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決定眾人命運的時刻終於到來，波瀾壯濶的英雄史詩最終章！
勇者們的身影將永不被遺忘，他們的事蹟將永垂不朽，直至世界的末日……
蘋果日報ＫＢＯＯＫ全版報導，英國泰晤士報暢銷榜首作品
一部媲美《魔戒》等級的英雄史詩
作者蓋梅爾是英國最家喻戶曉的奇幻小說家，作品暢銷全世界，
2006年因病過世家中，奇幻界為他設立「大衛․蓋梅爾獎」以紀念他作品中主角的精神
․蓋梅爾筆下寫的是有血有肉的英雄，而他的文字讓我們也想成為英雄。這就是好作品。
－－康恩．伊格頓，知名歷史小說家
․陰謀與背叛、世仇與血恨，愛情與親情，荷馬最偉大的故事，在作者筆下栩栩如生地活了過來！
【故事簡介】
偉大英雄的名字將永不被遺忘，他們的事蹟將永垂不朽，直至世界的末日……
為稱霸大綠海，強悍的西方盟軍經過漫長的征戰，終於兵臨城下。邁錫尼嗜血的軍隊包圍了黃金城特洛伊，背負著特洛伊命運的英雄赫克特帶領著守軍頑強抵抗，然而，對上強大的敵軍──強悍的邁錫尼步兵、阿基里斯驍勇忠實的彌耳密頓士兵，和奧狄修斯高明的策略，這些壯舉都是徒勞。
奧狄修斯不顧內心衝動，決意幫助阿加曼農達成目標。這時赫克特和阿基里斯發現自己在命運的捉弄下，必須在特洛伊大門前決鬥。這場英雄之戰將決定受困城牆內無辜百姓的命運，和他們自己的命運！
首部曲《銀弓之王》／二部曲《雷霆之盾》
英國最家喻戶曉的傑出歷史奇幻小說家，經典英雄奇幻《傳奇》（Legend）作者，《倫敦時報》暢銷作家，上榜不計其數。作者於2006年辭世，奇幻界設立大衛．蓋梅爾傳奇獎，以使他作品中主角的精神能夠延續下去。大衛．蓋梅爾（David Gemmell）最後遺著。
作者簡介：
大衛．蓋梅爾。英國最家喻戶曉的歷史奇幻小說家，2006年過世，奇幻界為他成立大衛．蓋梅爾傳奇獎，以紀念他作品中主角的精神，目前已成為奇幻界重要的獎項。
大衛．蓋梅爾一九四八年夏天出生於英國倫敦。十六歲被學校退學後成為保鏢，在倫敦蘇活區的夜店工作。蓋梅爾生來舌燦蓮花，很少需要恫嚇顧客，總是靠他的能言善道解決麻煩。他最後藉這種天賦當上倫敦《每日郵報》（Daily Mail）、《每日鏡報》（Daily Mirror）和每日快報（Daily Express）的自由作家。第一部小說《傳奇》（Legend）出版於一九八四年，之後不斷再版，已成為經典作品。他於一九八六年成為全職作家，作品一再登上《倫敦時報》暢銷排行榜榜首。
大衛．蓋梅爾已於二○○六年七月，在英格蘭家中辭世。他抗癌二十餘年，在最後一次進出醫院得知治療無望後，堅持返家寫作，最後被人發現在創作中過世，他本身就是他自己書中角色最佳的寫照。
《特洛伊》這個故事共有三部曲，首部曲《銀弓之王》、二部曲《雷霆之盾》，終曲《諸王殞落》，因他的過世，最後一部曲由自始就參與他創作的妻子，也是新聞工作者史黛拉．蓋梅爾（Stella Gemmell）接手完成。
史黛拉．蓋梅爾（Stella Gemmell），新聞工作者，特洛伊系列的三部作品皆參與丈夫的創作。大衛．蓋梅爾死後，由她完成《諸王殞落》。
譯者簡介：
周沛郁
幼時居於海邊，大學及研究所埋首樹木間，畢業後轉而投靠文字的陣營，現職為數家出版社的傭兵。入行後譯過的《戰龍無畏》、《蝕刻之城》和《殺人恩典》都是作家初試啼聲之作，這是第一次隔著四年時空陪著作者走到最後。引用《諸王殞落》中的話，「我曾與英雄同行」。
名人推薦：
․「極度推崇……充滿世仇血恨、激烈的戰爭場面、非凡的勇氣與令人絕望的背叛。會讓讀者廢寢忘食。」－－《圖書館學期刊》（Library Journal）
․「這部歷史小說生動迷人，令人欲罷不能，恰到好處的陰謀、背叛、血腥暴力緊緊抓住讀者的目光。」－－《出版人週刊》（Publishers weekly）
․「非常引人入勝；蓋梅爾生動的角色與角色真實的掙扎扣人心弦。」－－《科克斯書評》（Kirkus Reviews）
․「才看不到一行，你就陷入故事大師的掌中。」－－《坦帕論壇報》(The Tampa Tribune)
․「蓋梅爾在荷馬詩體的畫布繪上強烈細膩的筆觸。他說的故事……活靈活現。他對題材和該時代的熱情，讓讀者捲入政治與情感交織的天羅地網。」－－澳洲《廣告者報》（The Advertiser）
․「古老的故事就該這麼閱讀、流傳。這是說故事的典範。蓋梅爾是架構劇情的能手，他成功地創造出栩栩如生的男男女女，他們的試煉令人痛心，勝利輝煌奪目。」－－康恩．伊格頓，知名歷史小說家
․「大衛．蓋梅爾帶我們進入一個栩栩如生的宇宙四方，文筆高竿，令讀者尋思：『噢，事實就是這樣子。』」－－史蒂芬．普雷斯菲爾德
․「節奏快速，引人入勝，機智而饒富趣味……讀者若喜歡充滿動作的歷史史詩，一定會深受吸引。」－－瓊安．哈莉絲
․「這個再創造的特洛伊傳說創意而生動，栩栩如生地描述了雙方的忠誠與背叛，愛與恨，男男女女無窮無盡的勇氣。」－－曼妲．史考特
․「我以為已經讀過最棒的特洛伊故事，可是我錯了。這才是最棒的。」－－莎拉．道格拉斯
見證一個傳奇的不朽：大衛‧蓋梅爾和他的英雄
文／譚光磊（本書中文版權代理人）
時至今日，每當我們談到英國作家大衛‧蓋梅爾，很難不從他的死亡說起。
約莫是四年前，蓋梅爾五十八歲生日前夕，他遠赴阿拉斯加旅行，途中身體不適，立即返回倫敦接受心臟手術。當時他已出版「特洛伊」三部曲的前兩集《銀弓之王》和《雷霆之盾》，完結篇《諸王殞落》（Fall of Kings）還未竣工。開刀後兩天，他便恢復運動，回家繼續寫作。
蓋梅爾習慣晚睡，往往徹夜寫作，他的妻子史黛拉正好相反，喜歡早睡早起。七月二十八日清晨，她醒來發現床上只有自己，猜想丈夫正埋頭創作，還暗自慶幸一切恢復正常。可是當她端茶走進書房，卻見蓋梅爾趴在桌上。史黛拉盼望丈夫只是睡著，但內心深處知道：他已經走了。
再早幾年，《銀弓之王》剛問世的時候，有人問蓋梅爾未來寫作計畫，是否有意補完早期作品中的未解之謎？他答道：「我年近六旬，煙抽得凶、酒喝得多，而且熱愛巧克力和各種充滿動物脂肪的食物。從健康的標準來說，我是一場隨時準備爆發的災難，只不過長了腳會走路。假如運氣好、身子還挺得住，或許有朝一日我能把那些故事說完。」
現在想來，他或許早已知道時日無多，才會那麼堅持立刻出院，才會那麼急於寫完小說。據說蓋梅爾曾嘗試戒煙，但發現創作力大受影響，只好「故態復萌」。他想必長年活在與死神交戰的陰影裡，然而他不曾屈服、也沒有因此消沉。正如他筆下的那些英雄，蓋梅爾奮戰到最後一刻。他雖然在萬籟俱寂的時刻安靜地在電腦前倒下，可那是多麼壯烈的拼搏、多麼英雄式的退場？
那真真是「死於邊野，馬革裹屍」。
* * * * *
蓋梅爾的生命或許劃下了句點，但他的傳奇故事並未結束，而每個傳奇，都有一個開始。
讓我們先回到他的童年。蓋梅爾自幼無父，由母親獨立撫養。由於生父不詳，他受盡同儕欺凌，還常有人嘲諷他是「妓女之子」。蓋梅爾因此躲進書堆，養成了喜歡閱讀的習慣。後來母親再嫁，繼父比爾‧沃佛德（Bill Woodford）鼓勵他學拳擊，學著保護自己，不能老是「躲在牆後」或者「拔腿就跑」。這位曾參與二次大戰多場重要戰役的退伍軍人，填補了蓋梅爾他缺席父親的角色，不僅是他「童年的避風港」和「使狼群不敢越雷池一步的守衛警犬」，更化身日後他小說中的英雄原型。
蓋梅爾年輕時是個問題人物。他十六歲就因糾眾聚賭而被退學，多次鬧事而被警方逮捕，還有精神科醫師在報告裡判定他為「精神病態」（psychopath）。離開學校後，蓋梅爾白天幹搬運工的粗活，晚上則到夜總會當保鏢，這時他已經長到一百九十三公分，一臉凶神惡煞的模樣，再也不是當年被遭人欺侮的孩子了。
眼看兒子混不出名堂，蓋梅爾的母親安排他去應徵記者。他對新聞寫作一竅不通，面試過程中態度倨傲，沒想到主考官誤以為這是「自信滿滿」的表現，在一百個應徵者之中獨獨挑中了他。蓋梅爾誤打誤撞走上記者之路，或許並非巧合，因為他很快在報業嶄露頭角，後來更成為五份地方報紙的總編輯。
從夜總會保鏢到報紙總編輯很難想像，從記者到小說家就比較理所當然。蓋梅爾很早就寫過一本驚悚小說《來自邁阿密的人》（The Man from Miami），不過乏人問津。多年後他笑稱此書奇爛無比，「五十步之外就能讓牛奶臭酸」。
一九七六年，蓋梅爾被診斷為癌症末期，只剩下幾個月生命，決定無論如何要在死前寫完一部長篇小說。他火力全開，用短短兩週時間寫成《卓斯‧戴諾克圍城記》（The Siege of Dros Delnoch），描述一座邊境要塞面對來犯的蠻族大軍，敵眾我寡注定敗亡的最後一戰。故事中的敵軍象徵勢不可擋的絕症，孤城則是他自己的化身。小說的結局刻意留白，因為他想要讓自己的生死來決定要塞的命運。後來他才知道，那根本是一次誤診。蓋梅爾重獲新生，有驚無險從走了一遭鬼門關，卻也把《卓斯‧戴諾克圍城記》擱置一旁。
幾年過去，蓋梅爾在朋友的鼓勵之下改寫舊稿，定名為《傳奇》（Legend），終於得到出版社青睞。當時他還不知道，這個書名早已預示了他日後的輝煌。
* * * * *
《傳奇》的靈感源自歷史上著名的阿拉莫之役（The Alamo）：一八三六年初，兩百名德克薩斯民兵在阿拉莫要塞抵抗七倍以上的墨西哥正規軍，最後幾乎全數陣亡，卻吹響了革命的號角。後來德州軍隊擊敗墨西哥，獨立建國後併入美國，成為第二十八州。
蓋梅爾筆下的孤軍，面臨的則是更懸殊的比數。卓斯‧戴諾克座堡壘共有六層城牆，每道牆厚達三英尺，按理說固若金湯，絕無陷落可能。然而德雷尼（Drenai）帝國日漸衰亡，皇帝昏庸，對納狄爾蠻族（Nadir）的崛起和步步進逼渾然不覺，要塞的兵力更是嚴重短缺，以致於這群老弱殘兵要對抗五十倍於己方數量的兇殘蠻族。
用「老弱殘兵」來形容這群孤軍，真是再恰當不過，因為他們居然請來一位年近七十的老頭，希望他能激勵士氣，助他們守住文明的最後防線。卓斯是一個傳奇勇士，有過無數稱號，據說從未打過敗仗，從未拋棄同袍、或者違背誓言。如今他年事已高，愛妻和摯友皆先他而去，所以他遁入深山，想要平靜地走完人生最後一程。《傳奇》寫的正是風燭殘年的老英雄，在生命盡頭最波瀾壯闊的一頁。卓斯固然是超凡絕倫的英雄人物，可是追隨他奮戰的卻是一群平凡人，他們來自四面八方，各自背負著罪愆與追悔來到卓斯‧戴諾克。在注定失敗的絕境之中，他們不求奇蹟發生，但求奮戰到最後一刻，然後有尊嚴地死去。
《傳奇》一推出就成為席捲書市的暢銷書，出版至今二十六年，熱賣不絕。蓋梅爾辭去工作，全心創作，並以《傳奇》書中的德雷尼民族為主角，陸續寫了十多本作品，本本皆是《週日泰晤士報》排行榜的暢銷書，僅在英國總銷量就超過一百萬冊。《境外之王》（King Beyond the Gate）寫卓斯‧戴諾克之役百年後的故事。德雷尼皇帝使用黑暗巫術，創造出半人半獸的恐怖軍隊，利用恐懼奴役人民。主角闐那可汗（Tenaka Khan）是納狄爾和德雷尼的混血兒，因為蠻族血統而受兩個族群的歧視，決定單槍匹馬剷除邪惡皇帝。《魏蘭德》（Waylander）描寫德雷尼皇帝遭人刺殺，天下大亂，敵軍肆虐全境，德雷尼唯一的希望是勇士深入秘境取回傳說中的青銅鎧甲，但這名勇士不是別人，正是受雇暗殺皇帝的刺客魏蘭德。
蓋梅爾對「知其不可為而為」的歷史事件特別著迷，例如阿拉莫之役、斯巴達的三百壯士，還有「英雄本色」裡的威廉‧華勒斯。他傾力探討的主題是榮譽、忠誠和勇氣，筆下的角色或許曾經鑄下大錯、或許年老力衰、或許墮落而腐敗，但無論如何，面對終極的生死存亡關頭，都有救贖的可能。蓋梅爾寫戰鬥場面堪稱一絕，而暴力正是其筆下英雄獲得救贖的主要手段。
* * * * *
「特洛伊」三部曲是蓋梅爾的一次重要（也是最後的）轉型。從奇幻轉向純歷史小說的書寫，他的老讀者應該不會驚訝，因為早在九○年代初，蓋梅爾便寫過以亞歷山大大帝為主角的《馬其頓雄獅》（Lion of Macedon）和《黑暗王子》（Dark Prince），只不過依然帶有濃厚的超自然色彩。到了「特洛伊」，他寫的全是「人間事」，荷馬史詩裡的希臘眾神只在禱詞中出現，再無干預世事的能力。這種「不寫鬼神寫蒼生」的筆法，倒是與導演沃夫剛彼得森二○○四年的電影「特洛伊：木馬屠城」有異曲同工之妙。
三部曲的寫作契機源於一面陶土盾牌，上面繪有阿基里斯拖著赫克特屍體繞行特洛伊城的場景，城牆上有一名女子懷抱嬰兒。蓋梅爾從小對特洛伊傳說非常著迷，他從探詢神秘女子的身份開始，鑽研青銅時代的愛琴海歷史，擷取真實的希臘城邦和虛構的荷馬史詩，打造出屬於自己的特洛伊世界。
由其過去作品觀之，可以看出蓋梅爾筆下的英雄往往是雖敗猶榮，而非成王敗寇、得以撰寫歷史的勝利者。或者該說，他對「勝利」的定義不是世俗的鹿死誰手，而是個人意志的完滿、靈魂最終的救贖。依此脈絡，蓋梅爾把希臘聯軍視為和入侵伊拉克的聯合部隊沒兩樣的多數暴力，也就不難理解了。血腥鎮壓只是一時，終究會激起更強烈的反抗，正如當初激發他創作的阿拉莫之役。
於是在《銀弓之王》裡，聯軍統帥阿加曼農王被塑造成一個窮兵黷武，縱容部下四出掠奪，罔顧武士信條的獨裁者。奧德修斯成了又胖又醜的中年男子，憑著三寸不爛之舌和圓滑的外交手腕，遊走於情勢緊張的愛琴海諸邦之間。特洛伊王普萊安性好漁色、連眾多兒媳婦都不放過，可也是能真正洞悉宮廷暗潮，懂得恩威並施的政治家。帕里斯哪是什麼風流倜儻小白臉？他不過是守在病危母后身旁的小男孩。木馬屠城記的「禍水」海倫只在書末短暫現身，她是個相貌平庸的胖女孩，鎮日埋首書堆，與帕里斯的關係一點也不是毀婚潛逃、雙宿雙飛，更像是書呆子之間的相濡以沫，但因她生在王家，注定要被捲入國際衝突。
除了顛覆我們對荷馬史詩的既有印象，蓋梅爾更選擇了原本的配角來擔任故事主角。首先是外號海利卡恩的伊尼亞斯（Aeneas），這位小國王子不是別人，正是日後羅馬的建國功臣，同時也是羅馬詩人維吉爾（Virgil）作品《伊尼亞斯逃亡記》（The Aeneid）的主角。古典文學界素有「尊荷馬、貶維吉爾」的傳統，蓋梅爾「挪用」維吉爾的主角來「主演」荷馬史詩，為羅馬詩人平反的意圖不言可喻。
其二，是赫克特之妻安卓瑪姬（Andromache），她在《伊利亞德》中戲份極少，登場的主要目的基本上就是為赫克特之死哀悼。在《銀弓之王》中，她被蓋梅爾寫成一個有如亞馬遜女戰士的頑強人物，早早被送到全部都是女性的祭司之島，在那裡學習狩獵、射箭、甚至與同性交歡，結果原本要嫁給赫克特的妹妹突然病死，為了維繫政治聯姻，只好奉命前來特洛伊，偏偏愛上了不該愛的海利卡恩。
第三名主角阿果里歐斯（Argurios），可謂典型的蓋梅爾式英雄：他是驍勇善戰的邁錫尼戰士，對國家忠貞不二，堅守武士信條，卻因為性格耿介而得罪了阿加曼農王。他對接連斬殺邁錫尼刺客的海利卡恩深惡痛絕，勢不兩立。命運對他開了一個最殘酷的玩笑，讓他先被國王流放、再被同袍背叛，最後更得和海利卡恩並肩作戰。阿果里歐斯的墮落與救贖，是《銀弓之王》中最盪氣迴腸的一段。
* * * * *
蓋梅爾只寫了七萬字的《諸王殞落》，還有大半未完成，許多讀者都以為「特洛伊」三部曲必將成為他壯志未酬的絕唱。幸好蓋梅爾的妻子史黛拉巾幗不讓鬚眉，立即決定挑起這個重擔，簡直可比小說中的安卓瑪姬。
多年來她與蓋梅爾一同研讀資料、討論劇情，早已成為特洛伊專家。她是記者出身，既有編輯經驗、也有小說家的夢想，完成此書除了她不作第二人想。她辦妥丈夫後事，立即與出版社聯絡，表明接棒的決心。為了忠於原作精神，史黛拉仔細研究丈夫留下的手稿和章節大綱，並重讀蓋梅爾所有的作品，將其中的戰爭場面拆解、分析，然後重組。二○○七年，《諸王殞落》終於問世，大衛與史戴拉‧蓋梅爾夫婦共同掛名作者。
蓋梅爾在世的時候是公認的英雄奇幻大師，不僅出版社將旗下的奇幻書系命名為「傳奇」，由他擔任評審的年度徵文獎也被命名為「傳奇創作大獎」。二○○八 年，奇幻界的文友更創辦「大衛‧蓋梅爾傳奇大獎」（David Gemmell Legend Award），這是史上第一個完全由網友票選的奇幻文學獎，有別於星雲、雨果和軌跡獎的會員制投票，更不是世界奇幻獎的評審制。第一屆大獎歷經數月票選，最後由波蘭奇幻大師安德雷‧薩普科夫斯基（Andrjez Sapkowski）奪魁。
蓋梅爾的生命或許劃下了句點，但他的傳奇，還在繼續。
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․陰謀與背叛、世仇與血恨，愛情與親情，荷馬最偉大的故事，在作者筆下栩栩如生地活了過來！
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偉大英雄的名字將永不被遺忘，他們的事蹟將永垂不朽，直至世界的末日……
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作者簡介：
大衛．蓋梅爾。英國最家喻戶曉的歷史奇幻小說家，2006年過世，奇幻界為他成立大衛．蓋梅爾傳奇獎，以紀念他作品中主角的精神，目前已成為奇幻界重要的獎項。
大衛．蓋梅爾一九四八年夏天出生於英國倫敦。十六歲被學校退學後成為保鏢，在倫敦蘇活區的夜店工作。蓋梅爾生來舌燦蓮花，很少需要恫嚇顧客，總是靠他的能言善道解決麻煩。他最後藉這種天賦當上倫敦《每日郵報》（Daily Mail）、《每日鏡報》（Daily Mirror）和每日快報（Daily Express）的自由作家。第一部小說《傳奇》（Legend）出版於一九八四年，之後不斷再版，已成為經典作品。他於一九八六年成為全職作家，作品一再登上《倫敦時報》暢銷排行榜榜首。
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《特洛伊》這個故事共有三部曲，首部曲《銀弓之王》、二部曲《雷霆之盾》，終曲《諸王殞落》，因他的過世，最後一部曲由自始就參與他創作的妻子，也是新聞工作者史黛拉．蓋梅爾（Stella Gemmell）接手完成。
史黛拉．蓋梅爾（Stella Gemmell），新聞工作者，特洛伊系列的三部作品皆參與丈夫的創作。大衛．蓋梅爾死後，由她完成《諸王殞落》。
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幼時居於海邊，大學及研究所埋首樹木間，畢業後轉而投靠文字的陣營，現職為數家出版社的傭兵。入行後譯過的《戰龍無畏》、《蝕刻之城》和《殺人恩典》都是作家初試啼聲之作，這是第一次隔著四年時空陪著作者走到最後。引用《諸王殞落》中的話，「我曾與英雄同行」。
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․「極度推崇……充滿世仇血恨、激烈的戰爭場面、非凡的勇氣與令人絕望的背叛。會讓讀者廢寢忘食。」－－《圖書館學期刊》（Library Journal）
․「這部歷史小說生動迷人，令人欲罷不能，恰到好處的陰謀、背叛、血腥暴力緊緊抓住讀者的目光。」－－《出版人週刊》（Publishers weekly）
․「非常引人入勝；蓋梅爾生動的角色與角色真實的掙扎扣人心弦。」－－《科克斯書評》（Kirkus Reviews）
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․「古老的故事就該這麼閱讀、流傳。這是說故事的典範。蓋梅爾是架構劇情的能手，他成功地創造出栩栩如生的男男女女，他們的試煉令人痛心，勝利輝煌奪目。」－－康恩．伊格頓，知名歷史小說家
․「大衛．蓋梅爾帶我們進入一個栩栩如生的宇宙四方，文筆高竿，令讀者尋思：『噢，事實就是這樣子。』」－－史蒂芬．普雷斯菲爾德
․「節奏快速，引人入勝，機智而饒富趣味……讀者若喜歡充滿動作的歷史史詩，一定會深受吸引。」－－瓊安．哈莉絲
․「這個再創造的特洛伊傳說創意而生動，栩栩如生地描述了雙方的忠誠與背叛，愛與恨，男男女女無窮無盡的勇氣。」－－曼妲．史考特
․「我以為已經讀過最棒的特洛伊故事，可是我錯了。這才是最棒的。」－－莎拉．道格拉斯
見證一個傳奇的不朽：大衛‧蓋梅爾和他的英雄
文／譚光磊（本書中文版權代理人）
時至今日，每當我們談到英國作家大衛‧蓋梅爾，很難不從他的死亡說起。
約莫是四年前，蓋梅爾五十八歲生日前夕，他遠赴阿拉斯加旅行，途中身體不適，立即返回倫敦接受心臟手術。當時他已出版「特洛伊」三部曲的前兩集《銀弓之王》和《雷霆之盾》，完結篇《諸王殞落》（Fall of Kings）還未竣工。開刀後兩天，他便恢復運動，回家繼續寫作。
蓋梅爾習慣晚睡，往往徹夜寫作，他的妻子史黛拉正好相反，喜歡早睡早起。七月二十八日清晨，她醒來發現床上只有自己，猜想丈夫正埋頭創作，還暗自慶幸一切恢復正常。可是當她端茶走進書房，卻見蓋梅爾趴在桌上。史黛拉盼望丈夫只是睡著，但內心深處知道：他已經走了。
再早幾年，《銀弓之王》剛問世的時候，有人問蓋梅爾未來寫作計畫，是否有意補完早期作品中的未解之謎？他答道：「我年近六旬，煙抽得凶、酒喝得多，而且熱愛巧克力和各種充滿動物脂肪的食物。從健康的標準來說，我是一場隨時準備爆發的災難，只不過長了腳會走路。假如運氣好、身子還挺得住，或許有朝一日我能把那些故事說完。」
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蓋梅爾年輕時是個問題人物。他十六歲就因糾眾聚賭而被退學，多次鬧事而被警方逮捕，還有精神科醫師在報告裡判定他為「精神病態」（psychopath）。離開學校後，蓋梅爾白天幹搬運工的粗活，晚上則到夜總會當保鏢，這時他已經長到一百九十三公分，一臉凶神惡煞的模樣，再也不是當年被遭人欺侮的孩子了。
眼看兒子混不出名堂，蓋梅爾的母親安排他去應徵記者。他對新聞寫作一竅不通，面試過程中態度倨傲，沒想到主考官誤以為這是「自信滿滿」的表現，在一百個應徵者之中獨獨挑中了他。蓋梅爾誤打誤撞走上記者之路，或許並非巧合，因為他很快在報業嶄露頭角，後來更成為五份地方報紙的總編輯。
從夜總會保鏢到報紙總編輯很難想像，從記者到小說家就比較理所當然。蓋梅爾很早就寫過一本驚悚小說《來自邁阿密的人》（The Man from Miami），不過乏人問津。多年後他笑稱此書奇爛無比，「五十步之外就能讓牛奶臭酸」。
一九七六年，蓋梅爾被診斷為癌症末期，只剩下幾個月生命，決定無論如何要在死前寫完一部長篇小說。他火力全開，用短短兩週時間寫成《卓斯‧戴諾克圍城記》（The Siege of Dros Delnoch），描述一座邊境要塞面對來犯的蠻族大軍，敵眾我寡注定敗亡的最後一戰。故事中的敵軍象徵勢不可擋的絕症，孤城則是他自己的化身。小說的結局刻意留白，因為他想要讓自己的生死來決定要塞的命運。後來他才知道，那根本是一次誤診。蓋梅爾重獲新生，有驚無險從走了一遭鬼門關，卻也把《卓斯‧戴諾克圍城記》擱置一旁。
幾年過去，蓋梅爾在朋友的鼓勵之下改寫舊稿，定名為《傳奇》（Legend），終於得到出版社青睞。當時他還不知道，這個書名早已預示了他日後的輝煌。
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《傳奇》的靈感源自歷史上著名的阿拉莫之役（The Alamo）：一八三六年初，兩百名德克薩斯民兵在阿拉莫要塞抵抗七倍以上的墨西哥正規軍，最後幾乎全數陣亡，卻吹響了革命的號角。後來德州軍隊擊敗墨西哥，獨立建國後併入美國，成為第二十八州。
蓋梅爾筆下的孤軍，面臨的則是更懸殊的比數。卓斯‧戴諾克座堡壘共有六層城牆，每道牆厚達三英尺，按理說固若金湯，絕無陷落可能。然而德雷尼（Drenai）帝國日漸衰亡，皇帝昏庸，對納狄爾蠻族（Nadir）的崛起和步步進逼渾然不覺，要塞的兵力更是嚴重短缺，以致於這群老弱殘兵要對抗五十倍於己方數量的兇殘蠻族。
用「老弱殘兵」來形容這群孤軍，真是再恰當不過，因為他們居然請來一位年近七十的老頭，希望他能激勵士氣，助他們守住文明的最後防線。卓斯是一個傳奇勇士，有過無數稱號，據說從未打過敗仗，從未拋棄同袍、或者違背誓言。如今他年事已高，愛妻和摯友皆先他而去，所以他遁入深山，想要平靜地走完人生最後一程。《傳奇》寫的正是風燭殘年的老英雄，在生命盡頭最波瀾壯闊的一頁。卓斯固然是超凡絕倫的英雄人物，可是追隨他奮戰的卻是一群平凡人，他們來自四面八方，各自背負著罪愆與追悔來到卓斯‧戴諾克。在注定失敗的絕境之中，他們不求奇蹟發生，但求奮戰到最後一刻，然後有尊嚴地死去。
《傳奇》一推出就成為席捲書市的暢銷書，出版至今二十六年，熱賣不絕。蓋梅爾辭去工作，全心創作，並以《傳奇》書中的德雷尼民族為主角，陸續寫了十多本作品，本本皆是《週日泰晤士報》排行榜的暢銷書，僅在英國總銷量就超過一百萬冊。《境外之王》（King Beyond the Gate）寫卓斯‧戴諾克之役百年後的故事。德雷尼皇帝使用黑暗巫術，創造出半人半獸的恐怖軍隊，利用恐懼奴役人民。主角闐那可汗（Tenaka Khan）是納狄爾和德雷尼的混血兒，因為蠻族血統而受兩個族群的歧視，決定單槍匹馬剷除邪惡皇帝。《魏蘭德》（Waylander）描寫德雷尼皇帝遭人刺殺，天下大亂，敵軍肆虐全境，德雷尼唯一的希望是勇士深入秘境取回傳說中的青銅鎧甲，但這名勇士不是別人，正是受雇暗殺皇帝的刺客魏蘭德。
蓋梅爾對「知其不可為而為」的歷史事件特別著迷，例如阿拉莫之役、斯巴達的三百壯士，還有「英雄本色」裡的威廉‧華勒斯。他傾力探討的主題是榮譽、忠誠和勇氣，筆下的角色或許曾經鑄下大錯、或許年老力衰、或許墮落而腐敗，但無論如何，面對終極的生死存亡關頭，都有救贖的可能。蓋梅爾寫戰鬥場面堪稱一絕，而暴力正是其筆下英雄獲得救贖的主要手段。
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「特洛伊」三部曲是蓋梅爾的一次重要（也是最後的）轉型。從奇幻轉向純歷史小說的書寫，他的老讀者應該不會驚訝，因為早在九○年代初，蓋梅爾便寫過以亞歷山大大帝為主角的《馬其頓雄獅》（Lion of Macedon）和《黑暗王子》（Dark Prince），只不過依然帶有濃厚的超自然色彩。到了「特洛伊」，他寫的全是「人間事」，荷馬史詩裡的希臘眾神只在禱詞中出現，再無干預世事的能力。這種「不寫鬼神寫蒼生」的筆法，倒是與導演沃夫剛彼得森二○○四年的電影「特洛伊：木馬屠城」有異曲同工之妙。
三部曲的寫作契機源於一面陶土盾牌，上面繪有阿基里斯拖著赫克特屍體繞行特洛伊城的場景，城牆上有一名女子懷抱嬰兒。蓋梅爾從小對特洛伊傳說非常著迷，他從探詢神秘女子的身份開始，鑽研青銅時代的愛琴海歷史，擷取真實的希臘城邦和虛構的荷馬史詩，打造出屬於自己的特洛伊世界。
由其過去作品觀之，可以看出蓋梅爾筆下的英雄往往是雖敗猶榮，而非成王敗寇、得以撰寫歷史的勝利者。或者該說，他對「勝利」的定義不是世俗的鹿死誰手，而是個人意志的完滿、靈魂最終的救贖。依此脈絡，蓋梅爾把希臘聯軍視為和入侵伊拉克的聯合部隊沒兩樣的多數暴力，也就不難理解了。血腥鎮壓只是一時，終究會激起更強烈的反抗，正如當初激發他創作的阿拉莫之役。
於是在《銀弓之王》裡，聯軍統帥阿加曼農王被塑造成一個窮兵黷武，縱容部下四出掠奪，罔顧武士信條的獨裁者。奧德修斯成了又胖又醜的中年男子，憑著三寸不爛之舌和圓滑的外交手腕，遊走於情勢緊張的愛琴海諸邦之間。特洛伊王普萊安性好漁色、連眾多兒媳婦都不放過，可也是能真正洞悉宮廷暗潮，懂得恩威並施的政治家。帕里斯哪是什麼風流倜儻小白臉？他不過是守在病危母后身旁的小男孩。木馬屠城記的「禍水」海倫只在書末短暫現身，她是個相貌平庸的胖女孩，鎮日埋首書堆，與帕里斯的關係一點也不是毀婚潛逃、雙宿雙飛，更像是書呆子之間的相濡以沫，但因她生在王家，注定要被捲入國際衝突。
除了顛覆我們對荷馬史詩的既有印象，蓋梅爾更選擇了原本的配角來擔任故事主角。首先是外號海利卡恩的伊尼亞斯（Aeneas），這位小國王子不是別人，正是日後羅馬的建國功臣，同時也是羅馬詩人維吉爾（Virgil）作品《伊尼亞斯逃亡記》（The Aeneid）的主角。古典文學界素有「尊荷馬、貶維吉爾」的傳統，蓋梅爾「挪用」維吉爾的主角來「主演」荷馬史詩，為羅馬詩人平反的意圖不言可喻。
其二，是赫克特之妻安卓瑪姬（Andromache），她在《伊利亞德》中戲份極少，登場的主要目的基本上就是為赫克特之死哀悼。在《銀弓之王》中，她被蓋梅爾寫成一個有如亞馬遜女戰士的頑強人物，早早被送到全部都是女性的祭司之島，在那裡學習狩獵、射箭、甚至與同性交歡，結果原本要嫁給赫克特的妹妹突然病死，為了維繫政治聯姻，只好奉命前來特洛伊，偏偏愛上了不該愛的海利卡恩。
第三名主角阿果里歐斯（Argurios），可謂典型的蓋梅爾式英雄：他是驍勇善戰的邁錫尼戰士，對國家忠貞不二，堅守武士信條，卻因為性格耿介而得罪了阿加曼農王。他對接連斬殺邁錫尼刺客的海利卡恩深惡痛絕，勢不兩立。命運對他開了一個最殘酷的玩笑，讓他先被國王流放、再被同袍背叛，最後更得和海利卡恩並肩作戰。阿果里歐斯的墮落與救贖，是《銀弓之王》中最盪氣迴腸的一段。
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蓋梅爾只寫了七萬字的《諸王殞落》，還有大半未完成，許多讀者都以為「特洛伊」三部曲必將成為他壯志未酬的絕唱。幸好蓋梅爾的妻子史黛拉巾幗不讓鬚眉，立即決定挑起這個重擔，簡直可比小說中的安卓瑪姬。
多年來她與蓋梅爾一同研讀資料、討論劇情，早已成為特洛伊專家。她是記者出身，既有編輯經驗、也有小說家的夢想，完成此書除了她不作第二人想。她辦妥丈夫後事，立即與出版社聯絡，表明接棒的決心。為了忠於原作精神，史黛拉仔細研究丈夫留下的手稿和章節大綱，並重讀蓋梅爾所有的作品，將其中的戰爭場面拆解、分析，然後重組。二○○七年，《諸王殞落》終於問世，大衛與史戴拉‧蓋梅爾夫婦共同掛名作者。
蓋梅爾在世的時候是公認的英雄奇幻大師，不僅出版社將旗下的奇幻書系命名為「傳奇」，由他擔任評審的年度徵文獎也被命名為「傳奇創作大獎」。二○○八 年，奇幻界的文友更創辦「大衛‧蓋梅爾傳奇大獎」（David Gemmell Legend Award），這是史上第一個完全由網友票選的奇幻文學獎，有別於星雲、雨果和軌跡獎的會員制投票，更不是世界奇幻獎的評審制。第一屆大獎歷經數月票選，最後由波蘭奇幻大師安德雷‧薩普科夫斯基（Andrjez Sapkowski）奪魁。
蓋梅爾的生命或許劃下了句點，但他的傳奇，還在繼續。
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