第一場
切爾西餐廳
（切爾西餐廳，鋼琴音樂流淌在空氣中。）
（餐廳服務生上場，檢查著餐桌和餐椅，隨後到服務台區等候。）
（黃志彬上，他停住腳步，看起來似乎有點猶豫，他從包包裡拿出一張邀請函，確認了一下，才走進餐廳。）
（服務生走向黃志彬。）
服務生：先生您好，一個人嗎？
黃志彬：噢，我是來赴約的。
服務生：是來參加「十木戲劇社」的聚會活動嗎？
黃志彬：啊，對。
服務生：好的，這邊請。
（服務生幫黃志彬帶位。）
服務生：請坐。
黃志彬：謝謝。
服務生：之前有來過我們餐廳嗎？
黃志彬：喔，沒有。
服務生：餐點的部分，需要我幫您做個介紹嗎？
黃志彬：沒關係，等一下好了，我想等朋友到了再一起點。
服務生：好的，我先幫您倒杯水。
黃志彬：好的。
服務生：您的水。
黃志彬：謝謝。
服務生：不客氣。
黃志彬：先生？
服務生：是。
黃志彬：不好意思，冒昧請問一下，我們之前是不是有見過？
服務生：什麼意思？
黃志彬：沒有，只是覺得你有點面熟。
服務生：還是您其實有來過我們餐廳？我們家已經開了四十多年了，是老字號。
黃志彬：我沒有印象了，有可能是我記錯了，不好意思。
服務生：沒關係，先生，有需要請隨時按鈴叫我。
黃志彬：謝謝。
（服務生下場，黃志彬環視餐廳。片刻後，陳文皇和簡慈恩上場，三人對視。）
黃志彬：欸？
陳文皇：陳志哲？
簡慈恩：不是啦，是楊志偉啦。志偉，好久不見。
黃志彬：我是黃志彬啦，志彬。
陳文皇：黃志彬？⋯⋯小胖？你怎麼變那麼多？
簡慈恩：好久不見啊—
陳文皇：真的是好久不見！
黃志彬：什麼風把你吹來了，大社長？
陳文皇：叫什麼社長，都幾百年前的事了。
簡慈恩：時間過再久，你也是我們永遠的社長啊，對不對？
黃志彬：那當然。
陳文皇：黃志彬，你真的是變很多耶。
黃志彬：沒有啦。
陳文皇：不過我們慈恩也變了。
簡慈恩：怎樣，什麼意思，變老了哦？
陳文皇：哪有，變漂亮了。
黃志彬：對啊。
簡慈恩：你們兩個，少來了！
黃志彬：你們一起來的？
陳文皇：沒有，在門口遇到的。
黃志彬：噢。
簡慈恩：幹嘛站著講話啊，我們找個地方坐吧。
黃志彬：我們坐這邊。
簡慈恩：好。
（三人入座，服務生上菜單、倒水。）
簡慈恩：真的是好久不見啊。
黃志彬：是啊，大家好久沒聯絡了。
陳文皇：畢業之後，這還是我們第一次見面吧？
簡慈恩：對啊，有十年了吧。
黃志彬：時間過得太快了。
陳文皇：大家有空真的應該多約出來見見面。
簡慈恩：你們是頭一次來這家餐廳嗎？
黃志彬：是啊。
簡慈恩：切爾西餐廳，聽都沒聽過，不知道他們的餐點怎麼樣。這種老式餐廳，牛排通常都會煎得太熟。
黃志彬：對我來說，西餐廳都差不多。
陳文皇：不過這裡的環境還不錯啊。
簡慈恩：喔，是啦，也滿適合今天的懷舊氣氛的。
黃志彬：是啊。
簡慈恩：是吧，社長？
陳文皇：啊？喔，對啊。
簡慈恩：不過，現在應該是用餐的尖峰時間吧。
黃志彬：嗯。
簡慈恩：好像只有我們這一桌。
黃志彬：對耶。
陳文皇：這樣也好啊，方便我們等下講話嘛。
（服務生下場。）
簡慈恩：說吧，社長。
陳文皇：說什麼？
簡慈恩：今天這麼突然把我們叫過來，是為了什麼事？
黃志彬：對啊，社長，有什麼秘密計劃？
陳文皇：我？不是我呀。
黃志彬：不是你？
陳文皇：我是收到邀請函，才來這裡的。
黃志彬：真的假的？
簡慈恩：欸，我也以為是你。
陳文皇：我跟你們說，一定是林文傑。

推薦序
推理女王的誕生

　　很少人留意到，知名的希臘悲劇《伊底帕斯王》，其實是人類史上最早的推理劇。在劇中，城邦因瘟疫陷入危機，神諭表示必須找出當年殺死先王的兇手，而現任國王伊底帕斯王則誓言，他一定會找出嫌犯，將其繩之以法。當然，推理劇最重要的特色，是兇手必須是觀眾意料之外的人物。我們想像一下，在兩千四百多年前的雅典，當時人們不像現在的觀眾，有大量的電影、電視、串流節目可以看，更沒有柯南‧道爾、阿加莎‧克里斯蒂、松本清張、東野圭吾等人的大量推理小說可讀。古代的觀眾對推理這個類型一點都不熟，所以當結局揭露，原來殺人的兇手就是現任國王自己時，對現場觀眾在情感上的震撼是可想而之，亞里斯多德稱之為洗滌。
　　對於習慣推理類型的當代觀眾來說，故事的懸疑性，有時我們稱之為娛樂性，經常出現在影視或小說等說故事的媒材，但卻不常出現在劇場當中，當代劇場似乎更屬於文青，而非大眾。但是，劇場以前也是大眾娛樂的一部分，莎士比亞的《哈姆雷特》亦是某種推理劇，他與偵探一樣，裝瘋賣傻，為的是想查出殺父的仇人到底是誰。莎士比亞時代的觀眾並沒有劇本可以先讀，觀眾不知道他們眼前的演出，是未來的文學經典，他們看戲的心態比較接近我們現在去看院線片，而且是到了現場才知道故事內容。對當時的觀眾來說，《哈姆雷特》就是一齣充滿刺激，令人血脈賁張的推理復仇劇，難怪王公貴族與市井小民都擠到倫敦的環球劇場看演出。
　　台灣大多數的當代劇場，都遺忘了推理劇所能帶給觀眾的基本樂趣與震撼，拱手讓給其他媒體。幸好劉天涯完成了《幽靈晚餐》，帶給我們在劇場失去已久的解謎與復仇。不過，《幽靈晚餐》不僅是一齣推理劇，它同時探索了劇場本身的複雜意義，像是故事中的學生戲劇社團，還有他們演出的希臘復仇悲劇《米蒂亞》，這些內容都與劇場相關，而不斷重演的聚餐夜晚，在餐桌上重演當年學生社團現場，都讓《幽靈晚餐》在主題、內容與表演形式之間，有著更深層與細緻的錯綜關係，說明了劉天涯不僅有說故事的能力，還有高超的文學技巧。
　　《幽靈晚餐》是劉天涯「懸疑三部曲」的首部曲，目前第二曲《雪姬來的那一夜》，與第三部《艋舺公園殺人事件》的劇本，都已創作完成，正陸續準備搬上舞台。《艋舺公園殺人事件》還獲得廣藝基金會2022年第四屆「表演藝術金創獎」的最佳人氣獎。
　　讓我們期待劉天涯會繼續在推理與復仇這條路上耕耘，成為台灣的推理劇女王。
－耿一偉
（衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問）

推薦序
在夏日小屋外的「竊聽者」

　　定下這個題目，主要是想回應作者劉天涯的自序，我並非持熟賣熟，欲寫一篇私密序言，而是想以「竊聽者」的身份先帶領讀者輕觸天涯的內在宇宙。說是「竊聽者」，一定是長年累月待在小屋的門外。我是編劇也是導演，可謂是以不同身份、不同理由，來爭取待在門外這個絕佳的位置，「偷聽」這位年輕劇作家筆下不同角色的對白、對罵，甚至是一眾最私密的隱喻。
《家庭三部曲》—一則獻給二人為家的殘酷紀錄
2016年4月28日《那邊的我們》
2016年11月3日《姊妹》
2019年4月19 日《米奇去哪裡》
　　「家庭」與「二人對話」是天涯給自己的功課，我們在2014年北藝大的課堂上認識，繼而因為大東的堅持，我們兩位風格迴異的劇作家便放在一起做了「生存異境」，那時我便覺得她是一位對生活中的殘酷絕不放過的編劇，家庭不過是一個縮影，她要拿著顯微鏡看「人性」，人會在家庭這個本位中呈現出屬於人的醜陋示範，在她的家庭三部曲裡，她就像記者一般（她說過她很想去戰地當公民記者），而人的第一個「戰場」便在家裡。她站在不同的家庭裡，不貪心、不疾不徐地以小觀大，用日常語言紀錄屬於他們的家庭戰爭。兩個人在一個以「家」作本位的密閉空間裡，總會以「愛」作矛、「生活」作盾，上演一幕幕攻防戰。在這系列中，我作為觀眾、讀者及創作伙伴，無不驚訝於她對細節的執著，總是隱藏著形式與技法，以人物推進戲劇，用最「簡陋」的方法書寫人性。角色間的對話來自日常生活語言，卻因劇場的魔力而超越生活。這系列讓我艷羨，因為她身為編劇，她擁有我所沒有的溫柔，以及內裡藏著的狠勁。
　　但我一直說，我期待看到更大的格局，而她總是謙說，她甘於當平凡人物的代言人、紀錄者，直至《幽靈晚餐》的出現。

2021年5月21日《幽靈晚餐》（因疫情延到同年12月10日）
　　根據天涯的說法，家庭三部曲後，她進入了身為一個創作者的瓶頸；可能是生活的折磨，她面對著比她筆下角色更殘酷的折騰。她開始思考「出走」的可能。劇場或是藝術除了微觀生活，還可令觀者逃離現實，在似是而非的故事迷宮中看見社會中的眾生相。難產的她終於定下新方向—懸疑三部曲。敘事的形式是一個編劇的重要筆跡，而有別於家庭系列的白描紀錄，「懸疑」更是誘人的釣餌，當中嘗試著不同敘事技巧的巡禮、更具野心的格局，皆是創作者賣力向觀眾招手，盼望能一起經歷故事的獨特魅力。
　　回到此篇文章的開首，為何我甘願當「門外」的「痴漢」，一直竊視這位難得的伙伴、朋友與良性競爭的對手？除了妒忌外，我也想好好紀錄與學習。直到《幽靈晚餐》，身為導演的我好像更了解一些什麼，一些屬於編劇小屋內的創作秘密。演出已完結，望不會是封箱，但在這段時間，不論曾看過或未接觸過盜火製作的你們，現在鑰匙就在這系列劇本書的最後一頁，不論什麼時間什麼地點，只要你與我一同翻開，我們便可在這所夏日的小屋裡享用這頓故事的盛宴。
　　這便是出版的理由，若相信文字的力量，這便是身為第一批讀者的我最誠懇的推薦。
2022年9 月26日
－何應權
（盜火劇團藝術總監、《幽靈晚餐》導演）

目錄
序言懸疑三部曲－重回我的夏日小屋
推薦序推理女王的誕生／耿一偉
推薦序在夏日小屋外的「竊聽者」／何應權
劇中人物
第一場切爾西餐廳
第二場十木戲劇社
第三場切爾西餐廳
創作筆記

幽靈晚餐

幽靈晚餐

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