作者:村田沙耶香
定價:NT$ 380
優惠價:88 折,NT$ 334
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作者簡介:
村田沙耶香 Murata Sayaka
1979年生於千葉縣。玉川大學文學部畢業。
2003年以《授乳》獲得群像新人文學獎(小說部門優秀作品獎),2009年以《銀色之歌》獲得野間文藝新人獎,2013年以《白色街道的那根骨頭的體溫》獲得三島由紀夫獎,2016年以《便利店人間》獲得芥川獎。百萬暢銷作《便利店人間》翻譯成三十多國語言,在美國獲得《紐約客》雜誌選為2018年度最佳書籍之一,在英國也獲得百年書店Foyles選為2018年度書籍,廣受世界讀者矚目。另著有小說《殺人生產》、《地球星人》,散文《製造漂亮皺紋的方法(暫譯)》、《我吃掉的書(暫譯)》等。
名人推薦:
人無法完全拆解自己的身體與心靈,
但閱讀這部作品,可以無限接近這件事。
西加奈子(作家)
帶讀者逸出常識,直視本質的最高傑作。
若林正恭(藝人)
「正常是發狂的一種」。多麼美的一句話,令人想一再複誦。
岸本佐知子(翻譯家)
既強烈,又異樣,充滿生命力。她的作品呈現可怕的現實。
John Freeman(《Freeman's》總編)
吃人的嘴軟。《生命式》寫整個社會拿刀叉吃人肉,卻讓你翻開書像端盤子直問可不可以再來一點?小說不恐怖,我倒覺得是過度的乾淨。因為小說家看得透,所以下刀準,他知道哪裡讓你一刀斃命,所以總能將驚嘆號變成問號,從「汝不可xx!」到「汝不可xx?」這裡的xx可以用任何你心中正大亮紅燈警戒的禁忌取代,閱讀小說的快感既是來自對所知現實剝離的痛快那一刀,更多是牙齒帶肉撕咬時那之間本該牽藤拉絲的繫帶與經絡,他竟都能一一剃乾淨了還秀給你看--無論牽繫這些是既定文化、是儀式還是道德......分明該會林林總總又湯湯水水,卻終究能不滯於一物,一刀切,「落了片白茫茫大地真乾淨」,總給你一種拿著餐巾壓壓嘴唇的優雅,不如說是餘味。有時我們改變世界,有時村田沙耶香改變我們。怎麼辦?看完這本書後,就回不去了!
作家陳栢青
讀《生命式》,像視察災情:洪水退後,踏進地鐵,逐個車廂俯看,臥地蒼白、靜止的一具又一具人體睡顏。在地下隧道入口,小客車隨處互疊、歪倒擱淺在分隔島上,車殼扭曲,後廂門大開,畫外音阿姨說著每輛車裡面都有一家人。打開每篇裡面都有一家人,村田沙耶香拖出一具又一具的人。細膩刻劃的,不是傷害的瞬間、傷害的年月,而是經歷這一切以後幾近解體的人,別人看不出異樣,但他僅僅要維持不散架就用盡洪荒之力。因為他沒法認同自己,所以世間萬物都失去了立足點,無預警隨時出沒攻擊他。
書中短篇〈魔法身體〉、〈美妙的餐桌〉、〈吃城市〉,呼應她的長篇《地球星人》:少年少女走投無路,只有性是最後的堡壘,只有肉體感覺才能從名為「被情緒勒索」的洪水中打撈自己,既新鮮又疲憊。而角色無法為自己哀傷,只能託付給讀者去哀傷。筆鋒所及無處不是戰場,闔上書就是慰靈碑。疏離漠然的無字碑,蘊藏了心酸委屈的千言萬語。
作家盧郁佳
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村田沙耶香 Murata Sayaka
1979年生於千葉縣。玉川大學文學部畢業。
2003年以《授乳》獲得群像新人文學獎(小說部門優秀作品獎),2009年以《銀色之歌》獲得野間文藝新人獎,2013年以《白色街道的那根骨頭的體溫》獲得三島由紀夫獎,2016年以《便利店人間》獲得芥川獎。百萬暢銷作《便利店人間》翻譯成三十多國語言,在美國獲得《紐約客》雜誌選為2018年度最佳書籍之一,在英國也獲得百年書店Foyles選為2018年度書籍,廣受世界讀者矚目。另著有小說《殺人生產》、《地球星人》,散文《製造漂亮皺紋的方法(暫譯)》、《我吃掉的書(暫譯)》等。
名人推薦:
人無法完全拆解自己的身體與心靈,
但閱讀這部作品,可以無限接近這件事。
西加奈子(作家)
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「正常是發狂的一種」。多麼美的一句話,令人想一再複誦。
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既強烈,又異樣,充滿生命力。她的作品呈現可怕的現實。
John Freeman(《Freeman's》總編)
吃人的嘴軟。《生命式》寫整個社會拿刀叉吃人肉,卻讓你翻開書像端盤子直問可不可以再來一點?小說不恐怖,我倒覺得是過度的乾淨。因為小說家看得透,所以下刀準,他知道哪裡讓你一刀斃命,所以總能將驚嘆號變成問號,從「汝不可xx!」到「汝不可xx?」這裡的xx可以用任何你心中正大亮紅燈警戒的禁忌取代,閱讀小說的快感既是來自對所知現實剝離的痛快那一刀,更多是牙齒帶肉撕咬時那之間本該牽藤拉絲的繫帶與經絡,他竟都能一一剃乾淨了還秀給你看--無論牽繫這些是既定文化、是儀式還是道德......分明該會林林總總又湯湯水水,卻終究能不滯於一物,一刀切,「落了片白茫茫大地真乾淨」,總給你一種拿著餐巾壓壓嘴唇的優雅,不如說是餘味。有時我們改變世界,有時村田沙耶香改變我們。怎麼辦?看完這本書後,就回不去了!
作家陳栢青
讀《生命式》,像視察災情:洪水退後,踏進地鐵,逐個車廂俯看,臥地蒼白、靜止的一具又一具人體睡顏。在地下隧道入口,小客車隨處互疊、歪倒擱淺在分隔島上,車殼扭曲,後廂門大開,畫外音阿姨說著每輛車裡面都有一家人。打開每篇裡面都有一家人,村田沙耶香拖出一具又一具的人。細膩刻劃的,不是傷害的瞬間、傷害的年月,而是經歷這一切以後幾近解體的人,別人看不出異樣,但他僅僅要維持不散架就用盡洪荒之力。因為他沒法認同自己,所以世間萬物都失去了立足點,無預警隨時出沒攻擊他。
書中短篇〈魔法身體〉、〈美妙的餐桌〉、〈吃城市〉,呼應她的長篇《地球星人》:少年少女走投無路,只有性是最後的堡壘,只有肉體感覺才能從名為「被情緒勒索」的洪水中打撈自己,既新鮮又疲憊。而角色無法為自己哀傷,只能託付給讀者去哀傷。筆鋒所及無處不是戰場,闔上書就是慰靈碑。疏離漠然的無字碑,蘊藏了心酸委屈的千言萬語。
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