鐵道串起的不只是兩地的距離，更是人與人之間的連結。牛車走過的歲月，質樸美好，火車走過的歲月，溫情滿載。愈深入了解臺灣的鐵道文化，就愈發想出更多的故事。火車來去，沿路美麗風景，開創精彩人生。

李家的大女兒，個性活潑開朗，精力充沛，雖然是女生，玩起遊戲有時比男孩子還野，小時候是「小鎮五人幫」領頭的孩子王，帶著年紀比自己還大的男孩們，在山林野地冒險。李安全離家後，文秀自認要堅守對爸爸的承諾，守護媽媽及妹妹，表面堅強，卻經常在夜裡夢到送別父親搭火車離去。

長年失聯的爸爸，讓一個家庭有了一個缺口，全家卻都還在等待著他的歸來，全都是因為「愛」與「信念」。而面對自身感情的抉擇，誰才是一生中的最愛？這些作品描寫了分離、重逢、相愛與相處的種種課題。

少年個性叛逆。武雄對於媽媽不在了之後沒多久就取而代之的後母懷有敵意，總覺得家庭沒有溫暖，爸爸偏心，因一場誤會而離家出走，搭上火車遠離小鎮。武雄長大後，進了電影圈擔任副導演，率領劇組人員返回家鄉拍片，為小鎮帶來商機。

一時衝動的離家出走，除了情緒之外，真正的理由是什麼？被留下的家人又是什麼樣的心情？蘇偉貞的《離家出走》描繪了各種人物的悲歡，探討人生愛情和現實歲月的矛盾。而《我在拍電影時思考的事》則是日本國民導演是枝裕和構想、整理8年才完成的類自傳作品。這兩本書對於角色的塑形很有幫助。

有福憨直爽朗，為人慷慨大方，常拿店裡的零食出去交朋友，交遊廣闊。從小就喜歡文秀，常像個跟屁蟲跟前跟後的，當武雄時隔12年回到鎮上，有福的心情盪到谷底，本以為文秀遲早會接受自己，卻眼睁睜看著兩人的感情逐日升溫。

80年代是怎樣的一個年代？在那個年代，懷抱著單戀心情經歷的又是怎樣的青澀歲月？《80年代事件簿（套書）》這兩本書引領我們搭乘記憶的列車，走過向青春致敬的旅程。

武雄同父異母的弟弟。所謂有其父必有其子，俊良也是賭性堅強，好高騖遠。退伍後投資直銷，卻發現事情沒那麼簡單。俊良自幼喜歡文娟，常故意欺負捉弄她，退伍之後更明顯表達出愛意，用盡各種方式想擄獲芳心。

《女二》這本書我喜歡的原因在於它也在探討演員。但跟我不一樣的是，它是從女演員的角度出發，提及了一些產業面的東西，以及把在幕前以外的生活情況、心理狀態都描述了。它的劇情也很有趣，並不是純然的只在講述戲劇圈的東西，同時也在描寫女性的一些心理狀態。所以對我來說，這是一個很新鮮的閱讀經驗。因為大部分時間我還是用男性的視角在看待這個生活、這個社會。

我很喜歡《棄貓》的原因是我本來就很喜歡村上春樹。這次他用一個比較散文的方式在寫一些他對於家人的回憶。那時候因為拍片的關係，我只有比較片段的時間去做閱讀。而這本書因為是一小篇一小篇的，所以也幫助我度過了蠻多的時間。像是在臺南沒有拍片的時候，甚至說拍片的時間都是相較漫長的。因為那時候正好處在夏季。我覺得春上的口吻以及寫作的方式也可以讓我的心比較平靜下來。它是那種邊寫邊思考的感覺，所以可以讓我比較有耐心吧，就是一步一步走的感覺。  

《創造力的修行》這本書，我覺得對於任何做藝文創作的人都非常適用。它乍看之下有點像是雞湯文字，會講一些你好像都知道的道理。不過我覺得它是很全面地在打造它的想法，並不是很片段地挪移其他人的想法，而是有整理出來只屬於他的一個口吻。所以我覺得這本書在創作的路上會讓你更有勇氣。好比說，在表演上你並不會畏懼自己的選擇;如果在畫畫上你會更相信自己的品味;可能在音樂上的話你會更大膽地去做一些創作。我很推薦給做創作或是創作相關領域的人，因為我台語並不是很好，所以在拍攝火車來去時也很怕自己會卡在語言上，託這本書也讓我更有勇氣去做除了語言以外的嘗試，讓自己可以更生活化的在我不熟的語境上，讓它能聽起來或看起來更打動人。  

會讀《晶片戰爭》是因為美國的公司輝達那時候股價衝的很高，所以我就很好奇到底晶片產業是怎麼樣的狀況。因為很多高中、大學同學後來也是投入到晶片產業。 我覺得看得很有趣是因為可以看出一些世界觀，也可以去了解到這個產業的一些歷史和故事。這本書相較來講並不是那麼文學、哲學，可是我覺得可以讓我看清楚比較多的國際狀況。

是姊姊文秀的小跟班，個性溫婉貼心，但多愁善感，從小就有個綽號「愛哭娟」。頗有文采的她，常有小品文章發表於報紙副刊。

爸爸離開的那天晚上，因為熟睡沒能當面道別，一直是文娟心裡的遺憾，她相信有朝一日爸爸一定會回來。

80年代是副刊引領文學風潮，文風鼎盛，出版業蓬勃的大好時代。瓊瑤、三毛更是當時數一數二知名的經典作家，深切影響了當時的年輕世代。這幾本作品帶領我們重回那個文藝氣息厚實的年代。