【內文選讀一】

我愛妳，妳是最溫和的規則

我愛妳，妳是最溫和的規則，

我們因妳而成熟，因為我們與妳糾纏；

妳是我們無法克服的巨大鄉愁，

妳是我們始終走不出去的森林，

妳是我們每次在沉默中吟唱的歌曲，

妳是黑暗的網罟啊，

感情在逃避中被擄獲。

就在妳對我們啟迪之日

妳已為自己開創如此無限的偉大，──

而我就在妳的陽光下如此成熟，

成為如此廣闊且如此深植，

使妳在人類、天使如聖母之間

能夠在悠閒中達成完美。

就讓妳的手歇息在天空的斜面吧

並且默默忍受我們帶給妳的幽暗。

【內文選讀二】

奉獻

哦，自從我認識你，我的肉體

就從每一條脈管綻放，愈顯芬芳氣味；

看呀，我的步伐更加筆直而纖細，

而你只是等待──：然而你是誰？

瞧：我感覺，我好像達離了自身，

有如遺落老朽的生命　　一葉一葉地。

只有你的笑語似喧嘩的天星

在你上方而立刻也在我的頂上閃熠。

所有一切經過了我的童年

依然無以為名，而且似水明亮，

在祭壇上我將跟隨著你命名，

祭壇是從你的髮上照出光芒

而且輕易地以你的胸膛做為聖冠。

【內文選讀三】

戀人之死

關於死，他只知道大家已知的事：

死攫奪我們而衝進沉默中。

可是她，沒有被他挾持飛馳，

不，徐徐自他的眼裡放鬆，

而超越滑向未知的陰影，

當他感到，她如今在那上方，

如像月娘浮現一絲少女的笑容

且以她的方式行善：

死者對他都顯得很熟悉，

好像經過她的引導和

每一位死者有很親近的關係；

他任其他人交談而不想插言

且呼喚那又宜家又令人留戀的國土──

為她的雙足而加以弄平。

.

【內文選讀四】

宣告

天使的話

你不如我們接近神；

我們離他還一大段距離哩。

可是竟然有了奇蹟

你的手掌接受恩賜。

女子的手都未如此成熟，

如此閃光，自衣袖；

我是白晝，我是露水，

則你是樹。

如今我已疲乏，我的道路遙遠，

寬恕我吧，我遺忘，

讓你通知，你思索者啊，

他是誰，他龐然坐立金飾中

像是太陽的光芒（空間令我迷失。）

看啦：我是肇始者，

則你是樹。

展開我的雙翼

變成出奇的遼廣；

如今我龐大的衣裳

淹沒你小小的屋宇。

畢竟你是如此孤獨

幾乎從不對我一瞥；

結果：我是林中的氣息，

則你是樹。

天使們都如此憂慮，

讓彼此分手：

還沒有如此期望過，

如此的不確定和偉大。

也許，某些事立刻發生，

你在夢中領悟。

問候吧，我的心靈看見：

你已備妥且成熟。

你是又大又高的門戶，

且將立刻開啟。

你，我歌唱的可愛的耳朵喲，

如今我感覺到：我的話語

在你之內，好像在森林中迷失。

如此我來到且完成

你千次的夢寐。

神注視我；他已目眩……



則你是樹。

【內文選讀一】

我愛妳，妳是最溫和的規則

我愛妳，妳是最溫和的規則，

我們因妳而成熟，因為我們與妳糾纏；

妳是我們無法克服的巨大鄉愁，

妳是我們始終走不出去的森林，

妳是我們每次在沉默中吟唱的歌曲，

妳是黑暗的網罟啊，

感情在逃避中被擄獲。

就在妳對我們啟迪之日

妳已為自己開創如此無限的偉大，──

而我就在妳的陽光下如此成熟，

成為如此廣闊且如此深植，

使妳在人類、天使如聖母之間

能夠在悠閒中達成完美。

就讓妳的手歇息在天空的斜面吧

並且默默忍受我們帶給妳的幽暗。

【內文選讀二】

奉獻

哦，自從...

【譯者序】

愛的本質是我的信仰

◎李魁賢

挖出我的眼睛：我能看見妳，

封住我的耳朵：我能聽到妳，

無足，我能走向妳，

無口，我還能向妳宣誓心意，

切斷我的臂膀，我將以我的心，

猶如一隻手，將妳把握，

關閉我的心房，我的頭腦還會想念妳，

而若是妳在我的腦中縱火，

我能以我的血液負載妳。

——里爾克《時間之書》第二部《朝聖之書》

每當提到里爾克（Rainer Maria Rilke），自然想起他的情詩，最先浮上我腦海的就是這幾行詩。這樣刻骨銘心、嘔心瀝血的詠歎，歷久彌新，很難忘懷。

里爾克在《給青年詩人的信》（Briefe an einen jungen Dichter）第一封就勸年輕詩人說：「別寫情詩，起先要避免那種太熟悉且常見的題材。」那一年里爾克也不過才二十八歲，正當青春期，熱情澎湃，當然寫情詩，但里爾克的情詩，不一樣就是不一樣。

這一首〈挖出我的眼睛：我能看見妳〉，我曾經譽為象徵主義偉大情詩，寫於一八九七年，里爾克在慕尼黑結識露．安德里亞．莎樂美（Lou Andreas-Salomé），這位才華洋溢的美女小說家。那一年里爾克二十三歲，露三十八歲，這場姊弟戀開啟里爾克更廣闊的心靈之窗，透過露，里爾克進入尼采哲學和弗洛伊德精神分析學的領域。露帶他兩度遊俄羅斯，見證了人民對土地的執著。

對出身於捷克波希米亞省分的里爾克，或許有歷史和地理基因，多少帶有漂泊漫遊的性格。里爾克從小被母親打扮女妝，天性內向，卻被父親送去讀軍校，在捷克語社會講德語，一心一意想到德國求文學發展，在在似乎形塑成非正統的邊緣性格趨向。

露帶領他進入正統文學發展領域，但在不可能會有正統結局的俄羅斯三人行（里爾克、露夫婦）後，里爾克回到沃爾普斯韋德（Worpswede）藝術村，結識傑出的女畫家鮑拉．蓓珂（Paula Modersohn-Becker），卻誤打誤撞與雕刻家克拉拉．衛絲陀芙（Clara Westhoff）結成連理。

成家生女後，不事生產的里爾克，生活拮据，只好離家別妻，恢復單身生活，出門打天下，前往巴黎，擔任雕刻大師羅丹祕書，親炙身教，面臨磬頦，在視覺藝術養成上，更為精進。

離開羅丹祕書職位後，里爾克顯現出充分波希米亞性格，無固定工作，居無定所。在二十世紀初葉，歐洲貴族世家未完全式微，而且資助文學家、藝術家、文人的風氣猶存。或提供古堡或住所，或連同管家，或提供出版機會和生活費用，或提供旅遊參訪，使里爾克無斷炊之虞，還有天下走動的活力。

於是，新居處、新風景、新人事、新關聯、新視覺、新印象，都強力促動里爾克靈思，成為詩的新素材來源。詩人不幸，詩幸也！人間處處有溫暖、處處有情，何況詩人本是有情人，加上人間對詩人有情，當然情留無限，情留亦無恨！雖然到生命將劃下句點時，因忍心割捨俄羅斯女詩人茨維塔耶娃（Marina Tsvetaeva）新生／心聲呼喚，緣慳一面，使熱情的女詩人留下遺憾／遺恨。

里爾克早期的新浪漫主義詩不用說，到進入象徵主義、新現實主義、實存主義，詩風格在居停主人，和贊助者、支援者、愛慕者、惜才者，接續不斷的變動中，始終離情不遠。愛愈博大，情愈深遠。始終情殷意切，詩值得千古絕唱。

從里爾克每首詩寫作日期，大致可揣想或覆按成詩可能的特定或非特定對象。所謂非特定，是因為詩從特定性轉換到普遍性的適應對象，包括任何一位他不認識的讀者在內，於是堂堂走出他對青年詩人規勸的框限，創作了陌生化（不太熟悉）又罕見（不太常見）的題材，里爾克情詩之動人在此。

偉大的詩幾乎都是偉大的情詩，因為偉大的詩人是偉大的情人。情詩固不只表達男女之愛，還涉及萬物之情，或者說，情詩蘊藉愛情及物，甚至昇華到宗教心的投射，以及人生實存的本質與意義。試從《時間之書》開啟的鐘聲：

每當時間俯身觸及我

以清澈、金屬性的敲擊：

我感到震撼。我覺得：我能——

掌握可塑造的日子。

到《杜英諾悲歌》末尾終曲：

而我們，思念著引升的

幸福，就會覺察到

幾乎令我們吃驚

當幸福的形影飄落。

可體會到，既是情啟情滅，也是命始命終，又是宗教信仰的萌發到安息。這一切都涵蓋在里爾克一生從文藝青年，到養成一代詩宗的歷程，交揉糾纏詩情，以愛為原點，進入社會現實經驗，再超脫至新即物思惟，延伸到抽象化宗教引喻，全盤宏觀的詩建築。

由於里爾克詩的隱喻與象徵，使詩呈現多樣化指涉，從形而下的情愛提升到形而上的宗教情操，偌大的頻譜構成里爾克詩的世界，由於空間遼敻，轉化為時間綿長，百年來歷久彌新、經久彌甘。

里爾克惠我良多，我的體會或許就以拙作〈祈禱〉一詩的末段總括：

神啊

愛的本質是我的信仰

以台灣的名

【編者序】

那住在心裡的戀人啊……

◎許悔之

當我還是少年的時候──我是指十幾歲的時候，在書店買到李魁賢先生翻譯的里爾克詩集，我彷彿發現了一個巨大的腹語、回聲之祕密，這個祕密每次在閱讀里爾克的詩或者闔上詩集之後，都會無預期地出現──少年的我，正開始寫情詩，為那些常常覺得應該不會有結局、不知道未來會怎樣的戀情，或者說戀情的想像，而感到莫名的徬徨不安與哀傷，而混雜著甜蜜的幻覺……

愛是因為孤獨而生起的心理狀態嗎？還是一種在世間覺察自己煢煢獨立而渴望陪伴的幻象而已？我並不知道，我只知道自己的心裡好像住著一個人，一個完美的戀人，她不用開口便對我說出話來，她不用伸出手臂便給了我深深的擁抱，我恍恍惚惚了解了，愛是現實與想像的交界地帶，我們愛上別人，有很大的一部分是因為我們的內心的空白，那個空白可以一無所有，也可以皓月當空。

里爾克遂成為我的祕密教主，在隱蔽和顯露之間，少年的我，翻讀著里爾克的詩，像猜謎遊戲般，臆想哪一首詩是他在戀愛的狀態。但里爾克太繁複了，他的詩結合了宗教意識、生命叩問以及他獨特的偶開天眼，所以究竟哪一首是情詩呢？我常常沒有辦法分辨，所以我就一直把那些讓我的心感覺到融化的詩篇，當作是情詩了。我可能也抄過一些里爾克的詩句給心儀戀慕的人，像是一位少年對教主的祕密宣示効忠儀式：我這一生也要寫詩，也要寫出會讓別人的心融化的詩。這位教主與其說是里爾克，不如說是住在心裡的戀人……

一直想編一本里爾克的情詩，覺得那會是我自己的詩閱讀以及編輯出版生涯重要的一件事。這個念頭埋藏在我心裡很久，但是這念頭太珍貴了，我一直沒有找到具足的因緣。

有一次，在台北市文化局和李魁賢先生一起評審，我突然開口了，向李先生提出編選一本里爾克情詩選的構想，得到李先生當場欣然的同意，所以之後我就從李先生所翻譯的幾乎全部的里爾克的詩篇中，一首一首慢慢地讀，那些讓我的心感到融化的詩，我知道，那就是我少年時認定的「里爾克情詩」。

最後選了四十四首詩，並且命名為《你是最溫和的規則──里爾克情詩選》，有鹿文化的夥伴並且將搭配林煜幃的攝影，以及出版後將陸續邀約一些人士為情詩錄音──詩是心裡的聲音，詩是住在我們心裡的那個戀人的聲音。

少年時的徬徨與感傷，已經很淡很遠了……，但是情詩總是讓我們能夠回想起自己心中最溫柔、最柔軟的地方。這本《你是最溫和的規則──里爾克情詩選》當然是為有情的人所編選出版的，有情，也許讓我們在世間苦惱，但愛的時候，戀人眼睛之所在便是太陽正在發光……

戀人在歌唱，戀人行走在里爾克的詩行當中……

【譯者序】

愛的本質是我的信仰

◎李魁賢

挖出我的眼睛：我能看見妳，

封住我的耳朵：我能聽到妳，

無足，我能走向妳，

無口，我還能向妳宣誓心意，

切斷我的臂膀，我將以我的心，

猶如一隻手，將妳把握，

關閉我的心房，我的頭腦還會想念妳，

而若是妳在我的腦中縱火，

我能以我的血液負載妳。

——里爾克《時間之書》第二部《朝聖之書》

每當提到里爾克（Rainer Maria Rilke），自然想起他的情詩，最先浮上我腦海的就是這幾行詩。這樣刻骨銘心、嘔心瀝血的詠歎，歷久彌新，很難忘懷。

里爾克在《給青年詩人的信》（Brief...

譯者序 愛的本質是我的信仰／李魁賢
編者序 那住在心裡的戀人啊……／許悔之

輯一　我愛妳，妳是最溫和的規則
倘若只有一度如此完全靜寂
我的生命不是這樣險峻的時間
妳看，我要求很多
我們用顫抖的手為妳建築
我握著畫筆的手為何迷惘
我在，妳焦慮者啊
如果我是在某處成長
我愛妳，妳是最溫和的規則
妳是如此偉大，使我一無是處
那麼多的天使在光明中尋找妳
神啊，當我死時，妳怎麼辦？
她被繪成這樣子，其中有一位
* 以上選自《時間之書》第一部〈僧侶生活之書〉

輯二　戀歌
戀歌
莎孚致愛蘭娜
奉獻
東方調晨歌
少女歌頌詩人
囚犯
別離
瞪羚 Gazella Dorcas
奧費斯‧歐莉笛珂‧赫枚斯
* 以上選自《新詩集》

輯三　催眠曲
麗達
戀人之死
復活者
琵琶
鋼琴練習
波斯的向日葵
戀女
催眠曲
第三悲歌
第七悲歌
* 以上選自《新詩集別卷》與《杜英諾悲歌》

輯四　少女的憂鬱
少女的憂鬱
少女們
柱形雕像之歌
戀女
沉寂
新娘
卷首詩
催眠者言
進步
黃昏
宣告　天使的話
眾聲　盲者之歌
卷末詩
* 以上選自《形象之書》

譯者序 愛的本質是我的信仰／李魁賢
編者序 那住在心裡的戀人啊……／許悔之

輯一　我愛妳，妳是最溫和的規則
倘若只有一度如此完全靜寂
我的生命不是這樣險峻的時間
妳看，我要求很多
我們用顫抖的手為妳建築
我握著畫筆的手為何迷惘
我在，妳焦慮者啊
如果我是在某處成長
我愛妳，妳是最溫和的規則
妳是如此偉大，使我一無是處
那麼多的天使在光明中尋找妳
神啊，當我死時，妳怎麼辦？
她被繪成這樣子，其中有一位
* 以上選自《時間之書》第一部〈僧侶生活之書〉

輯二　戀歌
戀歌
莎孚致愛蘭娜
奉獻
東方調晨歌...