〔新詩學三重奏〕總序 1
第一章 緒論：新詩人所追求的空間與視角 1
第二章 生命撞擊下的空間詩學︰論《商禽詩全集》的空間對比與隱蔽 7
第一節 前言：超現實或者超級現實的對比與隱蔽 8
第二節 《夢或者黎明》的空間對比與隱蔽 11
第三節 《用腳思想》的空間對比與隱蔽 18
第四節 《把現在放進過去的過去裡面》的時空交涉與互攝 25
第五節 結語：超現實主義或者商禽主義 33
第三章 歷史文化裡的空間詩學︰論《瘂弦詩集》聚焦的鏡頭應用與散置的舞臺效應 37
第一節 前言：瘂弦鍾一生之愛於一本詩集 38
第二節 聚焦於物的鏡頭應用 41
第三節 鋪展其境的舞臺設計 48
第四節 凸顯人物的戲劇企圖 52
第五節 十字架說的文化效應 58
第六節 結語：瘂弦的空間開啟與文化承載 64
第四章 現實思維後的空間詩學︰論《張默小詩帖》的虛實對應與融攝 69
第一節 前言：在熱與動之中透視張默的靜 70
第二節 在靜之中透視張默的空間感 73
第三節 在空間感中透視張默的現實思維 77
第四節 在現實思維中透視張默的虛實對應 81
第五節 在虛實對應中透視張默的融攝之功 89
第六節 結語：在融與攝之後透視張默的詩 92
第五章 地方視境前的空間詩學：林亨泰詩作與東螺溪的文化繫連與形象思維 97
第一節 前言：林亨泰與北斗的臍帶 98
第二節 濁水溪與彰化人的土地記憶 101
第三節 東螺溪的馴化與東螺街的轉化 105
第四節 東螺溪的地文書寫 108
第五節 北斗街的人文書寫 113
第六節 斗苑路的現代書寫 119
第七節 結語：新詩地理學的期待 122
第六章 飛騰跑跳間的空間詩學︰論王鼎鈞《有詩》的意象流動 125
第一節 詩是文學的遺傳基因 126
第二節 重複是空間流動的記憶留存 128
第三節 隱喻與換喻的意象流動 136
第四節 意識是空間流動的靈魂 139
第五節 流動是詩的終極指歸 143
第七章 飄浪行旅時的空間詩學︰以金庸《連城訣》探討文學中的角落設計 147
第一節 前言：時間藝術裡的空間設計 148
第二節 小處著手的空間設計 151
第三節 金庸小說起筆處的角落設計 155
第四節 希望之所繫：窗臺上盆花的象徵寓意 159
第五節 功夫之所習：牢房與破廟的象徵寓意 162
第六節 情意之所寄：洞穴的象徵原型與寓意 166
第七節 結語：角落設計後的時間藝術 171
第八章 都市心靈的工程師：隱地詩中的空間觸感與人間情味 175
第一節 前言：罕見的都市型詩人 176
第二節 木盒圓瓶方鏡是都市拘囿的當然縮影 179
第三節 口舌體腔四肢是都市慾望的必然載體 185
第四節 喜怒哀樂愛惡是都市活力的自然型錄 191
第五節 孤獨寂寞懷憂是都市本質的黯然伏流 195
第六節 結語：罕見的智慧型都市型詩人 203
第九章 鄉鎮郊野處的空間詩學：林煥彰詩作的快意穿梭 209
第一節 前言：市井閭巷的背包客 210
第二節 007公事包規格 213
第三節 臺灣包巾標誌 218
第四節 個性帆布包形象 222
第五節 結語：庶民詩學的遊戲龍 224
第十章 結論：空間文化學的深度觀察 227
附錄 蕭蕭評論書目 231
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