本書是鄭德坤教授三十年代初期學術著集。當時他致力於上古輿地，研究山海經、禹貢、穆天子傳及水經注等，對各書的內容及傳流，均有精深的發明。原文先後在燕京學報、史學年報、國立北平圖書館學季刊及北京大學講義登刊。這些書報早已絕版。 本書收集論文九篇。附錄東方雜誌雜文二篇，均與歷史地理有關，命名為中國歷史地理論文集，實為現代學術史的寶貴資料。

本書作者兼俱藝術與社會學跨領域背景，企圖為臺灣美術的研究與詮釋開啟一條新路徑。他從文化研究、符號分析及後殖民視覺文化的觀點出發，描述、分析、批判與詮釋近現代臺灣美術的發展，以「蠻荒／文明，自然／文化，認同／差異，純粹／混雜」為架構剖析臺灣近現代美術的文化內涵與圖像意義。

只有錢，能讓全人類如此瘋狂！ 從人類史上第一筆付款紀錄開始，再也沒有任何東西像金錢一樣，激起道德和宗教的非議，引發國族與個人之間無盡的衝突和競爭。 斯巴達人認為使用黃金和白銀有損戰士的美德，但最終還是不得不仰賴波斯帝國的金援。 伊斯蘭教徒被禁止收取利息，穆斯林們仍舊有辦法建立金融體系、蓄積財富。 錢幣上該不該出現統治者的肖像，引發了宗教和政治正當性的一場角力。 委託歐洲國家印製紙鈔，竟然是維持公信力的首要方法。 金錢的意義，絕非僅止於財富而已。 　　不論「金錢讓世界旋轉」之說是否屬實，人類歷史上難得有任何現象能夠像金錢這般，非但持續成為大眾狂熱關注的焦點、多方面激起道德上與宗教上的責難，並且成為個人、團體及國家之間各種衝突與競爭的誘因。 　　本書檢視全球各地的金錢歷史，從史上已知最早的付款記錄一直延伸至我們今日所處的無現金時代，此外並從更廣泛的角度進行對比，將經濟與社會等方面的事務做為背景，藉此探討金錢在不同文化中所引發的各種道德、政治及宗教觀點。 　　本書作者群一開始先追蹤金錢體系的成長與發展，從美索不達米亞和埃及的古文明著手，旁及於希臘羅馬世界所創立的幣制。隨後幾個章節則從更寬闊的地理視野進行闡述，觀察歐洲中世紀、伊斯蘭世界、印度與中國的幣制。本書最後各章的論述焦點，則是金錢如何演變成為一種全球性的現象，並分別探究金錢如何在近代早期的歐洲和美洲擴大功能、歐洲人與非洲和大洋洲的接觸如何影響了原住民的支付體系，以及經濟思想在最近二個世紀內日益對金錢事務產生的效應。 　　本書撰述小組的成員都是在大英博物館擔任部門主管的專家，全書插圖豐富，共計列出五百多張附上說明文字的錢幣圖示和地圖，讓金錢的歷史栩栩如生。增訂新版並補充更多內容，說明了包括歐元在內的最新發展。

◇ 1998年美國普立茲獎、英國科普書獎。 為什麼現代社會中的財富和權力的分配，是以今天這種面貌呈現，而非其他形式？為何越過大洋進行殺戮、征服和滅絕的，不是美洲、非洲的土著，而是歐洲人和亞洲人？各族群間的生活差異為何如此之大？對於現代人類、國家間的種種不平等現象，連史學家都存而不論。許多大家熟悉以及想當然耳的答案，在作者的論述中都產生截然不同的意義。本書提出的結論必然會引起爭議，但這只是個開端，引領我們用全新的角度來看世界。 作者抽絲剝繭，解開種種歷史發展之謎，其巧心慧思與博學多聞，使本書讀來生動有趣，逐步帶領我們深思人類社會未來的命運。 這是一本極其重要的著作，書中主旨是現代人不可忽略並應從小開始教育給下一代。

每座偉大城市都住著一個殺人魔 湯姆克魯斯搶下電影版權，親自演出義大利記者史貝奇，並指定《刺激驚爆點》金牌編劇麥奎利改編。 媲美《善惡花園》、《白城魔鬼》 英國倫敦有開膛手傑克、美國波士頓有波士頓殺人王、德國杜塞道夫有杜塞道夫殺人魔，然後是義大利佛羅倫斯…… 美國驚悚作家與義大利傳奇記者，聯手追查文藝復興之都百年奇案。 紐約時報、華盛頓郵報、華爾街日報、出版人週刊暢銷榜 電影《人魔》取材的真實案件 邪惡中的邪惡……一把連續殺人的貝瑞塔點二二手槍，背後是變態狂、共濟會紅玫瑰教派還是神祕實驗？ 1981年6月，佛羅倫斯郊區發現一對青年男女的屍體。他們在車內做愛時遭近距離槍殺，女子全身赤裸陳屍車外，陰部則被兇手切下取走。事後發現，這名兇手在1974年便已犯下第一宗雙屍命案，到1985年為止，共有七起命案，十四人慘遭殺害，全部都是在郊區車震時被殺，女性陰部皆被切除，有些甚至被切除左側乳房。 連續殺人案讓集崇高與恐怖歷史於一身的佛羅倫斯再度陷入恐慌，亟欲追尋真相的美國驚悚作家普雷斯頓與義大利傳奇記者史貝奇，因為捲入這樁三十年來無法偵破的懸案，最後甚至被指控為命案兇手，不僅史貝奇遭逮捕，普雷斯頓也被驅逐出義大利。 這個比虛構小說還詭譎怪異的真實故事，所推理鋪陳的不只是驚悚刺激的連續殺人案追緝，更揭開義大利錯綜複雜的族群、社會、文化與歷史，以及荒腔走板、甚至為爭權奪利而不惜栽贓造假的腐敗司法體系。 Ruby盧春如 （歌手、《上帝的黑名單》作者） 冬陽 （台灣推理作家協會執行祕書） 侯友宜 （中央警察大學校長） 陸蓉之 （實踐大學時尚與媒體設計研究所教授） 楊照 （作家） 詹宏志 （PChome Online 董事長） 劉益宏 （資深媒體人） 譚光磊 （版權經紀人） 真實推薦 引人入勝……絕佳的閱讀體驗。 ──米涅‧渥特絲，《冰屋》、《女雕刻家》、《毒蛇鉤》作者 普雷斯頓對這個案件的敘述既清晰又深具魔力。 ──《時代週刊》 作者以專業又不失娛樂性的方式，引領讀者進入一個充滿各色人物的世界，以及義大利司法體系比小說還詭譎的權謀算計。 ──《華盛頓郵報》 不同尋常的真實犯罪案件……滿腔熱血地描述偵辦方向如何走入歧途……普雷斯頓很懂得該怎麼將引人入勝的證據和強而有力的細節融合到他娓娓道來的故事當中。他充滿熱力的風格讓讀者不斷往後翻閱，希望能知道兇手到底是誰。 ──《今日美國報》

是什麼原因，讓中國人放眼大陸，一心逐鹿中原， 歐洲人卻勇闖海洋，在海外爭奪霸主地位， 進而造成東、西方命運大不同？ 是歷史的機緣？地理環境的特殊？還是民族性使然？ 從羅盤如何被發明、被傳播、被運用， 或許可以解答這道大謎題。 羅盤的故事告訴我們，對的時刻出現對的發明，能夠改變世界。一項偉大的發明，可能蟄伏漫長的時間，其間以次要的功能受到廣泛使用。突然之間，被有遠見和進取精神的有識之士發現，進而發揚光大。一旦發生這種情況，人類的生活方式就會改變，而能否掌握改變的契機，就決定了一個地區、一支民族、一個國家往後的命運。

石炳銘這位智慧豁達的長者，是雲南拉祜族土司世家，他不僅熟悉地方掌故通達人情風俗，對於滇緬邊疆的重要史料如數家珍。這些故事在邊境叢林的迷霧之中，看似神秘奇詭，卻與冷戰時期的東南亞的政治地理緊密相關。閱讀他的回憶錄，彷彿跟著一起在滇緬邊區的崇山峻嶺之間起伏跌宕……。 凌峰推薦 石伯伯的親身經驗，見證了大西南的歷史變遷，他的學養及樸實的人格魅力，為兩岸及海隅交流的歷史開篇，留下了隻言片語。也因為石伯伯的牽引，「新八千里路」再出發，我們得以關照大西南的歷史，走進美斯樂、金三角，穿越泰緬寮，造訪三、五軍，站在超越歷史的制高點上，意圖反省國共分合的國際因素，重新解讀「東西方的文化碰撞」──在工業革命時期中西方因為貿易擴展，東印度公司開啟鴉片貿易的禍端，我們步入了罌粟故事的歷史現場。 金庸小說大理段家王朝的連續劇， 永續不斷地在華夏世界一代又一代熱播。雲南還有楊麗萍的舞，有丁紹光的畫，有明代徐霞客和麗江木曾土司的因緣，亦有近代瀾滄拉祜族土司石家和國共剪不斷理還亂的恩怨情仇……。 冬雪，已冰封了香格里拉到拉薩的滇西北之茶馬古道；滇南的夕陽，依然暖洋洋的映照著石家子弟當年走出瀾滄的茶馬古道。雖然，斜陽古道、茶馬人家，都已悄悄地走進歷史；但是留傳下來的趕馬調，如同小河淌水一般，依然代代在傳唱。 －－凌峰（《八千里路雲和月》製作、主持人）

《台灣美術運動史》一書，是七年代特殊環境下，作者以那時代的史觀所寫的美術史。不同階段有不同的經驗所賦予的角度以觀照歷史，而作者的時代是在白色恐怖開始消退，戒嚴法尚未解除的政治氣候下，且文化使命感驅使下，執筆寫出此書。在當時的環境下，試圖從中國與日本之間尋找均衡點，建立獨立的史觀，並非易事。作者更以台灣為立足點，拉開史的視野，透過此書，將美術史上具有決定性地位的人物挖掘出來，終於彌補了美術發展過程的幾個斷層，台灣美術史的推演這才順利接駁。作者把當時台灣所發生的美術運動配合社會運動，且當作一個社會運動來看，而不把美術從社會的發展中抽離，為台灣美術建立了美學的社會觀。這樣的作法在美術史研究中是一種躍進。

藝術家雜誌創刊於民國64年。廣大讀者、作者和編者一起澆灌豐饒這塊藝術園地。本書是一位讀者閱讀《藝術家》雜誌創刊至成立20年來的筆記，娓娓動人的細說了《藝術家》20年來與台灣美術一起互動、茁壯的歷程，也像一部了解台灣美術歷程的縮影資料。

十年前（1995）藝評家倪再沁撰寫了《藝術家←→台灣美術：細說從頭二十年》一書。倪再沁當時從《藝術家》雜誌1975年的創刊號為始，整整閱讀完畢二十年、240本雜誌之後，再從每一年的十二期雜誌中，挑選設定的七個項目中最能代表該年的重點，來闡述他個人對這本雜誌，以及對台灣藝壇的看法，勾勒出台灣藝壇的歷史生態與情境。這七個選項內容分別是：（1）評論每一年度的《藝術家》雜誌內容（2）挑選現身在雜誌中的一位重要人物（3）介紹一位藝術家的一件代表性作品（4）介紹該年度最具代表的一個展覽（5）評選一位《藝術家》作者的重要論述（6）推選出該年度熱門藝術新聞焦點（7）回顧這整年度台灣藝整體環境。於作者全書文稿完成之後，再交由《藝術家》編輯部，根據文章來挑選配圖，以便能達到圖隨文走、圖文並茂的呈現。《藝術家》雜誌就要邁入第三十年了，在台灣，這個越來越傾向做短線的社會裡，要花三十年的歲月，立足在一個非大眾取向的藝術層面努力耕耘，其實是相當辛苦的工作。同時，《藝術家》的三十年，也正逢台灣美術界經歷從荒疏、冷淡，一路走向蓬勃、躍進、奔騰、墜落、反撲、凝練、等待、觀望、期盼……的多叢階段。這本定名為《台灣當代美術通鑑──藝術家雜誌三十年版》著作，除了新增的近十年新稿，也收入原先二十年的內容；文字部分修過，並從原先七項重點調整順序，包括：年度回顧、焦點作品、重要展覽、精采論述、關鍵人物、新聞焦點、《藝術家》導讀、年表大事記；藝術家編輯部並重新整理、大量增加圖版，期以更緊密的結合方式，呈現出「台灣當代美術通鑑」的內涵），所以成書中，文圖厚達四百多頁，十分壯觀。新增的十年文稿，倪再沁關懷台灣整體面向的敘述更寬廣，部分內容也伸到網路及校園中的藝術現象，對台灣藝術界的生態有更主觀的見解與論述。