蔡志忠,原來如此!
制心一處,無事不辦。
台灣國寶級漫畫大師,
最完整的人生自白一次公開!
蔡志忠說:「生命的至樂不是享受美食,不是度假旅遊,
不是奮鬥之後的功成名就。而是制心於一處、制身於一境,完成自己的夢想」。
從莊子說到光速的祕密?
那些與先聖並肩論道的創作歷程,
閉關十年化身宇宙偵探的深情告解。
蔡志忠,一九四八年出生於彰化縣。四歲半時決定以畫畫作為一生的志業,十五歲時休學北上,成為全職漫畫家。即使只有初中肄業,他帶著自己的作品集投稿,不見底下人,只投上級。毫不卑微地介紹:「我已經在你們樓下了,我的作品很棒,要不要下來看一看?」
他自學動畫卡通,借了一台幻燈卷片機,把迪士尼卡通一格一格描繪下來,從三千張手稿中仔細分析動畫原理,學到迪士尼如何表現卡通的細緻動作與分鏡技巧;他將傳統的諸子百家思想與中國佛理典籍,以漫畫的形式做出史無前例的再創造,成為第一個成功打入日本漫畫市場的華人漫畫家。除了漫畫與動畫,他還收藏鎏金銅佛,專研佛學、禪學、水墨創作、物理、數學等領域。
他同時擁有顯微鏡與望遠鏡的觀點,能夠切入事物直觀無限細部,又擁有綜觀全局的超然。這不只是一本漫畫大師自白告解的創作手痕,一頁又一頁充滿冥思的自我揭露,有如開悟的禪師陪著我們走一趟人生歲月,一起尋找生命共通的永恆辯證。
作者簡介:
蔡志忠
一九四八年出生於彰化縣花壇鄉。四歲半時因為父親送的一塊小黑板,找到了人生志向,從此心無旁騖地朝著漫畫家道路前進。十五歲時,將作品寄至臺北集英社,接到錄取電話後決定休學,帶著兩百五十元隻身北上,成為職業漫畫家。期間以多本中國典籍漫畫征服市場,創下總銷量四千萬的佳績,銷售版權通行世界四十五個國家,閱讀人口上億。
二〇一〇年,發表閉關十年的物理大作《東方宇宙三部曲》,將畫筆的力量延伸至物理數學,以東方思維重新解構物理公式,並以此套書入圍第三十五屆金鼎獎。
二○一三年,蔡志忠的《漫畫哲學經典》系列套書榮獲第三十七屆金鼎獎最佳非文學圖書獎。為紀念其漫畫創作第五十週年,年底隆重推出《漫畫中國經典》系列套書,包括《漫畫孫子兵法.韓非子》、《漫畫史記.世說新語》、《漫畫六朝怪談.聊齋誌異》、《漫畫唐詩說.宋詞說》、《漫畫唐詩三百首》、《漫畫菜根譚.孝經》等。
二○一五年,蔡志忠因為對禪學深刻的體會,推出以禪為主題的筆記套書《四季禪》。二○一六年推出《中國哲學經典解密》系列套書,包括《論語解密》、《莊子解密》、《菜根譚解密》、《心經解密》和《禪說解密》等。
蔡志忠擅長以簡單而富有禪意的線條型塑人物,將傳統的哲學典籍、諸子百家思想、中國佛理以漫畫的形式表現。在幽默中,帶領讀者體會強大的經典世界。
蔡志忠大事記
1963年 從故鄉北上成為職業漫畫家。
1971年 出任光啓社電視美術設計。
1977年 成立遠東卡通公司。
1981年 卡通作品《七彩卡通老夫子》,獲「金馬獎最佳動畫」影片獎。
1981年 開始在臺灣、香港、日本、新加坡、馬來西亞等地的報章雜誌長期連載四格漫畫。
1985年 獲選為全國第二十三屆十大傑出青年。
1987年 《自然的簫聲──莊子說》出版,蟬聯暢銷排行榜十個月。
1989年 陸續推出《老子說》、《莊子說》等經典漫畫,以及《漫畫行腳》、《漫畫動物園》等不同風格作品,作品譯本在全球已達四十幾種語言。
1992年 開始學習水墨創作。《蔡志忠經典漫畫珍藏本》出版。
1993年 口述自傳《蔡子說》出版。
1994年 《後西遊記》獲第一屆漫畫讀物金鼎獎。
1996年 到香港參加阜際杯橋牌賽,比賽結束返臺後閉關研究物理,並自創科學、數學公式。
1999年 獲得荷蘭克勞斯王子基金會頒獎。
2009年 推出《漫畫天才巧克力》、《漫畫天才學習法》二書,激勵讀者開發自己成為人才。
2010年 發表閉關十年的物理大作《東方宇宙三部曲》。
2011年 彩色漫畫《參禪步道》問世。
2013年 出版數年來對於中國經典思想的集結大作《漫畫儒家思想》、《漫畫佛學思想》、《漫畫道家思想》、《漫畫禪宗思想》。
2015年 開始拍攝動畫電影《功夫少林寺》、《武聖關公》。
章節試閱
九歲的人生覺悟
一九五七年,我小學三年級,這一年發生了很多事。是一生中最重要的年份。
九歲時,村子裡新開了一家雜貨店,店內牆上掛了好幾本漫畫,小朋友只要付一毛錢便可以抽獎。這是我第一次看到臺灣自己出版的漫畫書。隔幾個星期,我到員林上教堂望彌撒時,才發現市區到處都有街頭漫畫出租攤,通常攤位都在騎樓的柱子邊,斜掛著簡便書架。上面擺滿各種漫畫雜誌,看一本漫畫要花兩毛錢,旁邊的小凳子則坐滿看漫畫的小朋友。
臺灣席捲一股漫畫旋風,《漫畫大王》、《漫畫週刊》、《學友》、《模範少年》等週刊雜誌大受歡迎。諸葛四郎、阿三哥與大嬸婆、義俠黑頭巾、呂四娘、孟麗君、小俠龍捲風、仇斷大別山……很多漫畫主角人物成爲孩子心中的偶像,我當然也是漫畫超級粉絲。於是我改變原來畫電影招牌的夢想,立志長大後一定要成爲職業漫畫家!當時所出版的漫畫,葉宏甲的《諸葛四郎》、陳海虹的《小俠龍捲風》、陳定國的《呂四娘》、林大松的《義俠黑頭巾》、劉興欽的《阿三哥與大嬸婆》……都是百分之百原創,沒有日本少男少女漫畫風,也沒有模仿《超人》、《蜘蛛人》的美國風格。如果當時政府與新聞媒體不打壓漫畫,臺灣原本有機會成爲世界第二大漫畫王國。
我愛畫畫應該是信仰天主教的緣故,我們上課的道理班課本像中國連環畫,每頁上方都有一張插圖。除了耶穌基督和聖母瑪利亞畫成西方造型,其他人物諾亞、摩西或聖若瑟,全部畫成中國式風格。教堂裡也放滿很多本《米老鼠》、《大力水手》的大本彩色漫畫。每年聖誕節,神父都送我一大疊美國教友捐贈的聖誕卡片與賀年片。聖嬰誕生、三王來朝、乘著四隻鹿拉著車的聖誕老公公……畫面常常裝飾著點點金粉銀粉,非常精緻美麗。
當時我立志當職業漫畫家,常在課堂畫漫畫,把課本空白的地方畫滿各種人物。有時也在每一頁的左右下角,畫簡單的連續動作,高速翻閱時就變成動態卡通。有時上自修課,老師從後面走過來,自己常找不到沒畫漫畫的空白頁。
我與別人不同的是:打從一開始便知道漫畫最重要的是故事內容,是故事的曲折劇情感動人的。漫畫的要領是:
故事!故事!故事!
畫畫技巧只是呈現故事的工具,漫畫是故事的手段;
漫畫只是故事的語言,充滿情感的內容才是王道。
漫畫最重要的還是,吸引人的故事內容!
雖然我的小小腦袋瓜裡已經有一百到一千個聖經故事,但還需要自我訓練出創作故事的本事。因此我看盡了所有自己能接觸到的書,例如:《農友》、《拾穗》、《皇冠》、《創作》、《小說創作》、《偵探》、《小說偵探》、《今日世界》、《新生兒童》、《三劍客》、《鐵面人》、《基督山恩仇記》、《魯賓遜漂流記》、《孤星淚》、《湯姆歷險記》等世界名著,甚至於厚厚一本蔣介石寫的《蘇俄在中國》,我也仔細看完。
當時最愛看的除了《農友》月刊裡楊英風的農家漫畫,最喜歡的雜誌是《偵探》和《小說偵探》兩本月刊,每當拿到書時,我會先看配有插圖的那幾篇小說,當時還差一點想將志向,由當漫畫家變爲當偵探,因爲我常常在故事發展到一半時,便能猜出兇手和後續的發展與結局。但考慮到自己又痩又小,拳頭不夠硬,不能跟壞人打架,沒有能力制服兇手,當偵探的夢就煙消雲散。我也自己編故事,也常將編的故事講給媽媽聽。
大塚康生
我上初中時才第一次看到動畫片,但不是迪士尼的《白雪公主》(Snow White and the Seven Dwarfs),而是日本製作的《白蛇傳》(1958),導演就是大塚康生。
大塚康生是日本第一代動畫導演、曾擔任《白蛇傳》、《少年猿飛佐助》(1959)、《西遊記》(1960)、《太陽王子 霍爾斯的大冒險》(1968)、《未來少年柯南》(1978) 、《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》(1979)等片的動畫導演或原畫作品。
有一天,大塚康生有個機緣到我們公司參訪,我很興奮接待他,參觀完之後。我請教他:「請問,一部動畫電影應該如何演出?」
大塚康生在黑板畫一條線,其中有三個不同山峰,第一個山峰中等、第二個山峰比較小、第三個山峰最高最大。
大塚康生說:「製作一部八十五分鐘動畫電影,大約需要畫三萬張動畫,但動畫張數並不是平均分配於整部動畫裡。」
大塚康生指著第一個中等山峰:「例如《西遊記》第一個高潮是大鬧天宮,由第二厲害的原畫師負責,用五百張動畫處理第一段高潮。」
他又指著第二個小山峰:「第二個高潮是金角銀角,由第三厲害的原畫師負責,用三千張動畫處理這段小高潮。」
接著指著第三個山峰:「最後高潮是火焰山決戰牛魔王,讓公司最厲害的原畫師負責,用一萬張動畫處理最後高潮。」
大塚康生說:「這三場戲雖然只佔全劇三十五分鐘,但要畫一萬八千張動畫。另外五十分鐘,用其餘一萬兩千張動畫來完成。動之前先要不動,好看之前先要不好看。」
小時候我常看電影,小地方的戲院都不清場,買了票直接進電影院,所以都從中間看起,電影結束,等下一場開演的空檔,我會想:「影片到底是怎麼開頭的呢?」
影片開演後,知道故事怎麼開場,我會邊看邊想:「由故事開場,到剛剛已經看完的後半段,中間到底怎麼接啊?發生什麼情節啊?」
以這種方式看電影,不怎麼精采的電影也會變得比較好看。專業導演大概也懂得這個道理,因此才把中間最好看的劇情先剪到片頭,便是電影的蒙太奇。
大塚康生說:「一部動畫電影好不好看,影片開場很重要,要設法出人意表,令觀眾震撼。影片賣不賣座,最重要的關鍵在最後二十分鐘。」
還沒拍過動畫電影之前,能聽到大塚康生這席經驗之談,獲益匪淺。
後來我到日本買動畫彩色原料與賽璐璐膠片,曾搭車到東京高丹寺,大塚康生所主持的動畫公司找他幾次,當時他們正在製作《魯邦三世》電視影集,宮崎駿也在那裡工作,是該片的動畫導演。
大塚康生是個很會生活的人,他除了動畫本業之外,還創辦軍用車輛研究雜誌《軍用自動車研究志MVJ》。
他戴著很酷的西部牛仔帽,身穿牛仔褲,牛仔背心,開著講究的軍用吉普車,載我到東池袋練馬區櫻花臺買原料與賽璐璐,我才知道日本動畫材料公司跟手工拉麵名店一樣,都是世襲的家庭工業。
九歲的人生覺悟
一九五七年,我小學三年級,這一年發生了很多事。是一生中最重要的年份。
九歲時,村子裡新開了一家雜貨店,店內牆上掛了好幾本漫畫,小朋友只要付一毛錢便可以抽獎。這是我第一次看到臺灣自己出版的漫畫書。隔幾個星期,我到員林上教堂望彌撒時,才發現市區到處都有街頭漫畫出租攤,通常攤位都在騎樓的柱子邊,斜掛著簡便書架。上面擺滿各種漫畫雜誌,看一本漫畫要花兩毛錢,旁邊的小凳子則坐滿看漫畫的小朋友。
臺灣席捲一股漫畫旋風,《漫畫大王》、《漫畫週刊》、《學友》、《模範少年》等週刊雜誌大受歡迎。...
推薦序
【推薦序】
走不完的心路 三毛 臺灣作家
是誰來的
前幾年的一個盛夏,我恰好回臺。就在同時,新加坡的好朋友,當時《聯合早報》的董事總經理錦西、莫雪黛伉儷也來了臺灣。
錦西和雪黛是多年好友,知道他們抵臺,我迫不及待地跑去希爾頓飯店探望他們。因爲當天下午錦西約見了許多公務上的朋友,所以外間的客廳讓給他,雪黛和我躱在飯店內室中,講也講不完的話,東南西北地扯。
雪黛靠在床邊給我弄水果吃,我抱了一個大枕頭盤腳坐在地毯上,就坐在電話旁邊,因此順手替他們接電話。電話好多,典型的中國式熱情歡迎遠方來的明友。
就在接好多電話之後,又來了一通電話,對方客氣地在電話中自我介紹,說是蔡志忠。我將電話筒摀住,輕問雪黛:「接是不接?」
雪黛聽到這個人的名字,跳起來搶過電話說:「錦西在忙,什麼時候一同吃飯要等會兒才知道,請蔡先生過幾分鐘再打來。」
掛了電話,雪黛看我表情漠然,才好吃驚地問我:「剛才是蔡志忠來的,妳不認得他?」
我茫茫然。她説:「虧妳還是個漫畫迷來的,《大醉俠》難道不曉得?」
這才輪到我尖叫起來,把枕頭用力一打,怪她怎麼不在電話裡給我介紹。
「反應慢來的,現在明白了?」雪黛笑著敲一下我的頭。
新加坡的人,用華語和我們有些不一樣,他們的口頭語「來的、來的、來的。」什麼句子上都用,聽了十分有趣。
後來電話又響,我就在電話裡向蔡志忠叫喊:「我是三毛來的,久仰大名了,你們要什麼時候聚餐,我也要去,你請不請呢?」
去認識一位心中仰慕已久的漫畫家,卻因爲自己俗務纏身,結果沒能參加一場渴望的晚餐。
許多年,就這樣流去了。
蔡志忠的電話
今年中秋節回到臺灣,下決心不再遠居,其中最大的原因是爲了年邁的父母。去年夏天我購下了一幢樓中之樓、外加屋頂小花園的舊公寓,將這個家佈置得極爲鄕土又舒適,就坐落在父母家幾條巷子相隔的地方。當時,我想與父母天天見面,可總在深夜回到自己的小樓來生活。
這一回,父親主張將那棟屬於我的小樓賣了,搬回家去與父母同住,省得兩邊跑路又得費心打掃花園。我答應父親,於是小樓要賣的消息就傳了出去。
有一天,我回家去,母親説有一位蔡自忠先生打電話來,説:「如果三毛賣房子,請先通知。」
我看見母親留下來的字條寫著「自忠」,一時反應不過來,立即回了電話,那邊説起黃錦西先生。
我這才又尖叫起來:「蔡志忠、蔡志忠。」連名帶姓地喊他,好似一個老朋友一樣,原來是「大醉俠」。
如果房子能賣給他,我的心裡不知道會有多高興,可又捨不得賣,因爲明年的櫻花還沒能在屋頂花園上見面,而我正在熱切地盼望著。
蔡志忠說:「沒有關係,我也並不急著找什麼房子。」
後來在電話中我們談起別的事情來,才發覺,他的漫畫已經走上了另一個方向──將中國的經典名著搬上漫畫的舞臺。
沒過幾天,我收到一本美麗的書,書名叫做《自然的簫聲──莊子說》。那個深夜,我捧著一本漫畫書,看見我心深愛的哲人──莊子的思想,透過漫畫成爲了一本人人可讀、可懂、可賞的圖畫故事,內心的激盪是無可言喻的。
我同時也在想:「爲什麼前人從來沒有想到,中國看似艱深的哲學思想,可以通過漫畫的管道,走向一條更通俗、更被人接受的路。」
蔡志忠的智慧,使一些視古人如畏途的這一代中國人,找到了他們精神的享受和心靈的淨化。
沒過幾天,我去了忠孝東路金石堂書店,發現這本漫畫書高居「暢銷書榜首」,我的心,再一次默默地歡喜。畢竟,中國人還是愛中國的,這本好書的誕生和暢銷就是最好的證明。
於是,我悄悄去探討蔡志忠這人的一生。發覺,他的必然成功,其中沒有偶然。
他的故事
蔡志忠在念完初中後就放棄學校模式的敎育,不再上學,將自己的意念完全投注到一個在少年時就已肯定的興趣上。
他的自我敎育和手中的那枝筆,在成長的路上,可以説藉著不斷的嘗試和摸索,一步一步、日日夜夜,爲著一個理想──沒有懷疑過的理想,帶著他走向未知。
十五歳開始畫漫畫,二十歲時已經出版兩百多本武俠漫畫了。就算是我們口中由一數到兩百就得花上好幾分鐘的時間,更何況那不是數字,是兩百本實實足足的漫畫。光憑想像,就可以曉得作者近乎癡迷入狂的那份努力。
我覺得,一個人無論做什麼事情,如果少了那份癡心和熱愛,終是難以成就的。而這份「癡迷」,如果不在一開始就堅待下去,時間過了,也會沖淡。只有在不斷的追求中,人,才能在付出了若干年的血汗後,看見那個可能進入的殿堂。
本以爲,蔡志忠畫了那兩百多本漫畫之後,接著而來的三年兵役可能使他就此放下畫筆,可他的心還在漫畫上。服完了兵役,還是兩袖清風。也在那個時候,天主教的光啓社招考美術設計人才,這個廣告上明明寫著必須具有大專程度的學歷,可蔡志忠這個初中畢業生跑去報名,因爲他的學歷不合要求,於是跑去向光啓社的鮑神父懇求,無論如何給他一個參加考試的機會。
那一次,蔡志忠考贏好多好多大專生,進入光啓社去工作。我認爲志忠的獲准考試,除了他本人努力之外,鮑神父的愛心,也令人感動。
誰教卡通
蔡志忠雖然畫了許多年的漫畫,可是對於卡通片的製作技術還是陌生的。當他進入光啓社,接觸到許多卡通片的資料和片子,以志忠這麼好學又好畫的個性,等於進入一座寶山。雖然完全沒有人敎導他如何製作卡通,可是他自有方法和苦心,一張畫面又一張畫面鍥而不捨的去追求、去硏究、去嘗試、去失敗,再去分析、探討、改進。
這一段又一段心路歷程想來是艱苦而磨人的,可是我相信志忠並不以爲苦,在他的學習過程中種種經歴過的瑣事,在他那份忘我捨命的追尋裡,必然給了他相同代價的回報。這份長長的路途,終於在一九七六年遠東卡通公司、龍卡通公司的誕生,給了蔡志忠另一個新天地。
蔡志忠去畫卡通片了
一九八一年,一個初中畢業的青年,抱回了一座「最佳卡通影片金馬獎」。如果當年我在臺灣,在電視裡看見蔡志忠去領獎,我定會快樂得又要擦涙又要替他鼓掌,這條路,是他一個癡心人所走出來的。由臺下到臺上的那條路很長。以後的蔡志忠漫畫,不止在臺灣,他的作品同時出現在新加坡、馬來西亞、香港、日本跟讀者見面。發表的作品《大醉俠》、《肥龍過江》、《光頭神探》、《西遊記38變》、《盜帥獨眼龍》……使我這個愛看漫畫的人,一回國就想找書來看。
一九八五年,我大半不在臺灣,當我知悉蔡志忠當選「十大傑出青年」的消息時,內心深深地爲他感到光榮與驕傲。
雖然,那時候我們並不相識,可是我一直注意著他,內心也曾想過,以後的蔡志忠,會再畫什麼、寫什麼呢?他能不能再有突破呢?而這種突破,做爲讀者的我們是絶對不可以寫信去給他壓力的,畢竟他才是最明白自己的人。
更上一層樓
當我的手中拿到《自然的簫聲──莊子說》這本書時,他不必對我講什麼,我自然而然的又看見了蔡志忠更上層樓的成績和進步。
在電話中,我問志忠:「除了莊子,下一本你畫哪一個『子』呢?」
他說:「老子也畫了。」
我再追問:「再下一個是什麼『子』呢?」
志忠説:「是列子。」
列子、列子?當年我的中國哲學史考到九十九分,卻不甚明白列子説什麼。於是,自己查、託人又去查,都只有時代、作者,並沒有關於列子這本書更進一步的説明,直到昨天大晚上。
當我匆匆忙忙趕回父母家去的黃昏,我看見一本安排得整整齊齊的筆記,夾放在茶几上等著我,翻開來一看,就是蔡志忠的新作《列子説》的稿件。當天晚上,不必再查書了,就將這本精緻的原稿,由〈湯問篇〉開始慢慢地看起來。我看其中的思想、故事,當然也看漫畫,更看那些文字和圖片的佈局與安徘。
一個念哲學的人如我,一面看一面覺得汗顔,原來還有那麼多引人深思的故事自己都不曉得。如果不是志忠請人送來原稿,我的常識不會再寬廣一點,這是要深深感謝他的。
在電話中,我問志忠:「你怎麼選了比較冷門的這本書來畫呢?」
志忠回答得好,他説:「心裡喜歡的書,就去畫,沒有什麼特定的理由。」
我覺得志忠是一種林懷民所說的「自由魂」,他的談吐、繪畫,以及「古書新説」的方式都是出於一種自然。
也曾跟志忠説:「這份工作很苦。」
他笑著説:「忙、累都會有的,可我不以爲它苦。世上許多事情,只要甘心,吃多少苦頭都不會受到傷害,反而成就可貴的印記和生命的痕跡,是成長中不可少的經歴與磨練。這種體認,我本身也有過,以此類推蔡志忠這條漫長的心路,就很能體會了。〈和先聖並肩論道〉是蔡志忠收入《莊子說》這本書中寫的一篇前言,我的看法與他不謀而合,都寫在本篇第二小段裡去了。
我喜歡蔡志忠在文章中與先聖「並肩」那兩個字的含意,也看出他在這一階段中所著手繪畫的大計劃和苦心。他的確正在「並肩」與古人一同工作。
目前《莊子説》、《老子説》都已結集,現在志忠的新作《列子説》也跟我們見面了。我禁不注要爲這一位勤力、勤思、勤學、勤畫的傑出青年在這兒喝彩、鼓掌加感謝。但願經過這一本又一本漫畫,使我們在觀看漫畫,賞心樂事的時光裡,自然而然悟出先賢的思想和人生的哲理。
蔡志忠,好朋友,請問你聽見我們爲你起立鼓掌和那一聲聲加油、加油的響聲嗎?
約寫於一九八七年,並收錄在三毛《你是我不及的夢》一書。
推薦序 李碧華 香港作家與編劇家
大醉俠的臍帶
大醉俠彷彿流行了好久的卡通人物,其實他老人家是一炮而紅的。他在一九八三年十一月方才面世,至今還不到一年,但已在臺灣、香港、日本、澳洲、美國、新加坡等國江湖行走,簡直像個神話。
這大醉俠仁兄,廣東俗語中最傳神的形容詞「歪挑鬼命」便是為他而設,他頑皮、縮骨、奸邪。他的行徑荒誕,比武招式旁門左道,又其貌不揚,嘴裡永遠銜著一株小草。
廣告起家
我對這小草很有興趣,問原作者蔡志忠:「是不是因為他缺乏安全感,所以像《史努比》(Snoopy)漫畫中那小孩,鎭日抱著一塊安全毯(Security Blanket)的心理作用?」
蔡志忠說:「妳猜得不對,他比妳所說的嚴重多了。」
他解釋說:「我原來也沒刻意塑造他銜著什麼,後來才下意識地覺察,那小草代表的是臍帶,這個人不安全到有戀母情結。」
眞沒想到,以後讀者可從四格漫畫中,進一歩認識他的不安全感。
蔡志忠眞奇怪,一點也不像筆下的大醉俠那麼活躍,他給我的笫一印像是:靦覥、害羞。嚇得我!在香港,害羞旳男子屬於稀有野生小動物,大槪需要政府立法加以保護。
忽然在臺北南京東路五段的龍卡通公司──認識一位那麼害羞的男子,眞有意思。他盛名家喻戶曉,大部分的報紙刊物都有他的作品,同樣一段漫畫,便坐收世界九份版權費,他還不感覺自己紅呢。
最初他是搞廣告的,香港的電視上也放映過,例如獅球麥、地鐡。當然,你會記得林子祥形象的沙士吿白,便是出自他手筆。在廣吿之前,他導過《老子說》第一集、第三集和《烏龍院》、《杜子春》等四部動畫電影。
也曾失意過
最灰心的一段日子,是製作《老夫子》第三集時,雖然自己很用心地趕,卻什麼也得不到。片子拍得不好,又不賣座。第一集倒是非常轟動。
一路追溯上去,最初的最初只是一個初中生時,他便已經投稿。十七歲時便月入一萬多元新臺幣,收入是父親的五倍。服兵役後,他覺得畫漫畫好像也沒什麼面子,忽然不想畫了。他給我看一本畫冊,是他十幾年前畫的水滸人物漫畫,全部不成比例,各具特色,不過他畫了三十個就很悶,又擱下不畫。
「不過後來仍然是搞這些。」始終不能擺脫。他如今擁有龍卡通公司,是個從不發脾氣的老闆,員工四、五十人。
他帶我參觀各部門,有上色、背景、製作、描繪、動作設計等……有時有百多員工,那是因為繪製長篇動畫電影需要大量人手,近作是《烏龍院》,臺北已經上映了。還有單慧珠的《愛情麥芽糖》,我在香港見到一些片段,馬上認得是蔡的風格,這戲很有趣,一半是電影,一半是卡通,匪夷所思。像他那麼溫柔,單慧珠那麼陽剛,合作的過程一定更有趣。十足一個女強人在跟一個文弱書生配搭著。
他吿訴我:「我的公司只單叫一個『龍』字,那是很男性的字。」
「如果要換一個女性的字,你揀什麼?」
「我會揀『雅』字。」
(不是聾,就是啞?)
我問蔡:「你毎天工作量多少?」
「二十四小時都在開工。」
他永不拖稿。筆下的人物除大醉俠外,還有肥龍過江、光頭神探。毎個人物,他早畫好了一千多個表情姿勢。構思好之後加以描繪就是。他想得很快,有一天晚上他請我吃消夜,我遅了,他在等我的短短一段時間,已經想好九段題材,他每天晚上大約在淩晨四點之後才上床睡覺。
太太是電視臺導播,所以接受一切不正常的作息,女兒已經八歲。而他眞一點也看不出來是三十六歲了。
愛打橋牌
「你那麼忙碌,豈非沒什麼消遣?哪有快樂可言?」
「我最喜歡的是打橋牌。」
他的工作室擺著很多獎牌,冠亞季軍都有,全是橋牌賽得來的獎盃。其他時間他都用來工作。抽的菸是土產「長壽」(這土產香菸,很多藝術家喜歡,林懷民也抽這牌子)。日常飲料是咖啡、濃的。晚餐是一百二十元速食,但他給岳父母和妻子二十萬新臺幣,讓他們到日本旅遊。
他這樣說:「我只覺平淡的生活最好。」
那晚消夜,他喝了一點酒,忽然吿訴我說:「我打算不再繼續經營卡通公司了。」
「為什麼?」我很奇怪,方興未艾呀!
「我不喜歡處理行政,我會把公司股份送給員工,專心畫漫畫。五年內自己一個人完成大醉俠卡通電影,希望不會令自己臉紅。」
「你認為大醉俠可以持續受歡迎嗎?」
「我不知道,也許很快就不受歡迎了。」
是的,一切都是不安全的,雖然現今那麼紅。
「你賺夠了錢嗎?」
「夠多了。」他想想又補充:「不應該說夠多,人家會笑話,應該說不是賺得多,而是我花得很少。」
所以他覺得夠了,夠多視乎每個人自己的標準。夜裡蔡開車送我回旅館,途中經過一些僻陋民居,一幢舊樓要拆了,他指給找看:「二十年前,我從鄉下彰化來臺北時,就住在那兒。」
那兒還餘下一間古老的牙醫鋪子,寫著「安康牙科」。
他只是一個初中生,今已成為臺灣的高所得。記得他投稿,把自己作品拿到大報去,不見底下人只直投上級。
毫不卑微地介紹:「我已經在你們樓下了,我的作品很棒,要不要下來看一看?」在那一刻,他就是他自己的臍帶。
一九八四年三月二十日
【推薦序】
走不完的心路 三毛 臺灣作家
是誰來的
前幾年的一個盛夏,我恰好回臺。就在同時,新加坡的好朋友,當時《聯合早報》的董事總經理錦西、莫雪黛伉儷也來了臺灣。
錦西和雪黛是多年好友,知道他們抵臺,我迫不及待地跑去希爾頓飯店探望他們。因爲當天下午錦西約見了許多公務上的朋友,所以外間的客廳讓給他,雪黛和我躱在飯店內室中,講也講不完的話,東南西北地扯。
雪黛靠在床邊給我弄水果吃,我抱了一個大枕頭盤腳坐在地毯上,就坐在電話旁邊,因此順手替他們接電話。電話好多,典型的中國式熱情歡迎遠方來的明友。...
作者序
夢想成真
我出生於貧窮的鄉下,沒有家世、沒有學歷文憑、沒有顯赫背景。又出生於百廢待舉的二次世界大戰後,唯一擁有的是自己的小小夢想,有朝一日能成爲當時並不怎麼令人羨慕期待、看得起的漫畫家。
十五歲從事漫畫至今五十多年,我還興致勃勃、樂在其中,持續從事動漫行業。
有人問我:「如果能時光倒流,你會不會改變初衷,改行從事別的行業?」
我回答:「開玩笑,請問世間還有什麼比美夢成真更快樂的呢?」
一九八九年,臺灣文經社吳社長打電話問我:「蔡先生,我們已經收集好雲門舞集林懷民、女子高爾夫名將涂阿玉、漫畫家蔡志忠,你們幾位十大傑出青年的資料,想出版你們的自傳。」
我說:「吳先生,感謝您看得起,但我不是偉人,沒有長江黃河的奮鬥血淚史,也沒自認偉大的大頭病,謝謝您的善意。」
一年後,臺灣遠流出版社總編輯──周浩正先生打來電話,很明顯周先生比較擅長說服別人,他說得我無言以對,不好意思拒絕。
周浩正說:「我們不出版你的自傳,而是希望透過你的人生故事,讓年輕朋友可以學習,或許其中有句話或有段故事會影響他們的一生。」
由於我正移民溫哥華,當時又不太會寫作,便以口述錄音方式,由遠流主編楊豫馨小姐整理,才有了一九九二年《蔡志忠半生傳奇》的出版。後來我瘋狂寫作無法止息,因此才有親自寫自傳的想法。
這本書出版的理由跟一九九二年一樣,希望我的人生故事,其中有一則觀念、一句話或一段故事能讓年輕朋友學習,或許真能影響他們的一生。
我個人認爲改變一個人最有效的方法,莫過於觀念改變。努力與毅力只是一時,觀念改變才是一生一世。從前我出版的《豺狼的微笑2》裡有一則故事。
綠綠草原,有一百隻兔子,兔子高興幾點起床都行,大家都能吃得飽飽的。
後來兔子繁殖爲一千隻,草原面積沒有變大,從此兔子必須清晨三點起床,才能吃得飽。
最後兔子繁殖爲一萬隻,草原快被啃光了。兔子就算每天花二十四小時努力吃草也吃不飽,大家都快餓死了。
這時有一隻兔子思考:「努力是沒有用的,任憑我再怎麼努力也吃不飽,或許我應該改變觀念不要吃草,改吃兔子。」
於是牠便從有九千九百九十九個競爭者,轉變成擁有九千九百九十九個可獵食的對象。由於營養充足,體型越來越大,慢慢地牠從兔子變成豺狼。少數幾隻兔子的觀念跟著牠一起改變,也變成了豺狼,從此世界演化爲自然生態平衡法則。
兔子吃草,狼吃兔子。
狼淘汰不夠水準的兔子,確保兔子不會繁殖過多吃光草原,狼扮演生態平衡的角色。
人的社會裡,情況也是如此,
誰是狼?誰是兔子?由自己決定。
有個人問禪師說:「人應該如何走自己的一生?」
禪師說:「人有兩種:有一種人不知道如何過自己的一生。」
那個人又問:「另一種人正確地踩在自己的人生道路上嗎?」
禪師說:「不!另一種人誤以為人有很多輩子,可一再犯錯,下輩子重新再來過。」
我們只有一輩子,
我們只能活一次,
生命無法重新來過。
生命不是用來換取權勢名位而已。
人有三個階段,起初他崇拜一切:男人、女人、小孩、金錢、土地……後來,他思考自己到此一生的意義?最後他找到人生的目的,活出自己,他已經從第一階段進入最後階段。
希望各位讀者看完本書,能因此改變觀念,無論做什麼?想達成什麼目的?不能只是一昧努力,而是要先思考如何才能美夢成真,這也是我出版本書的目的。
夢想成真
我出生於貧窮的鄉下,沒有家世、沒有學歷文憑、沒有顯赫背景。又出生於百廢待舉的二次世界大戰後,唯一擁有的是自己的小小夢想,有朝一日能成爲當時並不怎麼令人羨慕期待、看得起的漫畫家。
十五歲從事漫畫至今五十多年,我還興致勃勃、樂在其中,持續從事動漫行業。
有人問我:「如果能時光倒流,你會不會改變初衷,改行從事別的行業?」
我回答:「開玩笑,請問世間還有什麼比美夢成真更快樂的呢?」
一九八九年,臺灣文經社吳社長打電話問我:「蔡先生,我們已經收集好雲門舞集林懷民、女子高爾夫名將涂阿玉、漫...
目錄
推薦序:走不完的心路 三毛
推薦序:大醉俠的臍帶 李碧華
自序:夢想成真
第一章:茄冬下的男孩
第二章:我家在山的那一邊
第三章:漫畫生涯
第四章:當兵日記
第五章:光啟歲月
第六章:另組龍卡通動畫
第七章:東京一匹狼
第八章:揭開漫畫新紀元
第九章:移民溫哥華
第十章:閉關十年
第十一章:緣結少林
第十二章:動漫產業的未來發展
跋一:藝術與科學的美麗結合 蔡聰明
跋二:蔡志忠五十歲開始與物理談戀愛 《科學人》
附錄一:狹義相對論的時間理論是錯的 蔡志忠
附錄二:什麼是正確的時間理論 蔡志忠
蔡志忠年表
推薦序:走不完的心路 三毛
推薦序:大醉俠的臍帶 李碧華
自序:夢想成真
第一章:茄冬下的男孩
第二章:我家在山的那一邊
第三章:漫畫生涯
第四章:當兵日記
第五章:光啟歲月
第六章:另組龍卡通動畫
第七章:東京一匹狼
第八章:揭開漫畫新紀元
第九章:移民溫哥華
第十章:閉關十年
第十一章:緣結少林
第十二章:動漫產業的未來發展
跋一:藝術與科學的美麗結合 蔡聰明
跋二:蔡志忠五十歲開始與物理談戀愛 《科學人》
附錄一:狹義相對論的時間理論是錯的 蔡志忠
附錄二:什麼是正確的時間理論 蔡志忠
蔡志...
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