❖作品介紹

明　呂紀
呂紀，擅花鳥畫。初學邊文進，後摹唐宋諸名家筆，結合工寫，益臻其妙。
雪景翎毛
本幅畫雪後蕭條，江天如墨，群鳧畏寒相聚，半入睡鄉。凍雀寒鳩，棲依衰柳，皆體貼入微，直同眞景，而筆墨渾樸，不求繁縟，與呂紀常見的滿堂構圖略有不同，更多一層古趣。是極難得的花鳥畫佳作。
秋渚水禽
幅中畫鳥畫花的筆墨，工整細緻而不刻板，對時、對景抒發情懷的心境，進而畫出了秋夜的淒清。
草花野禽
本幅繪高梁迎風搖曳，雛菊、細草、枸杞伴生於側，一派盎然秋意。花間并見環頸雉雙雙啄食，空中斑文鳥或翔或止。
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明　邊文進
邊文進，明初重要的宮廷花鳥畫家，活躍於永樂、宣德年間。畫風延續北宋黃筌畫派工筆重彩傳統，並融合南宋院畫風格。
花鳥
此圖繪竹、梅、雀，經營位置錯落有致，鳥之姿態生動富情趣；用筆學宋朝院體勾勒填彩，設色妍麗生動。以梅竹、百雀為主題，象徵吉祥瑞應。
三友百禽圖
幅中松、竹、梅和坡石為主要架構，其間穿插近百隻禽鳥，裝飾性強烈。坡石、梅幹輪廓和皴紋用筆雖略為疏放，但通幅基本上仍屬雙鉤填彩技法，風格工整細麗，凸顯典型的宮廷品味。
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清 郎世寧
郎世寧，曾學習西畫、建築。二十七歲來華，以擅長繪事，服務康熙、雍正、乾隆三朝的宮廷。他的畫法於中國傳統中加入西洋光影透視法以及西畫顏料，畫面色彩穠艷，加以西洋的寫實功夫，使形象逼肖。此幅花陰雙鶴正可說明這種特點，給人栩栩如生的感受。
仙萼長春　冊　豆花稷穗
分繪四時花卉，幅間並綴以巨石、翎毛、蟲草。題材猶如皇宮花園一角，景物莫不布置細巧， 且賓主呼應得宜，色彩豔麗，可謂兼融中西畫法之難得傑作。
孔雀開屏
畫面皇家園囿青綠疊石造景，旁植玉蘭、牡丹、海棠，具有「玉堂富貴」之寓意。

描繪得栩栩如生的鶴羽，不僅有毛羽細節也有光澤效果，這樣的光澤處理特質，也同樣表現於畫中植物，不論薔薇、鳶尾花皆有細膩描繪。雙鶴在花叢中漫步，象徵長壽與和諧
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清 蔣廷錫
蔣廷錫，為當時的著名花鳥畫家。其花鳥畫多採沒骨或稍加鉤描的寫意風格，但間有精整妍麗的工筆類作品。由其作品可見他師法的對象頗眾，除承繼清初惲壽平一派風格外，亦不乏取法古代花鳥畫作品者。
楊梅練雀
此幅繪山澗清泉，底生萱草、剪秋羅，旁植楊梅，棲練雀二。此類穠麗風格的作品，乍看甜熟，然細審之無不生動有致。蔣氏以其鮮豔色彩為當時宮廷畫壇開新風尚。
四瑞慶登圖
本幅繪兩株高梁結滿穗粒，並穿插白頭翁、菊花、泉石等象徵祥瑞的題材。
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元 張中
張中，善繪事，尤工花鳥，明代顧復曾評其為「元代寫生第一」，對後代花鳥畫影響甚鉅。
枯荷鸂鶒
本幅以墨為主，鴛鴦略加顏色點染，鮮妍可愛，頗具淡雅之趣。枯荷斷莖，畫有倒影，為古畫中少見。此畫題款由左而右書寫，極為特別。
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鳥譜（四） 冊藍靛頦
清人畫，兩隻白腹瑠璃鳥棲息在月季的枝上，雖各據上下兩方，而神態相互呼應。石頭用水墨鉤染，筆法寫意，花鳥則以工筆描繪，鳥毛絲絲入微，羽禽精詳寫實之狀，已融入西方表現質感、量感、立體感的技法，與乾隆朝法郎世寧畫法者頗為近似。

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❖作品介紹

明　呂紀
呂紀，擅花鳥畫。初學邊文進，後摹唐宋諸名家筆，結合工寫，益臻其妙。
雪景翎毛
本幅畫雪後蕭條，江天如墨，群鳧畏寒相聚，半入睡鄉。凍雀寒鳩，棲依衰柳，皆體貼入微，直同眞景，而筆墨渾樸，不求繁縟，與呂紀常見的滿堂構圖略有不同，更多一層古趣。是極難得的花鳥畫佳作。
秋渚水禽
幅中畫鳥畫花的筆墨，工整細緻而不刻板，對時、對景抒發情懷的心境，進而畫出了秋夜的淒清。
草花野禽
本幅繪高梁迎風搖曳，雛菊、細草、枸杞伴生於側，一派盎然秋意。花間并見環頸雉雙雙啄食，空中斑文鳥或翔或止。
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