作者：金英夏
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只要不傷害到其他人，我相信我有破壞自己的權利。――莎岡（《日安憂鬱》作者）
作者簡介：
金英夏（김영하）
1968年11月11日生，是韓國進軍國際文壇的先鋒作家，不少作品已經在美國、法國、日本、德國、義大利、荷蘭、土耳其等十餘個國家翻譯出版。
他畢業於延世大學企業管理系，1995年在季刊《批評》上發表〈關於鏡子的冥想〉，登上文壇。同年八月，金英夏以長篇小說《我有破壞自己的權利》與趙京蘭（《烤麵包的時間》）同獲第一屆文學村新人作家獎，受到文壇和讀者的廣泛關注。1998年，《我有破壞自己的權利》在法國翻譯出版，隨後又推出了德語版，1999年，金英夏憑藉短篇小說〈你的樹木〉獲得著名的現代文學獎（第44屆）。
2004年，韓國文壇刮起了強勁的「金英夏旋風」。他以短篇小說〈哥哥回來了〉、〈珍寶船〉及長篇小說《黑色花》在一年內勇奪黃順元文學獎、怡山文學獎，以及韓國三大文學獎之一的東仁文學獎。一年之內集三個著名文學獎項於一身，不僅成為年度文壇的一道亮麗風景，也是韓國現代文學史上的罕見傳奇。
金英夏給人的印象帶有特立獨行的感覺，他不畏世俗眼光，曾戴著耳環領取文學獎，原本學商的他，後來卻在韓國國立藝術大學教寫作，也寫影評、客串電影、主持廣播節目等等，以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」最佳改編劇本獎，2017年還擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神秘雜學詞典》共同主持人。他不只擅長運用媒體推廣文學，也關懷社會議題，並且勇於發聲。
他擅長描寫都市生活的冷冽、無奈，現代人的黑暗面是他關注的主題，性愛與死亡更是他直接大膽的著力點。評論家將他比喻為「韓國的卡夫卡」，足見他的作品為讀者帶來的省思與衝擊，有其重要的代表性。
著有長篇小說《我有破壞自己的權利》（1996）、《阿郎，為什麼》(2001)、《黑色花》（2003）、《光之帝國》（2006）、《猜謎秀》（2007）、《殺人者的記憶法》（2013），短篇小說集有《傳呼》（1997）、《夾進電梯裡的那個男人怎麼樣了》（1999）、《哥哥回來了》（2007）、《無論發生什麼事》（2010）、《只有兩個人》（2017），譯作有費茲傑羅的《大亨小傳》等。
即將出版：
《殺人者的記憶法》2018.11
《光之帝國》2019.2
《猜謎秀》2019.5
【封面圖像繪者簡介】
楊忠銘 (1974-)
畢業於國立臺南藝術學院造形藝術研究所，他的作品探索個人與文化之間的共通點，融合並反映了傳統與現代、東西方影響下的當代社會。他同時也進行教育與藝術推廣，認為藝術應該是所有人都可以觸及的美好境地，2003年創辦以版畫藝術推廣為主軸的324版畫工作房。2014年受邀於國立故宮博物院的委託創作計畫，在展覽中呈現古今版畫技法與美學風格間的有趣對比。
「WANDERERs系列」創作概念
關於，那些在京都的『WANDERERs』
我想，人生的苦澀，世故的我們多少都懂一些。
因為嚐過了那些味道，所以在某些時刻，能理解哀傷、想把握當下，也意識到「無常」的如影隨行。
我們都想優雅的活著，也希望能優雅的離開，但事實總像是個調皮的孩子，在打翻牛奶杯的下一刻，就已盪上秋韆訕笑著我們的認真狼狽。
雖然如此，仍有人固執地與孩子們拚鬥玩耍，在生活中啜飲苦澀還努力尋找其中的甘甜韻味，就像是那些...我在京都，遇見的流浪者們。
譯者簡介：
薛舟
詩人，翻譯家，原名宋時珍。曾主編《韓國當代小說叢書》，主要譯作有《大長今》、《火鳥》、《宮─野蠻王妃》、《朱蒙》、《浪漫滿屋》、《風之畫師》及詩集多部。
徐麗紅
翻譯家，畢業於黑龍江大學，曾留學於韓國牧園大學，專職翻譯。主要譯作有《大長今》、《火鳥》、《薯童謠》、《宮─野蠻王妃》、《巴黎戀人》、《浪漫滿屋》、《風之畫師》及詩集多部。
媒體推薦：
金英夏的小說是藝術至上的。他的行文風格容易讓人想起卡夫卡，他也依賴於各種意象；他對生命卑微的思考又讓我們想起卡繆和沙特。——《洛杉磯時報》
這是一部帶著自我意識，探究真相、死亡、慾望與身分的文學作品，儘管碰觸了不少生猛挑逗的主題，卻沒有落入下流的偷窺主義。——《出版者週刊》
帶有史蒂芬．克萊恩一八九○年代經典作品《阻街女郎瑪琪》那樣的荒涼、冷漠和簡潔風格，然而人物卻更為精省。令人著迷。——《書單》
這是金英夏的第一本長篇小說，一九九六年在韓國出版。評論家和讀者都同意這是本令人愉快的暢銷書，時年二十八歲的作家顯然成了韓國新文學世代的代表。故事充滿操弄與轉折，作家和書中主角一般充滿慈悲，成功地交出一本關於愛與死亡的傑作，反映九○年代的首爾風潮。——法國《閱讀》雜誌
金英夏以這部作品成了韓國的風雲作家。——德國《明鏡週刊》
很酷、具有都會感、非常聰明的作品。——德國《南德意志報》
快節奏、漫畫感的、聰明的故事，深受美國影響。——德國《每日鏡報》
句子短小，絕無冗餘，剪除了不必要的感情，三個簡短的故事讓讀者能夠一口氣讀完，極富速度感。這些幽靈般的人物圍繞死亡展開黑暗的冒險……不過，這裡的問題並不是殺死什麼人，而是讓什麼人自殺。結構緊湊的顛覆和虛構讓敘事變得興味盎然。——崔允（小說家，西江大學法語系教授）
《破壞》發現了曾被韓國文學這個陳舊規範遮蔽的東西，並且將這些大量鮮活的東西集中做了文本化處理。這正是《破壞》的成就，也是該小說的得意之處。因此，我們也可以這樣說，只有和本書攜手，韓國文學才能夠深刻而冷靜的凝視當代的憂鬱。——柳蒲善（文學評論家）
這部小說猶如銳利的刀鋒般挖開了時代的核心。藉由類似蒙太奇的絕妙結構列舉了分明存在於我們身邊，卻又被我們忽視的死亡問題，以及被人們當作偶然的交通事故，沒有認真思考的古典主題，漫畫般的隨性技巧更增添了它的衝擊力。——李祭夏（小說家）
這部小說是作家驚人想像力的眾多片段，有著不凡的創意、詭異的意象，以及如同電玩遊戲般建構、再彼此串聯的故事，讀者為之困惑也同時得到驚奇。——《韓國先鋒文壇報》
《我有破壞自己的權利》為韓國小說文學引入了罕見的「幻想」形式，不僅有趣，而且意義非凡。——都正一（文學評論家，慶熙大學英語系教授）
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金英夏（김영하）
1968年11月11日生，是韓國進軍國際文壇的先鋒作家，不少作品已經在美國、法國、日本、德國、義大利、荷蘭、土耳其等十餘個國家翻譯出版。
他畢業於延世大學企業管理系，1995年在季刊《批評》上發表〈關於鏡子的冥想〉，登上文壇。同年八月，金英夏以長篇小說《我有破壞自己的權利》與趙京蘭（《烤麵包的時間》）同獲第一屆文學村新人作家獎，受到文壇和讀者的廣泛關注。1998年，《我有破壞自己的權利》在法國翻譯出版，隨後又推出了德語版，1999年，金英夏憑藉短篇小說〈你的樹木〉獲得著名的現代文學獎（第44屆）。
2004年，韓國文壇刮起了強勁的「金英夏旋風」。他以短篇小說〈哥哥回來了〉、〈珍寶船〉及長篇小說《黑色花》在一年內勇奪黃順元文學獎、怡山文學獎，以及韓國三大文學獎之一的東仁文學獎。一年之內集三個著名文學獎項於一身，不僅成為年度文壇的一道亮麗風景，也是韓國現代文學史上的罕見傳奇。
金英夏給人的印象帶有特立獨行的感覺，他不畏世俗眼光，曾戴著耳環領取文學獎，原本學商的他，後來卻在韓國國立藝術大學教寫作，也寫影評、客串電影、主持廣播節目等等，以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」最佳改編劇本獎，2017年還擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神秘雜學詞典》共同主持人。他不只擅長運用媒體推廣文學，也關懷社會議題，並且勇於發聲。
他擅長描寫都市生活的冷冽、無奈，現代人的黑暗面是他關注的主題，性愛與死亡更是他直接大膽的著力點。評論家將他比喻為「韓國的卡夫卡」，足見他的作品為讀者帶來的省思與衝擊，有其重要的代表性。
著有長篇小說《我有破壞自己的權利》（1996）、《阿郎，為什麼》(2001)、《黑色花》（2003）、《光之帝國》（2006）、《猜謎秀》（2007）、《殺人者的記憶法》（2013），短篇小說集有《傳呼》（1997）、《夾進電梯裡的那個男人怎麼樣了》（1999）、《哥哥回來了》（2007）、《無論發生什麼事》（2010）、《只有兩個人》（2017），譯作有費茲傑羅的《大亨小傳》等。
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畢業於國立臺南藝術學院造形藝術研究所，他的作品探索個人與文化之間的共通點，融合並反映了傳統與現代、東西方影響下的當代社會。他同時也進行教育與藝術推廣，認為藝術應該是所有人都可以觸及的美好境地，2003年創辦以版畫藝術推廣為主軸的324版畫工作房。2014年受邀於國立故宮博物院的委託創作計畫，在展覽中呈現古今版畫技法與美學風格間的有趣對比。
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我想，人生的苦澀，世故的我們多少都懂一些。
因為嚐過了那些味道，所以在某些時刻，能理解哀傷、想把握當下，也意識到「無常」的如影隨行。
我們都想優雅的活著，也希望能優雅的離開，但事實總像是個調皮的孩子，在打翻牛奶杯的下一刻，就已盪上秋韆訕笑著我們的認真狼狽。
雖然如此，仍有人固執地與孩子們拚鬥玩耍，在生活中啜飲苦澀還努力尋找其中的甘甜韻味，就像是那些...我在京都，遇見的流浪者們。
譯者簡介：
薛舟
詩人，翻譯家，原名宋時珍。曾主編《韓國當代小說叢書》，主要譯作有《大長今》、《火鳥》、《宮─野蠻王妃》、《朱蒙》、《浪漫滿屋》、《風之畫師》及詩集多部。
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翻譯家，畢業於黑龍江大學，曾留學於韓國牧園大學，專職翻譯。主要譯作有《大長今》、《火鳥》、《薯童謠》、《宮─野蠻王妃》、《巴黎戀人》、《浪漫滿屋》、《風之畫師》及詩集多部。
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這是一部帶著自我意識，探究真相、死亡、慾望與身分的文學作品，儘管碰觸了不少生猛挑逗的主題，卻沒有落入下流的偷窺主義。——《出版者週刊》
帶有史蒂芬．克萊恩一八九○年代經典作品《阻街女郎瑪琪》那樣的荒涼、冷漠和簡潔風格，然而人物卻更為精省。令人著迷。——《書單》
這是金英夏的第一本長篇小說，一九九六年在韓國出版。評論家和讀者都同意這是本令人愉快的暢銷書，時年二十八歲的作家顯然成了韓國新文學世代的代表。故事充滿操弄與轉折，作家和書中主角一般充滿慈悲，成功地交出一本關於愛與死亡的傑作，反映九○年代的首爾風潮。——法國《閱讀》雜誌
金英夏以這部作品成了韓國的風雲作家。——德國《明鏡週刊》
很酷、具有都會感、非常聰明的作品。——德國《南德意志報》
快節奏、漫畫感的、聰明的故事，深受美國影響。——德國《每日鏡報》
句子短小，絕無冗餘，剪除了不必要的感情，三個簡短的故事讓讀者能夠一口氣讀完，極富速度感。這些幽靈般的人物圍繞死亡展開黑暗的冒險……不過，這裡的問題並不是殺死什麼人，而是讓什麼人自殺。結構緊湊的顛覆和虛構讓敘事變得興味盎然。——崔允（小說家，西江大學法語系教授）
《破壞》發現了曾被韓國文學這個陳舊規範遮蔽的東西，並且將這些大量鮮活的東西集中做了文本化處理。這正是《破壞》的成就，也是該小說的得意之處。因此，我們也可以這樣說，只有和本書攜手，韓國文學才能夠深刻而冷靜的凝視當代的憂鬱。——柳蒲善（文學評論家）
這部小說猶如銳利的刀鋒般挖開了時代的核心。藉由類似蒙太奇的絕妙結構列舉了分明存在於我們身邊，卻又被我們忽視的死亡問題，以及被人們當作偶然的交通事故，沒有認真思考的古典主題，漫畫般的隨性技巧更增添了它的衝擊力。——李祭夏（小說家）
這部小說是作家驚人想像力的眾多片段，有著不凡的創意、詭異的意象，以及如同電玩遊戲般建構、再彼此串聯的故事，讀者為之困惑也同時得到驚奇。——《韓國先鋒文壇報》
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