史劇神品《1399 趙氏孤兒》

國立臺北藝術大學戲劇系教授 徐亞湘

擔任季紋編導作品的戲劇顧問多年，從《美男子竇蓮魁》開始，蒙其不棄，後來又陸續合作了《1399 趙氏孤兒》、《丑王子》、《風塵三俠》、《馬》等新作，無論改寫抑或新編，編導俱長的季紋總能妥適地照顧到傳統與當代的平衡，亦即每一部作品令人驚豔的新意展現的背後，都可見她對戲曲傳統化用的見解與深情，亦新亦古是她作品的特色，更是她創作的核心理念。

2018 年讀罷《1399 趙氏孤兒》劇本，我的心情是激動的。在大稻埕戲苑青年戲曲藝術節參演作品一片在形式內容求新尋奇的潮流中，這部作品恰似朱權品評《趙氏孤兒》為「雪裡梅花」般卓然傲立，佳妙處正在於季紋的聰慧巧思，她並不直面新詮改寫經典《趙氏孤兒》，而是繞彎從朱權《太和正音譜》對《趙氏孤兒》劇本的品評出發，並將該劇與朱權於1399 年的生命境遇結合對映。

《趙氏孤兒》題材不好處理。他不僅是元雜劇名作、第一個傳至西歐的中國劇本，同時，更為各戲曲劇種及舞臺劇、電影等反覆搬演，擅演名家及代表佳作甚多，其演出史都可以寫一本厚書了，能再出什麼新意？並且觀眾好以各自經典印象度量，改作稍為不慎很容易招來罵名。季紋知其所以難而另闢蹊徑巧妙編織朱權事，勇氣可嘉！從首演後觀眾的熱烈回響，以及隨即於隔年獲得傳藝金曲獎最佳劇本獎的肯定看來，她的新創無疑是成功的，而其關鍵在於她有見解觀點，能再次辯證歷史真實與藝術真實、文述與演述間的幽微處，而且冬麟、冠良、阿江、麗坤四位演員選得準確，精彩串演十三個角色確能為此戲大大加分。

以燕王朱棣討伐明建文帝之「靖難之役」發生的1399 年為題，敷衍《太和正音譜》作者、王室成員朱權為其兄挾至北平，命寫檄文開始，繼之朱權與家班優伶合演《趙氏孤兒》貫穿全劇，暗喻其當下命運狀態，最後趙氏孤兒並未大報仇，徒留英雄成敗辯證予觀眾。能以靖難之役史事、北曲名家朱權事並巧妙結合元雜劇《趙氏孤兒》，真可說是季紋的神來一念。以史實為基，以藝術為心，戲裡戲外、古往今來，虛實呼應得自然生趣，同時保留五折一楔子的戲劇結構，四人串演十餘角亦頗具古味，尚且，多處改動原劇而有情理之中、意料之外的匠心安排，足見季紋的編劇功力。

劇中角色的上場詩都說了「人無傷虎意，虎有害人心；當時不盡情，過後空歡喜。」季紋據此讓人、事與雜劇有了對話，雜劇也好，朱權也罷，重點是在當下，經典的可貴就在於不同的時代皆能照映當下的價值不是嗎？歌仔戲本有《萬古流芳》傳演趙氏孤兒事，觀眾當不陌生，而這齣具傳統新精神的《1399 趙氏孤兒》則是屬於當代和未來的。欣喜季紋力作出版，我想經過博覽傳演後，當能「落個劇史上標名，留與後人講。」

史劇神品《1399 趙氏孤兒》

國立臺北藝術大學戲劇系教授 徐亞湘

擔任季紋編導作品的戲劇顧問多年，從《美男子竇蓮魁》開始，蒙其不棄，後來又陸續合作了《1399 趙氏孤兒》、《丑王子》、《風塵三俠》、《馬》等新作，無論改寫抑或新編，編導俱長的季紋總能妥適地照顧到傳統與當代的平衡，亦即每一部作品令人驚豔的新意展現的背後，都可見她對戲曲傳統化用的見解與深情，亦新亦古是她作品的特色，更是她創作的核心理念。

2018 年讀罷《1399 趙氏孤兒》劇本，我的心情是激動的。在大稻埕戲苑青年戲曲藝術節參演作品一片在形式內容求...

當代歌仔戲「古戲新詮」創藝風姿的《1399趙氏孤兒》

國立政治大學中國文學系教授 蔡欣欣

才氣縱橫的季紋，為政治大學廣告系學士，國立藝術學院戲劇所藝術碩士，中央戲劇學院表演系博士，現任教於樹德科技大學表演藝術系。季紋跨界跨域的求學歷程，開闊了她的藝術視野，也為她蓄積了豐沛能量，無論傳統戲曲或現代戲劇，電影腳本或小說散文，她都能游刃有餘地融貫古今中外，對話傳統與流行。近年來季紋著力於為臺灣歌仔戲開展饒富細膩深渺情思，極具當代思辯價值的展演景觀，如《石秀》、《燕青》、《美男子竇蓮魁》、《丑王子》與《男后夜行》等歌仔戲創作，都展示了她兼融古典意蘊、人文關懷、社會脈動與現代美學的編導功力；尤其榮獲第三十屆「傳藝金曲獎」最佳劇本獎的《1399 趙氏孤兒》，更廣受社會各界讚譽肯定。

被王國維評價為「即列之於世界大悲劇中，亦無愧色」的元雜劇《趙氏孤兒》，描述春秋晉國大夫趙盾遭奸臣屠岸賈誣陷，慘遭滅門之禍。為救助倖存的趙氏遺孤，晉公主、韓厥與公孫杵臼等人殺身以成仁，草澤醫生程嬰與妻子犧牲親身骨肉以替換保全，忍辱負重等待孤兒長成報仇雪恨。元劇作家紀君祥自《左傳》、《國語》及《史記》等史籍中取材，再點染加工創作，除宣揚「忠孝節義」、「善惡有報」的中國傳統觀念外，也寓含在元異族統治下對趙宋滅亡的黍離之悲。而基於劇作中對古代東方社會忠義與誠信價值觀寄託，以及搜孤殺嬰等情節與西方宗教事件的呼應，《趙氏孤兒》成為首部被翻譯到歐洲世界的中國古典名劇，且持續地被轉譯或改編為中外戲劇或影視作品，在海內外不斷展演與傳播。

季紋認為《趙氏孤兒》值得玩味之處，正在於「歷史以違背歷史的戲劇手段呈現，成為不同政治（與反政治）意圖的武器，甚至左右了觀眾對於歷史的認識」。是以創作者可以有不同的正反立場與詮釋觀點，思考歷史與戲劇、舞台與生活、宣傳與政治。因此季紋別出機杼從明朱權《太和正音譜》對紀君祥之詞「雪裏梅花」的評價發想，架構1399 年燕王朱棣發動政變，綁架軟禁寧王朱權脅迫書寫討伐檄文表態的前夕為劇作背景，串連「靖難之役」與《趙氏孤兒》對於「政治權謀」、「人性幽微」與「殺戮救贖」等歷史命題的糾葛指涉，從而揭示在面對人生困頓、挑戰或抉擇的當下，自我意志的叩問、取捨、啟悟與超脫。

《1399 趙氏孤兒》以「戲中戲」的互文結構，細筆刻畫為留存趙氏血脈，「素手提刀破胎門」的莊姬公主；頂天立地正氣凜然，「忠臣不怕死」的韓厥將軍；識破官場污穢罷職歸農，「一諾千金重」的公孫杵臼；認賊作父十五載，方知身為「趙家一脈根」的趙氏孤兒。劇中好些唱詞化用元劇曲文，古樸妥貼，但又不失歌仔戲的語感趣味；且別有新意，善用關鍵砌末，如讓神獒耍弄嬰孩，渲染程嬰驚恐心痛的氛圍，由此延伸朱權掛念世子氣急吐血的張力，繼而讓神獒成為「救孤」的歷史見證，蒼涼悲切。特別是其慧心巧思，藉著朱權的「出戲」與「入戲」，讓氍毹劇影與現實語境相互對話，虛實點染「朱權／程嬰」的一體兩面。所謂「人無傷虎意，虎有害人心。當時不盡情，過後空歡喜」，身不由己的徬徨無奈，權衡妥協的利弊得失，處處為營，步步驚心，然此何嘗不是好些芸芸眾生的寫影燭照呢！

我和季紋的師生情緣源於政大，當時我還在攻讀博士學位，也在系上兼任講師，教授大一國文通識課程，新鮮人的季紋來選課就讀，自此她與戲曲結下不解之緣。才思敏捷的季紋，聰穎好學，除認真鑽研劇作文本外，更身體力行拜師學藝，粉墨登場舞台實踐，深昧案頭與場上緊密結合之道；爾後多年在學理深化與實務操作的浸潤積累下，季紋的編導實力越發堅強。《1399 趙氏孤兒》運用元雜劇一本四折加楔子的體制結構，由四個演員改裝扮演十三個腳色，將春秋史事、元劇旨趣與明代政變堆疊交織成戲，主題立意寄託深遠；而簡潔的舞台設計，靈動的排場走位，悠揚的音樂設計，精彩的演員劇藝，成功地為當代歌仔戲打造出「古戲新詮」的創藝風姿，值得細細品賞玩味。

當代歌仔戲「古戲新詮」創藝風姿的《1399趙氏孤兒》

國立政治大學中國文學系教授 蔡欣欣

才氣縱橫的季紋，為政治大學廣告系學士，國立藝術學院戲劇所藝術碩士，中央戲劇學院表演系博士，現任教於樹德科技大學表演藝術系。季紋跨界跨域的求學歷程，開闊了她的藝術視野，也為她蓄積了豐沛能量，無論傳統戲曲或現代戲劇，電影腳本或小說散文，她都能游刃有餘地融貫古今中外，對話傳統與流行。近年來季紋著力於為臺灣歌仔戲開展饒富細膩深渺情思，極具當代思辯價值的展演景觀，如《石秀》、《燕青》、《美男子竇蓮魁》、《丑王子》與《男...

目次
劇照
推薦序
當代歌仔戲「古戲新詮」創藝風姿的《1399 趙氏孤兒》／蔡欣欣
史劇神品《1399 趙氏孤兒》／徐亞湘
風月無常主，古路新戲齣─《1399 趙氏孤兒》創作說明／李季紋
《1399 趙氏孤兒》
本事
楔子
第一折
第二折
第三折
第四折
尾聲
The Orphan in 1399
Synopsis
Prologue
Act I
Act II
Act III
Act IV
Epilogue
《1399 趙氏孤兒》曲譜
楔子
第一折
第二折
第三折
第四折
尾聲
附錄、首演資料

目次
劇照
推薦序
當代歌仔戲「古戲新詮」創藝風姿的《1399 趙氏孤兒》／蔡欣欣
史劇神品《1399 趙氏孤兒》／徐亞湘
風月無常主，古路新戲齣─《1399 趙氏孤兒》創作說明／李季紋
《1399 趙氏孤兒》
本事
楔子
第一折
第二折
第三折
第四折
尾聲
The Orphan in 1399
Synopsis
Prologue
Act I
Act II
Act III
Act IV
Epilogue
《1399 趙氏孤兒》曲譜
楔子
第一折
第二折
第三折
第四折
尾聲
附錄、首演資料