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【導讀】

在此繪本傳記中，麥當諾(尾巴搖搖！)帶我們重返珍古德的英國童年，和她童稚的願望──因為早期泰山故事的薰陶──要在非洲生活與工作。在左手邊，誠懇的文字鋪陳在米色的紙張上，還有動植物的精緻復古小圖與印章。在右手邊，則是麥當諾惹人愛的水墨畫，傻得可愛。大部分的時間珍都在安靜的觀察周遭生物。「有一天，」麥當諾寫道，「好奇的珍想：雞蛋到底是怎麼來的？她和朱比利決定溜進鄰居奶奶的雞舍……躲在稻草堆後面，一動也不動……終於等到母雞下蛋，珍是一個奇蹟啊！」(那隻雞看起來和珍一樣驚訝！)最棒的是有一張畫，珍幻想自己像泰山女主角珍生活在非洲；她在叢林中盪著藤蔓，穿著她的羊毛衫跟格子裙。而書的最後也和讀者分享長大的珍古德的成就。麥當諾著墨於珍古德的童年幻想，傳達了一個強烈的信息給讀者，他們的夢想—就算是很荒誕不可能的，或許也能成真。 ──Publishers Weekly

Q 大部分人對你的認識都是位漫畫家，是什麼吸引你接觸這個主題？

A 我的連環漫畫表現的是我對漫畫藝術的熱情，以及我對動物喜愛。在我的作品中，我試著透過動物的眼睛來看世界。這讓我越來越同情牠們在地球上面臨的危機。因為MUTTS，我有和許多慈善機構共事的機會，也成為美國人道協會(HSUS)以及動物基金會 (The Fund for Animals)的董事。珍古德一直都帶給我很大的啟發。

Q 你有見過珍古德嗎？

A 在我的漫畫中，有一個角色表達他對古德博士的敬仰。不久之後，珍古德教育及保育協會和我連繫，希望可以在他們一個活動的邀請函上放我的漫畫。我當然說可以……然後我問他們我可不可以把原稿寄給珍古德。



結果出乎我意料之外的，他們竟然告訴我她要來到紐約市，所以我可以親手把作品拿給她。珍古德的出現讓人肅然起敬；能遇見她是我的榮幸。你能感受到她的莊重和所散發出寧靜的力量。與她的相會給了我很大的激勵，回去後我重新閱讀她精彩的自傳《希望之緣由》(Reason for Hope; Warner, 1999)。我在書中看到一張珍小時後的照片，她抱著黑猩猩玩偶朱比利。那張照片是《我…有夢》(Me…Jane)的催化劑。

Q 你有從這位靈長類動物學家身上學到什麼是你可以放入你的文字或插畫中的嗎？

A 在我第一次和珍古德碰面後的隔年，我又有一次機會可以在紐約拜訪她。這次我把《我…有夢》的初稿也帶在身上。在她細細閱讀的時候我屏息以待。她看完以後說，她很喜歡這本書。

我問她有沒有甚麼地方是她希望可以修改的。她立刻說有──她希望我拿掉我在「珍」頭髮上畫的紅色蝴蝶結。她跟我說她從來不戴蝴蝶結，只戴髮夾。我不想和珍古德作對，可是那蝴蝶結是我直接從她自傳中的照片上畫下來的。在我解釋之後，她說「那是攝影師的蝴蝶結。他堅持要我戴上。」所以，雖然在《希望之緣由》中的小珍有戴蝴蝶結，在我的書中，她只戴髮夾。

Q 你可以談談本書的設計嗎？除了你的水墨─水彩畫以外，你還融合了照片、舊時的畫，還有幾頁珍古德小時候和朋友自己做的雜誌，「ㄜˋ魚協會」。

A [在我們的會面中]珍古德有提到小時後她和她妹妹，以及兩個朋友組了一個崇尚自然的社團，叫作ㄜˋ魚協會。珍古德負責做社刊，珍古德協會還有這些原創手稿，他們把檔案記給我。對於可以把一些珍古德童年時的繪畫和文字放到我的書中，我感到非常興奮。



珍古德如此特別的原因之一是她有科學家的頭腦，配上一個詩人的心靈。她看世界的角度開啟她對於黑猩猩的驚人研究。我希望《我…有夢》反映出這兩種性格。我用比較印象派風格的水彩代表她富有詩意/人道的心靈，而十九、二十世紀比較繁複的動物及花朵雕刻則代表她邏輯的思考。

Q你是故意決定不要讓任何成人在書中出現的嗎？﹝雖然在第一頁有大人的手臂在插畫中……﹞

A 我沒有故意想好要把成人排除在外，但是我想把焦點放在這位獨立的年輕人身上，還有她的內心世界。在書的一開頭，有一對成人的手臂伸出，給珍她的黑猩猩玩偶朱比利。實際上是珍的爸爸送她朱比利的；在我的故事中他的手也代表了命運的雙手──讓珍在她人生的旅程上出發。

Q你的故事既是鼓勵人追隨自己的熱情，也是關於珍古德和她所做的事──面對年輕的讀者，為什麼是選珍古德？

A珍古德的生命值得作為我們的典範……她讓我們看見一個人能為世界帶來的幫助。我希望藉由珍古德兒時對動物與自然世界的熱情啟迪我的年輕讀者們，最近我讀了文章說現今的世代，與其生活在自然世界，花更多的時間在虛擬世界中。我的作品提倡且慶祝我們所居住星球的美麗與潛能。我希望《我…有夢》會鼓勵孩童起身探索外面的世界。