青演堂叢稿已然來到第七輯,遵循著小說、隨筆輪替的規律,接在情節精采的《流星會館》後,作者再以《史學家的望遠鏡》提出對於社會、對於現狀、對於各種現象的觀察,並作出精闢立論。其以文藝復興之歷史影響,作為思考起點;分類地,講述人類各種社會現象。這本書,可以看作有核心思想的文明文化史。
書的題目,雖然標明了史學家三字,但是涉及考古學、人類學、社會學、心理學-以及生物學的想法。畢竟史學是一種資料之學,說到觀念與理論,各種社會科學都有獨到之處。至於說生物學,它似乎與人文社會風馬牛不相及。事實上,考古學、人類學、社會學、心理學等等社會科學,發展的時間都不長。它們都是以唯物的科學角度觀察人類;異於傳統以唯心人文角度觀察人類。這種態度的極致,就是將人類還原為生物;視人類為一種高級猴子。這種態度的應用,可以剝開人類種種文化包裝,透視人類行為的原始動機,進而理解個人、社會的運作模式。
作者簡介:
王大智
一九五六年出生。古易水人士。父親是書法、篆刻大家王壯為。幼承庭訓,有強烈藝術傾向。然而興趣廣泛,博涉其它。對於武術、禪宗皆有比較深入之理解。曾自作聯「背六藝,踏五行,江湖行走。建禪觀,立世法,不作眾生」明其志。及長,專治史學與藝術史學;獲碩博士學位,為國學大師錢穆最後一屆博士研究生。三十歲負笈美國,入密西根大學(UM)繼續鑽研中國美術考古學。回國後任教於大學文學院、藝術學院。五十歲,對文學發生興趣;著力於學術隨筆和小說創作。
主要作品《達爾文氏是吾師》《論劍閻王殿》《聽聽諸子談藝術》《二一五號候診室》《演員的面具》《流星會館》等書籍。
隨筆與小說作品百餘篇。散見大陸《小說選刊》《北京文學選刊》《北京文學》《長江文藝》《博覽群書》《科幻世界》,台灣《故宮月刊》《歷史文物》《聯合報副刊》《印刻文學生活誌》《國文天地》等刊物。
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青演堂叢稿已然來到第七輯,遵循著小說、隨筆輪替的規律,接在情節精采的《流星會館》後,作者再以《史學家的望遠鏡》提出對於社會、對於現狀、對於各種現象的觀察,並作出精闢立論。其以文藝復興之歷史影響,作為思考起點;分類地,講述人類各種社會現象。這本書,可以看作有核心思想的文明文化史。
書的題目,雖然標明了史學家三字,但是涉及考古學、人類學、社會學、心理學-以及生物學的想法。畢竟史學是一種資料之學,說到觀念與理論,各種社會科學都有獨到之處。至於說生物學,它似乎與人文社會風馬牛不相及。事實上,考古學、人類學、社會學、心理學等等社會科學,發展的時間都不長。它們都是以唯物的科學角度觀察人類;異於傳統以唯心人文角度觀察人類。這種態度的極致,就是將人類還原為生物;視人類為一種高級猴子。這種態度的應用,可以剝開人類種種文化包裝,透視人類行為的原始動機,進而理解個人、社會的運作模式。
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王大智
一九五六年出生。古易水人士。父親是書法、篆刻大家王壯為。幼承庭訓,有強烈藝術傾向。然而興趣廣泛,博涉其它。對於武術、禪宗皆有比較深入之理解。曾自作聯「背六藝,踏五行,江湖行走。建禪觀,立世法,不作眾生」明其志。及長,專治史學與藝術史學;獲碩博士學位,為國學大師錢穆最後一屆博士研究生。三十歲負笈美國,入密西根大學(UM)繼續鑽研中國美術考古學。回國後任教於大學文學院、藝術學院。五十歲,對文學發生興趣;著力於學術隨筆和小說創作。
主要作品《達爾文氏是吾師》《論劍閻王殿》《聽聽諸子談藝術》《二一五號候診室》《演員的面具》《流星會館》等書籍。
隨筆與小說作品百餘篇。散見大陸《小說選刊》《北京文學選刊》《北京文學》《長江文藝》《博覽群書》《科幻世界》,台灣《故宮月刊》《歷史文物》《聯合報副刊》《印刻文學生活誌》《國文天地》等刊物。
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