你可能不知道的台南美術館

碎型遮陽是有專利的
台南美術館碎形遮陽，原本京都大學酒井教授有這項的專利，在日本有小規模的實驗應用，設計團隊曾經到京都與他協商，了解整個狀況之後，他決定不收取費用授權給本案使用，建築物完成後他曾來現場查看遮陽效果，並表示很高興他的研究可以大規模的實現，降低建築物的能源消耗。

以碎化的平台去應對台南的都市尺度
台南市中西區的都市尺度，本來就是中小型的建築物居多，因此，在看過整個都市的量體模型之後，設計團隊決定用碎化的平台，去對應台南市的尺度。中西區有各種角度的小巷，與各種角度的建築物座向，間接支持了美術館的多角度設計方式。

競圖時以為一館表面是紅磚而不是面磚
競圖時警察局是紅色的，我們以為它的表面是紅磚構造，因此後棟增建部分計畫設置部份穿透的紅磚構造，後來洗掉警察局外表厚厚的幾層油漆之後，才發現表面是那個時期很普遍的十三溝面磚。一館增建部分需要和原建築搭配的表面材料，設計團隊曾經提議採用清水混凝土，但因為營造廠和美術館的審查委員對日後的保養有疑慮而改為石材。

可以隨意進出公園的美術館
台南美術館的基地原本是地下停車場上的一座公園，設計團隊想塑造的，如同丹麥的 Louisiana museuem of modern arts，是一座公園中的美術館，而且可以隨意進出美術館到公園中。為了參觀者進出的管理的方式，坂茂曾經多次與館方討論各個樓層怎麼開放更多的出入口。

南美二館地下室補強工程
為了支撐台南美術館二館的上部新增結構重量，原本已存在幾十年的地下停車場必須增加強度，增加柱位。加上原來地下停車場的混凝土中性化程度比預期的嚴重，因此必要的柱樑鋼板包板也必須增加施作，導致地下室補強工程佔了整體工程中相當大的比例。

結構系統類似堆疊的貨櫃
台南美術館的結構系統，是結構技師的惡夢。活潑的空間導致上下力量傳導的不連續，加上需要配合原來已經存在的老舊地下室的鋼筋混凝土結構尺寸，力量的傳導更不容易。日本及台灣的結構公司Arup，以展覽空間做為單元堆疊，增加部分支撐柱傳導重力及吸收地震時的水平力，克服了不規則平面的結構問題。

有效降低建築物表面溫度的碎形遮陽
台南美術館碎形遮陽的推動者酒井教授，曾經做過一連串的實驗，分別是測量 1. 沒有遮陽的建築物表面溫度，因為太陽直接照射，表面溫度高達60度。2. 建築物上面有封閉式的金屬覆蓋物（鐵皮屋為一例）的表面溫度，因為有金屬的輻射熱，表面溫度也高達50度。 3. 採用碎型遮陽的表面溫度，因為風可以帶走遮陽上面的熱量，所以建築物的表面溫度，是最低的45度。

所有的展覽空間都是圍繞著中庭
台南美術館2館，所有的空間都是繞著光線豐富的中庭，低層部的展場空間比較寛廣，可以結合兩個到三個的展場變成特展區，給予展區規劃很大的彈性，高層部的展場逐漸縮小，四樓五樓有行政及餐廳的區域。

Arup的綠建築構想
在台灣，綠建築構想通常是由建築師提出的，但是在歐洲、日本或美國，機電設計公司在設計的初期經常會提出先進的綠建築構想。台南美術館2館綠建築構想的示意圖，就是Arup在日本的分公司所提出，包括遮陽、綠化、通風、雨水儲存再利用，Arup用簡圖就清楚表示了綠建築的構想。

碎形遮陽的抗強風實驗
設置碎形遮陽最大的疑慮，就是在颱風來時會不會被破壞。為了證實它的抗風安全性，2017年，聯鋼營造和萬大金屬做了一個足尺的模型，並送到內政部建築研究所在成功大學歸仁校區的性能實驗室，運用能模擬颱風風速的高速風扇進行強風實驗，試驗結果證實了碎形遮陽優異的抗風性。

碎型遮陽是有專利的
台南美術館碎形遮陽，原本京都大學酒井教授有這項的專利，在日本有小規模的實驗應用，設計團隊曾經到京都與他協商，了解整個狀況之後，他決定不收取費用授權給本案使用，建築物完成後他曾來現場查看遮陽效果，並表示很高興他的研究可以大規模的實現，降低建築物的能源消耗。

以碎化的平台去應對台南的都市尺度
台南市中西區的都市尺度，本來就是中小型的建築物居多，因此，在看過整個都市的量體模型之後，設計團隊決定用碎化的平台，去對應台南市的尺度。中西區有各種角度的小巷，與各種角度的建築物座向，間接支...

作者序 文/ 石昭永

台南美術館統包案是由聯鋼營造及亞新工程顧問公司發起，由我邀坂茂來參與，基地位置位於台南的老城區，分為兩個展館，要求設計及施工速度很快的一個工程。

經驗豐富的團隊成員專業又有創意，日方的矢田先生，從設計到施工他每兩週都會在台南出現，深入了解業主的需求及各專業廠商的回饋，也逐漸建立了整個美術館的架構。另一位對美術館設計貢獻良多的是林曼麗女士，全程參與了設計中的定量定性的工作，她過去的美術館管理經驗，以及身為台南人的使命感，讓她不遲勞苦的參與並指導了每次的設計會議。

台南美術館的設計施工需要許多專業分工的密切整合，除了設計美術館的專業知識，也包含古蹟的整建以及地下室的結構補強。聯鋼、亞新、坂茂及本所的夥伴，在極短的四年半中，以極低的預算完成這件結構上高難度，設計上也積極創新的五角型建築。

本書主要是呈現設計之初的原始概念、施工時的紀錄、主要參與的人、以及工程完工之後的現況，讓大家更了解台南美術館的各個面相。


台南美術館館長 序 文/ 林育淳

《你可能不知道的台南美術館》是一本難得的圖文集，石昭永建築師以超過百福的影像圖版，紀錄著臺南市美術館1館與2館兩棟風格迥異建築體，重修與新造的珍貴歷程其中更披露了許多有趣的建造工法，這是親身參與經歷重建過程的人，才可能擁有的見證與體會。

全書精美的圖象引領著讀者漫遊走讀美術館的建造之旅，「碎形遮陽專利」所營造出的不只是建築工法上的傑出表現，晨昏變化莫測的大片光影，時時灑落在美術館這座夢想基地，也成為觀覽者腦海中很大的記憶亮點。

《你可能不知道的台南美術館》告訴讀者許多「不說不會知道」的南美館設計概念、結構工法，和一些有趣的小祕辛。當然，建築師的設計理念跟美術館經營者的實際使用，不免也會存在一些理想上的落差，但是透過這本書的記載，人們還是可以建立起更多的相互理解，提供日後共同面對困難以及更加精進的思考，這些都是本書帶給文化藝術與建築界非常好的禮物。作為現任的館長，僅以短序誠摯祝賀。


為台南注入新血的美術館 序 文/李清志

我們都喜歡有歷史的城市，喜歡古色古香的建築，搭配著傳統的生活習慣，有趣樸質的小吃美食，也有緩慢美好的生活節奏，這樣的城市如果千年不變，永遠呈現著古老的面貌，對於遊客而言，偶而來拜訪可能很新鮮有趣，但是對於長久生活在此的居民而言，可能會覺得沈悶或無趣。

威尼斯就是這樣的歷史城市，因為整個城市歷史建築保存的關係，雖然遊客每天都大量湧入，讚嘆這座城市的典雅浪漫，但是居民卻因為生活機能低落，逐漸搬出這座城市，最後讓整個城市淪為迪士尼樂園般的主題公園，每天都只有遊客充斥其間，沒有真實的城市生活感。

真實的城市需要時常注入新血，需要有新的創意與更新，讓城市在保存傳統歷史記憶之餘，還能有令人驚豔的新意，這樣的城市才能吸引人繼續居住其中，讓城市可以永續發展。

南美館就是古都的新意，這座由坂茂與石昭永所設計的新建築，為台南這座歷史城市注入新血，也擔負起刺激古都持續創新、保持活力的重要角色。坂茂先生過去以人道主義著稱，專研紙建築，並且利用紙建築的輕量特性，幫助神戶地震後的人們建造紙教堂，用以撫慰災後人心；他也利用紙建築發展出快速搭建的房舍，供給世界各國難民營來使用，因此也獲得普立茲克建築獎的殊榮。

南美館館的設計由日本建築師坂茂，以及台南在地建築師石昭永建築師合作設計，石昭永建築師實務經驗豐富，同時也擁有浪漫的藝術家性格，他經常遊走台南古城街拍，出版多本攝影集，將他所觀察的台南古都真實面貌呈現給世人觀看。這本書也是石昭永建築師自己對於南美館建造過程的記錄。

很少有一棟建築，從建造開始到完工，有完整的影像記錄，並且出版留存。
其實用影像記錄建築從無到有的過程，是一種充滿電影史詩般的情懷，這樣的記錄，並不是隨便一個人就可以擔任，若不是建築師本身來記錄，可能不容易知道建築過程的重點在哪裡？而且這位建築師還必須帶著某種藝術性，才可能拍出好的影像紀錄，讓人感受到這座建築的真善美。

在這本書的影像呈現中，我們發現南美館二館的設計概念，其實就像是一棵巨大的榕樹，撐起一大片大屋頂，為底下的人遮蔭避雨，看了這本書，我們才發現這片大屋頂其實是有專利的，由京都大學酒井教授研發的金屬碎形遮陽材料，猶如密密麻麻的葉片一般，替南美館建築在南部豔陽下帶來陰涼。而美術館底層的落地門窗，則可以完全打開，讓市民自由進入匯集，在大樹底下，形成一個自由開放的城市廣場。

這樣的設計概念非常有趣，對照坂茂建築師在法國梅斯所設計的龐畢度中心分館，梅斯分館是一個巨大的斗笠，而南美館則是一棵巨大的榕樹，同樣都是巨大的遮蔭，同樣帶來人群的匯集與交流，為城市創造出新的文化藝術廣場。

南美館二館開幕以來，可以確認的是，這座新穎的美術館建築，的確為台南古都注入了新意，同時也將新的文化藝術精神貫注在這座古城中，讓台南的城市文化得以注入新血，開創更豐富的可能性。

建築師石昭永寫的這本書，也為這棟建築的誕生，做出了最好的記錄與註解。

作者序 文/ 石昭永

台南美術館統包案是由聯鋼營造及亞新工程顧問公司發起，由我邀坂茂來參與，基地位置位於台南的老城區，分為兩個展館，要求設計及施工速度很快的一個工程。

經驗豐富的團隊成員專業又有創意，日方的矢田先生，從設計到施工他每兩週都會在台南出現，深入了解業主的需求及各專業廠商的回饋，也逐漸建立了整個美術館的架構。另一位對美術館設計貢獻良多的是林曼麗女士，全程參與了設計中的定量定性的工作，她過去的美術館管理經驗，以及身為台南人的使命感，讓她不遲勞苦的參與並指導了每次的設計會議。

台南美術館...

作者序 文/ 石昭永
台南美術館館長 序 文/ 林育淳
為台南注入新血的美術館 序 文/李清志

碎型遮陽是有專利的
以碎化的平台去應對台南的都市尺度
競圖時以為一館表面是紅磚而不是面磚
可以隨意進出公園的美術館
南美二館地下室補強工程
結構系統類似堆疊的貨櫃
有效降低建築物表面溫度的碎形遮陽
所有的展覽空間都是圍繞著中庭
Arup的綠建築構想
碎形遮陽的抗強風實驗
快速設計施工的美術館
三座主要鋼構核心最先豎立
配合都市尺度的展場設計
結構轉移層
南美一館的集會堂並不是歷史建築物
懸吊的橋及帷幕牆
大屋頂及遮陽結構是獨立的
中央核心上方的銜接軸是最困難的構件
入口是可以完全打開的捲門
中央補助款大約占總經費三分之一
和龐畢度梅茲分館有接近的空間組織
提供不同的視角觀賞藝術品的機會
歷史建築物總是有你想像不到的構造
複雜又耗時的美術館設計會議
美術館西北側的榕樹群
原本的空間計劃中並沒有實驗劇場
台南美術館的專案建築師
台南美術館工地的特殊影像
台南美術館的公共藝術
原研哉參與了指標及環境設計
燈光設計Lighting M
南美館建築模型
坂茂是台灣香腸的愛好者
美術館一館的超大榕樹
考慮氣候的金屬碎型遮陽材料
坂茂紙管的運用，最早是因為經費不足
台南美術館的空調風管系統
新舊建築間類似台南小巷的空間
陳輝東老師是南美館第一任董事長
專案建築師矢田康順 (Yasuyori Yada)
決定空間質與量的靈魂人物
景觀建築師佐佐木葉二

謝誌

作者序 文/ 石昭永
台南美術館館長 序 文/ 林育淳
為台南注入新血的美術館 序 文/李清志

碎型遮陽是有專利的
以碎化的平台去應對台南的都市尺度
競圖時以為一館表面是紅磚而不是面磚
可以隨意進出公園的美術館
南美二館地下室補強工程
結構系統類似堆疊的貨櫃
有效降低建築物表面溫度的碎形遮陽
所有的展覽空間都是圍繞著中庭
Arup的綠建築構想
碎形遮陽的抗強風實驗
快速設計施工的美術館
三座主要鋼構核心最先豎立
配合都市尺度的展場設計
結構轉移層
南美一館的集會堂並不是歷史建築物
懸吊的橋及帷幕牆
大屋頂...