作者序

這書不是新寫，而是三十四年前，就讀成功大學中文系大三時的筆記手稿，內容與座標軸、樹狀圖格式，除了少數文字因出版所需，修訂增刪補充外，都和當時手稿相同。

當年修習中國文學史課程時，因其重要且又巨大的內容，始終覺得必須有個更適合於掌握歷史縱向、橫向發展的方法，才能將書中龐雜豐富的人、事、時、地、物盡量瞭然於心，尤其不聰明的我。於是參考劉大杰先生︽中國文學發展史︾為底本，一邊細細閱讀、一邊將全書做了精要整理，再用成大的筆記本，以能夠增加自我理解的座標、樹狀格式，親手整理出來五份手稿筆記。

三十四年後，協助我多年的五南惠娟副總編，偶見我的筆記，鼓勵整理出版，以助初學者提綱契領，於是始成此編。所以這既不是新作，更絕不是創作，這只是學生時期的讀書筆記。不過，當年筆記完成後，我進了政治大學深造，多年後仍常聽學弟妹提起，他們使用我的筆記影本，作讀書參考甚或準備升學考試，一代一代、影印再影印，記得當時我還問：仍能看得清楚嗎？如今手稿付梓，我真誠希望確實可以對學習者有些許貢獻便是。

通史類課程，在文史科系是至為關鍵重要的基本專業，如文學史、思想史、漢語言文字等，我自己覺得這些打底的課程，會深深影響一位學者日後的鋪陳，而我也不斷的向學生做如此的提醒。但相對的，這類課程其難就在於上下古今、橫貫東西，僅一個周代學術便是八百年縱向斷代，而稷下齊學、南方楚風，九流分派、十家之言，又是許多區域與橫向的擴充，初學者縱然確實盡力追隨老師，但也時而有﹁所謂伊人，在水一方。﹂之窘迫。於是，將通史的縱向歷時平面、橫向共時平面，以座標軸、樹狀圖方式，掌握

綱要、融通理解，便是我自己讀書也建議給學生的小小心得。還是要強調，我非文學專業，讀書也沒有同儕好，只是我一直把自己當作是最笨的那個人。

這書有五個單元，分別是：總綱篇、小說篇、文章篇、詩歌篇、詞曲篇，當年的五本筆記也就是這五個單元。小說到詞曲篇，縱座標線由上往下，紀錄並呈現作家或作品的時代先後；橫座標線的右邊框框內，是個別作家作品特色的綱要敘述、左邊直排文字則是一小個斷代或一群文學集團的總特色、總評論等等。所有內容以重點整理為主，不包括作品賞析，這部分要靠讀者自己到劉書，或總集、別集裡去用功了。

總綱篇，有三十一個大單元，按文學通史由上往下的發展歷程與內容，將每階段的起源、作家、作品、流派、特徵、特色、優點、缺點等，以樹狀結構圖的方式，由左至右一一整理。總綱篇的每大單元有一個總標題、單元內又有若干小標題小單元，而這其實就是︽中國文學發展史︾書中三十一章的篇目與內文單元，我將之以樹狀圖整理、歸納、呈現，讓當時的我可以章節綱要去掌握全書。

中國文學史的書籍不在少數，各學者都會將自我的文學觀點、品評乃至好惡置於書中，又或者有的書著重作品分析、有的書很重視作者生平與各種考據，但其實每一本都有其特色。如果可以多找幾套文學史一一閱讀，這些不同學者的不同觀點，就不難在比較下理解的更全面。我覺得通史書的好看有趣，這也是原因之一。

那麼，劉大杰先生︽中國文學發展史︾的文學觀點與特色何在呢？既然我作了綱要，也就野人獻曝的歸納其幾個明顯的特徵，如下：

1.

重內容、輕形式

2.

重寫實、輕虛無

3.

重社會、輕華麗 4.重經史、輕道學

5.

重散文、輕駢偶

6.

重豪放、輕柔靡

7.

重沉穩、輕浮誇

8.

重風骨、輕唯美

9.

重獨創、輕模擬

10.

重承繼、輕取巧

看得出來，劉先生偏向寫實主義、不好浪漫主義的文學史觀。以上只是往年讀書的小小心得，但藉此也提供讀者參考與指正。

近日整理手稿的過程裡，昔日讀書的種種自也浮上心頭。五本筆記是在那年盛夏七月的一個月內完成，包括反覆閱讀、逐字整理；教授我兩年文學史的，是溫文儒雅的呂興昌老師，我還修過他的左傳課，我極敬重的一位師長；夏日的成大校園，榕園周邊果樹的果實纍纍，附近滿是蟲鳴鳥叫；而暑假諾大校園與高大宿舍，大約只剩下了少數的僑生與我，寂靜得很；那宿舍有十層樓高，暑假夜裡多數樓層與房間是黑的，偶爾電梯聲響，有些人可能會覺得絲絲驚悚，寫稿子的我倒是平靜如水，因為紙上滿篇都是早已神鬼的

大作家，詩鬼李賀、仙才太白俱在桌前陪我，加以我最怕的嚴肅又嘮叨的韓昌黎公坐鎮，他還字﹁退之﹂呢！於是何懼之有，逐日愉快的完成了笨學生的讀書筆記。那年是民國七十三年、西元一九八四年。

感謝成大師長們的諄諄教誨，那裡是一個很棒的中文系。感謝政大指導教授李威熊先生、周何先生的後續提攜，引領我進入學問的潭奧。感謝五南圖書公司黃惠娟副總編、蔡佳伶責編的出版建議與協助。感謝本書的讀者們，我整理的不好、不足之處肯定太多，尚請海涵指教，畢竟學海無涯而當年青澀。

盧國屏　謹序

一零七年秋九月宜蘭細雨紛飛

作者序

這書不是新寫，而是三十四年前，就讀成功大學中文系大三時的筆記手稿，內容與座標軸、樹狀圖格式，除了少數文字因出版所需，修訂增刪補充外，都和當時手稿相同。

當年修習中國文學史課程時，因其重要且又巨大的內容，始終覺得必須有個更適合於掌握歷史縱向、橫向發展的方法，才能將書中龐雜豐富的人、事、時、地、物盡量瞭然於心，尤其不聰明的我。於是參考劉大杰先生︽中國文學發展史︾為底本，一邊細細閱讀、一邊將全書做了精要整理，再用成大的筆記本，以能夠增加自我理解的座標、樹狀格式，親手整理出來五份手稿筆記。

三十...

目　錄
作者序
總綱篇
第　一　章　殷商社會與巫術文學／3
第　二　章　周詩的發展及其藝術特徵／4
第　三　章　社會變革與散文的勃興／6
第　四　章　屈原與︽楚辭︾／7
第　五　章　秦代文學／8
第　六　章　漢賦的發展及其流變／9
第　七　章　司馬遷與史傳文學／10
第　八　章　漢代的詩歌／11
第　九　章　魏晉時代的文學思潮／12
第　十　章　從曹植到陶淵明／13
第 十一 章　南北朝的文學趨勢／14
第十二章　南北朝與隋代的民歌及詩人／1 6
第 十三 章　唐代文學的新發展／19
第 十四 章　初唐的詩歌／22
第 十五 章　李白與盛唐詩人／24
第 十六 章　杜甫與中晚唐詩人／26
第 十七 章　 詞的興起，溫庭筠與李煜／28
第 十八 章　 宋代的社會環境與文學思想／30
第 十九 章　蘇軾與北宋詞人／32
第 二十 章　辛棄疾與南宋詞人／34
第二十一章　宋代的詩／36
第二十二章　宋代的小說及戲曲／38
第二十三章　元代的散曲／43
第二十四章　關漢卿、王實甫與元代雜劇／46
第二十五章　明代的文學思想／49
第二十六章　明代的戲曲／52
第二十七章　︽水滸傳︾與明代的小說／59
第二十八章　明代的散曲與民歌／62
第二十九章　清代文學的特質／64
第 三十 章　清代的詩歌與詞曲／66
第三十一章　 ︽儒林外史︾、︽紅樓夢︾與清代的小說／75


小說篇
古代的神話傳說／8
1
魏晉的神怪小說／8
5 南北朝小說／88
唐代小說／93
(一)
初唐之小說／93
(二)
諷刺小說／96
(三)
愛情小說／99
(四)
歷史小說／
101
(五)
俠義小說／
103
(六)
其他重要小說、專集／
105
唐代的變文／
107
宋代的小說／
112
(一)
文言小說︵志怪傳奇︶／
112

(二)
白話小說︵短篇︶／
115
(三)
白話小說︵長篇︶／
117
明代小說／
119
(一)
︽三國演義︾／
119
(二)
︽水滸傳︾及其他／
123
(三)
︽西遊記︾及其他／
129
(四)
︽金瓶梅︾／
133
(五)
才子佳人的戀愛小說／
135
(六)
晚明的短篇小說／
137
清代小說／
140
(一)
︽聊齋誌異︾及其他／
140
(二)
︽儒林外史︾／
143
(三)
︽紅樓夢︾／
144
(四)
︽鏡花緣︾及其他／
145
(五)
俠義小說／
147
(六)
倡優小說／
150
(七)
清末的小說／
152
文章篇
春秋戰國散文／
157
(一)
歷史散文／
157
(二)
哲理散文／
160
秦代文學／
163
漢賦／
166
(一)
漢賦的形成期／
166
(二)
漢賦的全盛期／
169

(三)
漢賦的模擬期／
170
(四)
漢賦的轉變期／
172
魏晉賦／
174
南北朝賦／
176
唐宋賦／
177
漢代散文／
179
(一)
歷史散文／
179
(二)
議論散文／
181
王充／
182
唐代的古文運動／
183
宋代的古文運動／
190
(一)
西崑體／
190
(二)
反西崑體／
191
道學家的文學觀／
196
明代的文學思想／
199
(一)
明初擬古先聲／
199
(二)
臺閣體／
200
(三)
擬古主義和前後七子／
201
(四)
嘉靖三大家／
203
(五 )
反擬古主義文學運動／
204
(六)
王陽明派哲學／
204
(七)
公安派／
205
(八)
竟陵派／
207
(九)
晚明的散文／
208
清代散文／
210
(一)
清初散文／
210
(二)
桐城派／
211

(三)
陽湖派／
213
(四)
湘鄉派／
213
(五)
清代駢文／
214
詩歌篇
建安／
219
正始／
221
晉．太康／
223
永嘉／
225
義熙／
227
南朝詩人／
228
(一)
宋元嘉體／
228
(二)
齊永明體／
230
(三)
梁／
231
(四)
陳／
232
北朝詩人／
232
隋代詩人／
234
初唐詩人／
235
(一)
齊梁餘風／
235
(二)
王績及其他詩人／
236
(三)
初唐四傑／
237
(四)
沈、宋與律體／
239
(五)
詩風轉變／
241
(六)
吳中四士／
242
盛唐詩人／
243
(一)
王孟詩派／
243

(二)
岑高詩派／
245
(三)
李白／
246
(四)
杜甫／
247
中唐詩／
248
(一)
大歷十才子／
248
(二)
大歷詩人與張籍／
249
(三)
新樂府運動／
250
(四)
險怪派／
252
(五)
李賀／
353
晚唐詩人／
256
宋詩／
256
(一)
西崑體／
256
(二)
詩歌革新運動／
257
(三)
王安石／
258
(四)
蘇軾／ 259
(五)
黃庭堅／
260
(六)
江西詩派／
260
(七)
南宋四大家／
262
(八)
永嘉四靈／
264
(九)
江湖詩派／
265
(十)
遺民詩／
266
(十一)
元好問／
266
清代的詩／
267
(一)
清初詩壇／
267
(二)
尊唐詩派／
269
(三)
宗宋詩派／
271
(四)
性靈詩派／
272

(五)
晚清詩人／
273
詞曲篇
唐代詩人的詞／
279
敦煌曲詞／
280
晚唐詞人與溫庭筠／
281
五代詞／
283
北宋詞／
286
(一)
宋初的詞／
286
(二)
詞風的轉變／
288
(三)
蘇軾及同時詞人／
290
(四)
格律詞派周邦彥／
291
(五)
女詞人李清照／
293
南宋詞／
293
(一)
辛棄疾與愛國詞人／
293
(二)
格律派詞人／
298
清代詞／
303
(一)
納蘭性德及其同派作家／
303
(二)
陽羨派與陳維崧／
305
(三)
浙西派與朱彝尊／
306
(四)
常州詞派／
307
(五)
晚清詞人／
309
元代前期散曲作家︵統一前︶／
311
元代後期散曲作家︵統一後︶／
316
明代北方散曲作家／
319
北方作家／
320
明代南方散曲作家／
321
南方作家／
323
附錄一：中國文學作家簡要年表／
324
附錄二：詩品評詩選／
326

目　錄
作者序
總綱篇
第　一　章　殷商社會與巫術文學／3
第　二　章　周詩的發展及其藝術特徵／4
第　三　章　社會變革與散文的勃興／6
第　四　章　屈原與︽楚辭︾／7
第　五　章　秦代文學／8
第　六　章　漢賦的發展及其流變／9
第　七　章　司馬遷與史傳文學／10
第　八　章　漢代的詩歌／11
第　九　章　魏晉時代的文學思潮／12
第　十　章　從曹植到陶淵明／13
第 十一 章　南北朝的文學趨勢／14
第十二章　南北朝與隋代的民歌及詩人／1 6
第 十三 章　唐代文學的新發展／19
第 十四 章　初唐的詩歌／22
第 十五...