日日是好日
假期裡也常有諸多煩惱。
比如，恭賀信息。我沒有發信息問候的習慣，但經常收到別人的簡訊、微信。這時候，不好意思不回，但回了又要花費許多時間，很是麻煩。而自從有了發紅包的功能後，就更麻煩了。別人跟你要紅包，你總不能不給吧，好歹也是個老闆。但是問候簡訊、微信，除了肥了電信公司和騰訊外，其實真沒什麼用。在節假日給你發問候的，多數是平常不熟悉、不聯繫的人，借此和你套套近乎，溫潤一下關係。熟悉的人，是不需要借節日來問候的；不熟悉的人，問候了也是白問候。在一大堆問候簡訊、微信裡，你覺得給自己加了多少分？增加了多少的感情？
另外一個煩惱，是我平常很忙，節奏緊張，一放假神經鬆弛下來，反差太大，身體反而不適應，容易生病。
假期應酬也多。且不說有拜年、送紅包、吃團圓飯、參加各類聚餐等重頭戲的春節，就說中秋送月餅、端午寄粽子、聖誕跑大趴也夠你忙的。太多的應酬更是沉重的負擔。
至於假期其他的負面事項也都是大家所熟悉的：高速公路免費帶來的擁堵、每年春運造成的全國性大遷徙、煙花爆竹帶來的污染和擾民，等等。
幾年前，我就開始嘗試在海外過年，還為此取了一個名字，叫「逃節」，效果還不錯。然而現在，出國過年儼然成了新的時尚，應酬也隨之追到了國外，簡直是逃無可逃了。
所以解決問題的方法只有一個：修心。
前一陣子流行「拚命工作，拚命玩」的做法，認為理想的生活是不斷在這兩個極端之間來回切換。我不贊成這樣的觀點。且不說拚命工作容易造成身心疲憊，就說在兩個極端之間不斷交錯，人體的交感和副交感神經也很難調節，長此以往，很容易造成植物神經紊亂。
靜下來想想，幾乎所有的節日都是人類自己定義的。所謂節日，本來都是普通平常的日子。人們為了紀念、慶祝、傳承，或是宣揚某種「美德」，甚至就是為找樂子找理由、找藉口，定義出來的。
因此，如果我們能懷著平常心看待每一天，無論是上班還是放假，去除分別心，珍惜每一天，享受每一天；如果對人生能有美好的憧憬；如果心懷遠大的理想；如果能肩負起集體的責任；如果有夢想要去實現……那我們的每一天都會非常快樂和開心，哪還有什麼工作和放假的區別？
今日的我，已沒有上班、放假的分別。
每天早上起來，心裡都滿懷讓企業更好的理想，而且自覺我的工作很有意義，因為能夠影響眾多（每年近億人次）中國人出行和差旅的生活。當他們遠離熟悉的城市和家，我們能夠提供溫暖可靠的產品和服務給他們。華住的眾多酒店，能夠讓他們安放疲憊的身心。我每天工作完畢，心裡的喜悅也是滿滿的，為一天裡完成的許多成就高興，為想到、聽到的好想法陶醉，為遇到有意思的人開心。
在節假日裡，我也不會停止對企業的關注和思考。有時在這樣的時刻，你會更有高度感和優越感。許多大的戰略思考和文章，我都是在飛機上或萬眾喧囂的假期裡完成的。身在何處，反倒無所差別。
小時候看電影，總是將人分為中國、美國，八路、鬼子，好人、壞人；後來，我發現世上的人（也包括電影裡的人）有太多不同的分類法，簡單地分成兩類是沒法反映真實世界的。在一個高度複雜的社交體系裡，為了方便和簡單，我們習慣給萬事萬物、芸芸眾生貼標籤，根據出身、學歷、職業等。所謂時尚、流行，所謂道德、習俗，也都是標籤的一類。標籤（語言、文字是最普遍的標籤）限制了人們的思維，人為地設定了邊界，畫地為牢。當你不用二分法（比如對和錯、好和壞）去看待一切，當你不給任何事物貼上標籤，當所有的邊界和可能都被打開，你會發現這個世界原來如此美妙！
行文至此，我心生喜悅，不禁想起一首禪詩：「春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。若無閒事掛心頭，便是人間好時節。」抱著這樣的心情看時光，看日子，你就會發現，日日是好日，夜夜是春宵。
「日日是好日」，是沒有分別心，是一種禪心。在我們這個物質化的世界裡，在這個碎片化的時代中，能夠保有一顆無分別的禪心非常有必要。
二○一六年二月十四日
於東南亞某處
生活即藝術
前幾年，為了做好中檔酒店，甚至向高端品牌進軍，我感覺自己也必須升級，再也不能是圓領衫、牛仔褲的範兒，就開始附庸風雅。參加各類畫展，見藝術界人士，自己也試著做些收藏。
剛開始是瞎買，還好我那時沒放開，沒花太多冤枉錢。後來，我就聽一些圈內朋友的意見去買，彎路是少走了，但是那些花費不菲的作品，我看來看去就是沒感覺。再後來，我終於明白，就像人們對於美女的觀點大多迥異一樣，我怎麼能夠依靠別人的審美去收藏呢？花了錢，買的是別人的喜歡。即使是專家、名人的喜歡，也是他的，不是我的。收藏好比娶媳婦回來，天天看著她，自己不喜歡，那終究是不對的。
我的藝術底子差，不易看出作品的價值，而價格差異也好大，少的幾萬，多的幾千萬，那如何是好？慢慢地，我理解到，藏家其實是藝術家的贊助人。我們在收藏作品的時候，除了滿足自己以外，也是在幫助藝術家維護他們的生活方式，幫助他們專注於他們自己的理想國。
我收藏的條件也就演化成：喜歡作品、喜歡人、價格能夠承擔。這三個條件同時滿足，我才會收藏。因此，我得深入了解藝術家的生活、思想，以及他們的價值觀。
藝術家們都很有意思，他們也有許多共同點。比如，他們都極其「自戀」，不管是真的假的，他們首先是被自己感動了。他們的生活總是在理想和現實中搖擺—但很明顯，他們喜歡生活在夢想裡，不擅長現實生活中的柴米油鹽。作品是他們內心的投射，他們通過藝術作品來完成自我的表達。
有位大師擅長大畫，他的作品大都以黑色為主，且多為悲劇題材，很震撼觀眾。有一次，我跟他一起候機，發現為保險起見，他們一家要分別乘坐兩個航班。他對世界如此悲觀，是不是正因如此，才激發他畫出了偉大的作品？
還有一位雕塑大師，思想和性格都特別有力量。我買過他的小型作品，但當他的一個大型雕塑在我家院子裡豎立起來後，我才真正感覺到他作品的那種氣勢：傲然，有力，堅定，自信中透著些卑微和虔誠，充滿了對自然的尊重和敬畏。
有位著名的搖滾歌手，除了偶爾搞雕塑，還創作油畫。我收了一幅他的大幅油畫，回來後發現很難掛，因為他的畫跟他的歌很像，特別有性格，調侃中帶點痞性，濃豔中帶著批判，那種大膽和率真躍然紙上，但很難和環境融合。不管是歌還是畫，都是他的表達。
有一天，有位著名藝術評論家發了一篇傅柯談生活藝術的文章給我，裡面有一句話：「每一個體的生活難道不可以是一件藝術品嗎？」一語點醒夢中人。
是啊，技巧已不再重要，表達形式已不再重要，藝術作品其實是藝術家形而上的形而下表達而已。有思想的藝術家，才能夠創作出有思想的作品，偉大的靈魂才會誕生出偉大的作品。
而他們的生活本身，也是他們的作品。
既然杜象隨手拿來的小便斗，簽上名就可以讓它成為一件藝術品，那麼每一個人的生活本身更應該是一件藝術品。傅柯說：「從自我不是給定的這一觀點出發，我想只有一種可行的結果：我們必須把自己創造成藝術品。」
這就是我在附庸風雅的探索途中得到的意外收穫。在這樣的思想指導下，我的生活也發生了一些變化。
我們上海辦公室是租來的。原來是一個非常破舊的老房子，租期也很短。幾年前入住的時候，也算是認真收拾了一下，但總覺得有很多可改進之處。比如，我書房和陽台的前面有一扇門，還有一扇可以完全開合的落地窗。我覺得空間太散了，於是將門封起來。這樣調整後，書房的空間就完整了，陽台的私密性增加了，還多了一面可以掛畫的整牆。儘管是租期很短的房子，但為了完美，我還是要不厭其煩地調整、修改，直至自己滿意為止。
對待生活的態度，不在於天長地久，不在於千秋萬代。如果把生活當成一件藝術品，就應該把握當下的每一種可能，做到盡善至美。這裡不存在商業的盤算，人情的練達。在力所能及的範圍內，創造出自己滿意的生活來。不是等待，不是幻想，而是生活在當下。
由於工作的關係，我經常出差。俗話說「在家千日好，出門一時難」，出差還是很累、很辛苦的，為了讓差旅生活不那麼枯燥、無聊，我給自己準備了一些簡單易行的出行錦囊。
菲力浦．斯達克（Philippe Starck）設計的無線耳機，除了可以在飛機上聽音樂，還可以接聽電話。有時候用iPad Pro看連續劇可以聽伴音，即使去上洗手間，這個距離藍牙也不會斷。
精選小包裝茶葉或者袋泡茶，都是平常我喜歡的茶葉，在飛機上或者到了外地，拿出來簡單沖泡，可以享受到美味精緻的茶水。我最喜歡的是一種叫茶祖的老樹袋泡茶，茶葉品質好，沖泡容易。
除了茶，我還隨身帶一個小香插，一盒短枝沉香。到了住的地方，熏一支小香，旅途勞頓立馬就消去了，萬事美好。包括洗髮水和沐浴液，也是帶上平常喜歡的牌子，純精油調配出來的味道，能夠給感官非常美好的信息，令人一下子覺得神清氣爽。
這些生活小細節，對我來說花費得起，也不會帶來額外的負擔，卻讓我精神上很愉悅，更熱愛生活，好好工作，好好做事，好好待人。
無須刻意而為之。我將生活看作自己的作品，堅持將生活的美學貫徹其中。
至於事業，我已經創立和共同創立了三家納斯達克上市企業，每一家市值都超過了十億美元，再去創業實在沒有挑戰啦，但假如我手裡的企業，被我做成行業裡的全球第一，這個才有點意思。
我已不再需要通過事業證明我自己，更不必通過事業積斂財富。做一些我沒有做過的，不斷地突破自我，以面對不確定的未來，這才是我對事業的態度。事業是我生活裡不能缺失的一部分，可以讓我保持一種不斷學習和思考的狀態，可以不斷挑戰我的智慧，可以將我的價值觀付諸現實，可以改善相當大數量人的生活。事業增加了我人生的醇度。
當明白生活即是藝術的時候，我想做的就是不斷地去做自己沒有做過的。
已知的我已經知道，未知的才是我想知道的。再次引用傅柯的話：「在生活和工作中，我的主要興趣只是在於成為一個另外的人，一個不同於原初的我的人。」
佛說，佛在你心中，眾生皆具佛性。
我繞了一大圈去尋找藝術，尋找藝術家，最終卻發現，原來我們每個人都是藝術家，每個人的生活都是藝術品。
生活即是藝術。我們要將自己的一生當成一件最獨特、最重要、最昂貴、最優美的作品來創作。
二○一六年二月十五日
我的管理經驗和教訓
我一直認為自己是個沒有受過正規管理教育的管理者。我沒有上過MBA，沒在哈佛讀過書，也沒有在大企業裡做過。大學畢業後，我在一個國企工作了大概兩年不到就辭職了。我是一個無拘無束、思維很開放的人。我曾經想，我這人可能管理不好一個大公司。
所以，當華住有了一定規模之後，我就開始尋找外面的管理者。當時理想的人選，最好就是像我們現在的CEO張敏這樣，哈佛畢業，學管理的，有外資企業的工作經驗。所以當時我「按住」所有華住的內部元老，而把外面的人請過來當CEO。後來發現，這是我犯的蠻大的一個錯誤。
請來CEO，我想，這公司應該沒什麼事兒了，我就跟朋友們遊山玩水去了。他呢，就看著股價、看著預算來運營這個企業。時間一長，企業缺乏活力，暮氣沉沉。有的管理者有技巧，但是他們缺乏對這個企業長遠的規畫和理解，缺乏背後的人文精神。後來，我只能重新回到CEO位置上，堅決改正我自己犯下的錯誤。那段時間非常辛苦，是以犧牲自己的身體健康為代價的。
實際上，像華住這樣的企業是兩種人都需要的。一種是像我這樣的企業家、創造者、攪局者—一個領導者。我本身是個很感性的人，帶一點藝術氣質，是非常隨性的那種領導者。第二種，是專業的管理者，像張敏就是非常好的一個例子。她受過正規的訓練，有大企業的管理經驗，人極其聰明，也熱愛這個企業，有情感在裡面。
這樣，她就和我在情感和理想這兩個層面，找到了共通點。在技能上面，她有非常好的訓練，我們彼此之間就形成了一個非常好的互補。但如果像原先那樣，我把事情全部交給管理型的人，這個企業不足以也沒有辦法去迎接挑戰，會被時代很快地淘汰。
我的至暗時刻
在我的人生道路上，也曾有過如「至暗時刻」一般的危機。
第一次是在我大學二年級的時候。我以前家裡條件不好，到了上海上學，每天飯也吃不飽，晚上還得去自修，學習很辛苦。我覺得自己是個行屍走肉。所有的行程都是由外界安排好的。上課、吃飯、自修、睡覺，做這些事情，沒有我的自由意志在。我就想，我到底在幹什麼？我憑什麼過著這樣的生活？可是我找不到理由。
當時的我，跟周邊的環境也很難相融，也找不到自我。那大概是我第一次思考人生的意義，思考「人為什麼會活著」這樣的問題。
也是帶著這些困惑，我閱讀了大量哲學、文學書籍。現在看來，苦難會讓一個人追求靈性上的東西。宗教也是這樣，很多人都是在經歷了苦難之後，去宗教中尋找安慰。大學時期最終思考的結果，是人生無所謂「意義」：本體無法界定自身的意義，人生只有過程，只有經歷；對本體而言，無所謂意義。這個思考的結果，讓我覺得釋然。
我的第二次危機，是在如家經歷的。
二○○四年底，董事會尋找職業經理人進入如家，而作為如家創始人的我，離開了。當時一個董事說我是草根出身，管不好公司，公司現在要找職業經理人，需要受過西方教育的人。
這是令我特別傷心的一個危機，我當時甚至想：人活著有什麼意思呢？過去的夥伴、朋友，都在那個時刻離我而去，這讓我覺得找不到存在的意義。許多原來和我最緊密的人，都離開了，對我來說就像是對人生的一個徹底否定。那時候我不知道該和誰溝通，也不知道要做什麼。
所有的夢想都被一個很野蠻的東西破壞了，毫無道理，而我沒有回天之力。那個時候真的蠻黑暗的。這種黑暗我至今都不願多談。
這一次，是莫札特救了我。
當時我住在一個普通的居民區裡。有天晚上，我一個人出來散步，看著月亮從烏雲裡爬出來。我喜歡看電影，經常在一個安徽老闆那裡買碟。那天晚上遇到他，他說，老季，這個CD好聽，剛到，你拿去。我說，我從來不買CD，我就買DVD。他說，老季，你不喜歡可以還我，你拿去聽聽。那套CD是莫札特精選集。
那套CD幫了我的忙。當我聽到莫札特第三十一號交響曲時，我覺得太美了。這種美讓我覺得人世間還值得。
莫札特的美，就在於和諧和執中，有一種奇妙的平衡感。他讓我感受到，這個世界這麼豐富、這麼純淨、這麼優雅。那是一種完全不同的精神層面的東西，一下子讓我從黑暗中走出來。
那時，我實際上還沒有離開如家，但已經知道要走。我下定決心還要再做一個公司，並且超越過往。
第三次危機，是做漢庭期間。漢庭早期的投資人，都是我的朋友。金融危機爆發時，漢庭剛好到了第二輪融資的時候。我一個很好的朋友，請我到興國賓館吃早飯。他說，老季，我們的基金這個時候不能再投了。
這對我來說是晴天霹靂。原本投資協定已經簽完，沒有什麼意外的話，投資是可以順利進行的。當然他有權利不投，但這對我打擊很大。
我容易把情感和生意混一塊兒。緊要關頭，當一個好朋友說「不好意思兄弟，這個事投不了」，我真的挺絕望的。
我如果是個純粹的生意人，大概不會有太多內心的疼痛感，你不投，沒關係，我趕緊找下一個。但那時我根本沒有任何想法，腦子裡一片空白，甚至連發怒或者責備他的心情都沒有。
後來，我決定把自己在如家的股票賣了，自己追加對漢庭的投資。
日常的投資決策，對我來說特別簡單，沒有什麼糾結的地方，但是當情感和商業混合在一起，我就特別容易受傷害。不是因為對方不投了，而是因為我有對對方的信任，有對朋友的期待。在我看來，對朋友就應該兩肋插刀。
每個人都有類似的「至暗時刻」，但我從黑暗中帶來了光明。
「黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明。」這些沒有將我擊倒的「至暗時刻」，促使我不斷思考、進步，最終成為我成功的動力。
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