著契訶夫小說書寫的重大階段性意義，但我們還是得說，這仍不足以代表契訶夫，真正契訶夫的美好係由他燦若滿天繁星的全部小說組合而成，每一塊碎片都閃亮，而唯有全體，我們才能得著契訶夫小說的真正意義。

他人即地獄。 有些人從來沒有搞懂這句話，卻活出了字面上的意思。 野蠻人來了。 曼布克獎決選《淘金殺手》作者派崔克‧德威特最新黑色喜劇傑作。 榮登《紐約時報》暢銷書榜。同名改編電影提名本屆金球獎最佳女主角。 「我從來沒讀過像這樣的故事，太令人興奮了。」──影后蜜雪兒‧菲佛，驚豔推薦 豪門寡婦法蘭西絲的人生計畫──就是在沒錢之前死掉。 沒想到廿年過去了，她還活著。於是帶著兒子前往巴黎打算把錢花個精光。 紐約上流社交圈中赫赫有名的貴婦法蘭西絲，出身名門，高貴美豔，但行事出了名的我行我素，讓人又畏又敬。自從丈夫驟逝後，她逐漸淡出社交圈。她形象愈神祕，眾人愈喜歡私下談論她的「逸聞」──那個故事裡，丈夫法蘭克生前是惡名昭彰的大訟棍，無奈死得毫不體面就算了，悲劇發生後，法蘭西絲竟然當場拋下死去的丈夫，按照原定計畫一個人跑去滑雪……如今廿年過去，她與獨子馬爾康幾乎將丈夫的遺產揮霍殆盡，於是決定拋下紐約的一切，不與任何人道別，帶著僅存的現金和已成年的兒子一同前往巴黎，還有家中的老貓小法蘭克，因為法蘭西絲相信死去丈夫的靈魂在貓身上。 佔有慾強、咄咄逼人的寡婦母親，和優柔寡斷、似乎不想長大的成年兒子，看似不和的兩人，一路上演鬧劇般的互不相讓，古怪的默契又意外令人動容。然而，紐約客的聰明和刻意的儀態終究掩飾不了內心劇烈的傷痛。名流富豪的生活絕非人人都能擁有，卻也沒有人能不活在他人的目光下，看似「野蠻」的儀態和沒有限制的人生，不代表一切可以自由選擇，生命有各自的泥淖。卡繆曾說，真正嚴肅的哲學問題只有一個。全書看似諷刺上流社會，其實在荒謬與鬧劇背後，作者始終有意藉由「不尋常」的人物，探索人的「處境」。如同前作《淘金殺手》，作者派崔克‧德威特的小說語調再輕鬆滑稽、漫不在乎，情節再荒謬歪樓，對白再辛辣好笑，都不妨礙他冷不防地拋出值得深思的哲學問題，人要去哪裡才能活得自由？天生氣場難自棄的法蘭西絲當然有被討厭的勇氣，她看似什麼都不缺，誰能明白她缺少什麼？又有多少人能夠像她這樣野蠻地活著？結局令人回味無窮。 ★普立茲小說獎得主安德魯‧西恩‧格利爾強力推薦 ★《浮華世界》、《娛樂周刊》、《君子雜誌》、《華盛頓郵報》、《今日美國》推薦選書