常常會有一瞬間，覺得自己是不是其實早已死去，現在經歷的其實只是某個意識的延續。這個意識留存活著時的一切感受，繼續編織著未來和世界，好像我還活著。 我相信平行世界的存在，在夢裡經歷的一切，會不會正在某個時空真實發生著。而現在的我，會不會也只是另一個時空的夢境。 記憶有時是無意識下編織而成的，或是被自我竄改的；那些被遺忘的或是被創造的，會不會就倒映在夢中呢。 這其實是另一個世界吧，早已不是我活著的那個世界，我是不是其實早已死去？

我常常做的一個夢。在夢裡，我看見我自己的背影，我伸手想要去拍我，拍到的同時，我突然意識到有人在我背後拍我。我愣在那兒。哪一個才是真正的我？眼前的這個人是誰？是誰在我後面拍我？而我又是什麼？我不敢回頭。

去年和朋友們一起做了一個演出，叫《夢遊的人》，演出的章節與結構取材自《愛麗絲夢遊仙境》。我想著：會不會愛麗絲早已不存在？會不會寫下這故事的作者，是個失去女兒的父親，想像著女兒去了另一個世界玩耍；愛麗絲魔幻般的旅程，其實是父親希望她前往的地方能遇到朋友，能碰到很多稀奇古怪、有趣好玩的事情。 如果我是父親，會期待女兒擁有多彩多姿、有起有落的經歷，而不是永遠美好卻平淡無趣的生活。反過來說，也有可能是這個早已不在的女兒，透過這個夢境想要告訴她父親：我在另一個世界也過得很精彩，有很多朋友，請不要為我悲傷。

演出裡有自己寫的幾篇文章，和幾首自己很喜歡的詩；〈自我毀滅之必要〉源於對世界的憤怒、無謂、與嘲諷，〈Under the greenwood tree〉是從死者的角度召喚生者一起歸於平靜的地下，〈江城子〉是無盡的思念與哀傷。死者與生者的對話，所有逃避或想望的跌宕掙扎，幽默或冷酷，溫暖或瘋狂，都是我對夢這件事的思緒與想像。

夢遊的人所在的世界真的只是虛幻的嗎？?或是真實世界，其實也只是某個意念曾經存在過的波光粼粼反射出的幻想。也許掉進那個洞裡的，是思念著什麼的自己，也許這個思念當中有愛有恨，有祝福有遺憾，有平靜也有絕望。

演員　莫子儀

國立台北藝術大學戲劇系畢業，主修表演。 1996年起參與劇場演出，作品橫跨舞台、電影與電視，著有文字創作集《失眠的人》。 《台北歌手》獲金鐘獎戲劇節目編劇獎，《親愛的房客》獲金馬獎與台北電影獎最佳男主角獎。

失眠的人

親愛的房客

我心中永遠的經典，還是《百年孤寂》吧。橫跨好幾代的家族故事，家族中的第一個人被綁在樹上，最後一個人被螞蟻吃掉。從夢想與瘋癲開始，以孤寂和消散結束。
死去的靈魂會看顧著你，跟你一起生活，陪伴著你度過一生。失眠與遺忘同樣都會蔓延，記得是為了清醒，還是剛

我做了一個抽象的夢。

夢裡我沒有身體地處於虛空，周遭無光。當我理解了自己與虛空的關係，這認知活動撐開構成虛空的無數夾縫，為負的空間造了開口，使光線自彼端往此處流瀉。 起初那是比髮絲還細的波紋，像暗室裡有蝕刻花樣的金屬上的微弱反光。我對它們的觀測與思考，使它們增殖、擴張、侵略性漸強地向我的視界中心匯聚。

這讓我發覺，眼前所見並非外於我的事物，而是我的思考本身；原先不具形象且只存在內裡的，變得可視了。我的觀看與思考是同時並進且相互影響的。這形成一個無限迴圈，任何我腦中閃現的瑣碎念頭都可能觸發劇烈的形變——例如當前的這個領悟。它在虛空中引爆無數重的閃光，光波以駭人的姿態扭動、疾速擴散。

於是我目擊自己的思考的形變程度以等比級數增加：該是1→2→3→4→5的進程，變成ä→圓→®→Ⅲ→∞→（５~?）ri→⋯⋯。邏輯不斷改寫，初始念頭也完全變貌，這讓我無法立定省視自己的思考，只能盲目前進；除了我以信念去勉強維持的記憶以外，不再有其他的參照對象。一但停頓，就會迷失方向。

但來不及了，我早就反射地踩了煞車。觀測的我被拋出，看著思考的我高速遠離，其運動軌跡扭曲、膨脹成一面混亂難解的巨大背景，而我已經不記得、也無法推測自己在思考什麼。當我離開夢境，我感到恐懼、精疲力竭。

以上內容整理自《夢090430》，當時體溫38度。

我的夢和創作相似，能讓我觀察自己，引發深層的自我互動。不同的是，夢越過了創作中對無數選擇的猶疑、排除了對觀者的意識、減少了大部分為了賦予作品成熟形體，而對內容本身造成的擾動。有點像是一個更自由的我創作了自己的夢，但缺乏創作期間的記憶。

更準確地說，我認為夢像是極私密地上演的即興短劇：演者是我、目擊者是我、借用目擊者的記憶碎片而得以記錄、借用與演者共享的身心而得以推敲的也是我。這三者共享同一人的「精神性身體」，卻彼此不直接相通。

換言之，我將精神性身體視為夢境使用的編碼系統。若清醒的我想閱讀、分享、深入挖掘夢境，我必須同樣透過精神性身體的運動，才能將其解碼、梳理、再編碼，成為現實世界中可讀之物。而創作即是此運動的可能形式之一。

透過創作，我得以拓展精神性身體的感受與運動能力，而夢是一種有助於此的極佳觸媒。

漫畫家　曾耀慶

1989年生於高雄，畢業於臺灣師範大學美術系。以繪畫與文字作為自身的鏡像身體，重視作品生成過程中的身體感與隨機性，盡力以各種可能的姿態與運動方式描述並形塑自己，以及所接觸的世界。期許自己使作品的形式亦構成內容本身，而不止於容器的功能性。著有《漫畫的女兒》、《縫裡嬉戲》、《玦：孿生》、《說故事遊戲》等漫畫。

說故事遊戲

日闇之時 DES JOURS SOMBRES

卡夫卡的《城堡》。

自稱受聘為土地測量員的男人Ｋ要到城堡赴任卻不得其門而入，他的一切努力反而使原本捲摺起的阻礙逐層展開、分岔，讓自己離城堡越來越遠。

這好像要無限延展下去的捲摺結構，讓我聯想起夢的情節連接與轉折方式，也正好和前述夢境有些相通之處。

最深刻的夢有兩個，一是走在闃黑的曠野，周圍靜得令人發慌，完全無光的路上，隱約可辨識的是鄰近幾叢枯草的輪廓。遠方路的終點，依稀有棵巨樹，樹上有繁密的鴉群，卻一點聲響都沒有。在那靜謐中我聽見自己的心跳，似悶雷在胸口鼓譟，感覺盡頭有什麼在等待，這等待並非守候，而是某種亙古的窺伺。我帶著不安前行，來到巨樹前，什麼都沒有發生，覺得困惑同時放心，慶幸什麼都沒有發生。就在轉身後，突然感到一陣視線刺穿胸口：那來自巨樹上空的一只獨眼，我感覺到它是純粹的心之恐懼集合體，瞬間像冰涼的檸檬汁液注入脊髓，寒意襲遍周身。當下直接地睜開了雙眼，醒來後仍在發抖，且害怕再次睡去。 另一個深刻的夢，則是關於懸崖。夢中我是僧人，向佛許了願也必須要還願，細節已不太記得，但夢的最後，佛示意我縱身躍崖，了結此身。我走向崖邊，心存感激，雙手合十，往前跨出最後一步。在墜落的剎那，天地被翻轉，墜落變成飛昇，我回到了宇宙的懷抱。
醒來後，我打開電腦，緩緩打下字句：……把輪迴還給佛／世界的歸世界……把墜落還給懸崖／讓失足的人／懂得後悔……。一氣呵成寫完，詩名〈還俗〉，後來也成了自己首本詩集的結尾。

過去夢對我而言是生活的隱喻，提點出潛伏於行住坐臥的渴望，也有心底未竟的遺憾和念想。有夢的夜是迷宮，引人探究、尋訪未知結局；在夢裡我補完自己，直面恐懼、不安與歡愉。後來，夢關乎靈感的源起，會隨著閱讀書籍、欣賞影音而開始觸類旁通，讀到的意象、音樂的氛圍、電影的場景揉合現實枝節在夢裡變造、曲解認知意涵；在這時期，伴侶可以是森林，春天有時是角鹿，歌可以有氣味，舞能夠撐開光線；夢變成行旅與園遊，在醒來後被忘記，徒留感受與破碎字句。
現在夢是日常的其中一個面向，或者應該說，日常即是夢境。在意識自身存在的當下，時而進入書寫時的放空與神遊感；當我在冥想、瑜珈、舞蹈時皆連通著同樣的狀態，甚至吃飯、洗澡、講座、專注地呼吸時亦可能開展。越來越覺得此生是心的夢境，由於過往的種種業造與願力，來到這個時空履行某些功課，然而在完成之時，夢將收束，也許重新化成一道縫隙，一張累世的頁籤，收藏在宇宙的記憶內裡。

詩人　任明信

任明信，十一月生，東華大學創作暨英美文學研究所畢。 著有詩集《你沒有更好的命運》、《光天化日》、《雪》，散文集《別人》 現為講師，自由文字工作者，催眠療癒師。

雪

別人

星星、雪、火

蘿西與蘋果酒

直覺想到的是約翰海恩斯《星星、雪、火》，他以詩意的文字，書寫隱居阿拉斯加的種種。生活與無數動植物相伴，並在自然的互動中對人的生命進行深刻的思辨與覺察，每次翻閱都感到平靜、安沉而悠遠，像只存在遠古世界的日常；隨即又閃過洛里李的《蘿西與蘋果酒》，書中對童年細節魔幻的描繪使人著迷，那些過往的物事皆泛著異樣的酸楚和甜美的光澤。他筆下的回憶，更像啟蒙，或是神秘經驗，只是帶著稀微憂傷。