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　　株綺大學時代即熱愛戲劇，他就讀中正大學心理學系，這對她戲劇創作有很大的助益，……當然，一個戲劇家的養成不僅依賴對「人」的了解，更要有諸般戲劇表現技巧，株綺為了實現她的夢想，大學畢業後，先進入國立臺灣藝術大學表演藝術研究所，學習表演藝術，後又進入國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所，學習創作技巧。他一路學習，勤於筆耕，作品終於有了肯定，榮獲文化部「藝術新秀」補助出版。

株綺作品有其特殊面貌，不僅擅長人物意識流般心理描寫，佈局也不落俗

套，並能顧及舞台演出效果，這就更難能可貴了。

---- 顧乃春(台灣藝術大學表演藝術研究所教授)





劇本如同文學詩詞，是一種創作，而所有的創作都是作者靈魂的延伸，所以一如株綺外在害羞靦腆，內在飛揚跳脫，她的作品讀來，也總在甜膩溫馨中，突變為急轉直下的驚濤駭浪。

在〈說愛情 太寂寞〉及〈女孩們，晚安〉、〈色謎‧記憶檔〉中，可以看到女人在愛情裡的精神分裂。忠於自我跟堅守道德，從來就不是容易並行的兩條路；在愛情裡，要能夠收放自如，更是理性知道，感性做不到。

而 〈雪女王都不雪女王了〉非常輕鬆熱鬧！非關愛情，充滿了黑色幽默與反諷，難以定義是適合闔家觀賞的成人劇？還是適合熟男熟女觀賞的童話劇？只能說，安徒生童話故事竟然也能改編為時下最夯的「穿越劇」，看似各不相關的童話人物卻又能巧妙銜接並顛覆讀者的刻板印象，讓人讚嘆作者的創意與巧思！

「囡」是一部非常寫實的劇本，簡直可以直接拿去公視拍單元劇呢，從這個故事也可以看到，父母那一代沒有處理好的問題，會在無形中複製給下一代，這也讓我聯想到近幾年又再度被炒熱的「內在小孩」治癒系統，躲在我們父母內心深處的，或許是一個比我們更幼稚脆弱的人格；但若我們不先治癒自己，與父母和解的那 一天，或許也不會到來。

在株綺的劇本集中，有抽象的愛情觀探討，有童心般的戲謔顛覆，更有深刻的親子議題，這多采多姿的世界，讓人不禁期待著她做為編劇家的未來！

----夢洗 (星座及兩性專家)