沒錢、沒朋友、沒女人！
我所擁有的，就是一無所有！
來自現世底層的深刻印戮，私小說書寫的新豐碑
芥川賞受賞
打破純文學銷售迷思，上市一個月內暢銷200000冊
舔舐墮落，以匍匐之姿奮力掙扎的邊緣之書
吞噬青春生命的孤獨與貧窮……
國中畢業，強暴犯之子，這樣的北町貫多只能有一天沒一天地去碼頭隨便幹著苦力，下工後就馬上拿著賺來的錢衝去填飽肚子，把廉價酒往肚裡灌，然後再嫖便宜的骯髒妓女，日復一日。然而，這種絕望的、連生活都稱不上的生存方式，究竟要過到什麼時候！？

從十九歲的苦役生活，到中年成為無名作家，不同年紀展開不同際遇。
特別收錄代表作〈落魄到眼淚滴落在衣袖上〉，沉浮於怠惰之海的自我諦視與覺悟！

出版緣起
搭上名為真實的列車

第一百四十四屆芥川賞，是充滿話題的一屆。因為，它不但由兩位作家共同拿下，而且還是一對「美女與野獸」組合。以〈貴子永遠〉獲獎的二十六歲的朝吹真理子不但被譽為美女作家，更是位家世良好的名門千金；反觀另一位得獎者，卻是個滿臉滄桑、只有國中畢業、連電腦都不會使用的中年大叔，也就是以〈苦役列車〉獲獎的西村賢太。尤有甚者，當記者訪問西村大叔「獲知得獎的那一刻正在做什麼」時，他的回答竟然是「當時正打算去風化場所」。

得獎者的出身背景誠然造成話題，但南轅北轍的兩篇得獎作品對比之下的強烈異質性，令我們更難不去思索，一個文學權力如何運作、調和兩種絕然二致的文學審視品味。〈貴子永遠〉轉換時空的創作技巧受到評審委員壓倒性的讚賞。然而，以私小說為形式，粗礫無華的〈苦役列車〉何以能與這樣的作品一同拿下芥川賞呢？原因在於，〈苦役列車〉雖是以作者經歷為藍本，盡吐自身污穢卑微淫猥的私小說，但它卻透過高度凝鍊的文字及全然清醒坦承的自我嘲弄與奚落，深刻描繪了存活於社會最底層的年輕人的淒楚面容，形成一股沛然莫之能禦的強烈衝擊，不停拍打著同一世代、同樣存活軌跡的讀者內心中最為陰慘的無人淺灘。

有評論認為「如果說泉鏡花和三島由紀夫是『美』的追求者，那麼西村賢太便是日本文學史上首見『醜』的求道者。他打破了迄今的價值觀，『醜』並不是『惡』，而是本質！」與過去日本私小說中文人的墮落之美完全不同，西村賢太採取了一種惡漢式的，雖搖頭苦笑亦不乏忝然直探自我醜陋、粗鄙、可笑的大剌剌姿態。再加上對底層生活脈絡具體且深沉的刻畫，令讀者更深入感受蝕骨的無邊孤寂，明瞭生存掙扎的困厄，使《苦役列車》打破私小說形式的既有藩籬，開發了就有文學格式裡不同的感性經驗，為原已漸趨式微的私小說書寫走出了全新的祕徑。

如若，在〈苦役列車〉這一私小說書寫過程之中，並非以作者本人透過文學的神聖淨化尋獲救贖做為終結，而是讀者做為此一自我淨化的見證。站在與「美」相對的彼端，西村賢太搏力掘心自食，以無比赤裸坦蕩的自省，從中得到救贖的，或許是時而陷入存活泥淖的你或我，在閱讀這一作品後，容或窺見一扇彌賽亞足以側身閃入每個生命的小小門洞。

作者簡介：

西村賢太

出生於東京都，家中經營小型貨運行。

十一歲那年，父親因為強姦案入獄服刑，從此跟著姐姐和母親相依為命。

中學畢業之後沒有再繼續讀書，先後擔任過港口苦力以及酒店小弟，以出賣肉體勞力為業。後來因為土屋隆夫的文章而接觸私小說並大為傾倒，開始踏入文學界；其間曾經因為暴力事件而兩度進出法院。

二○○六年以〈將死之身的奮力一舞〉（どうで死ぬ身の一踊り）入圍芥川賞、三島賞；以〈一夜〉入圍川端賞。二○○七年以〈暗渠之宿〉（暗渠の宿）獲得野間新人文藝賞。二○○八年以《數零錢》（小銭をかぞえる）再度入圍芥川賞。

二○一一年終於以《苦役列車》榮獲芥川賞。

譯者簡介：

張嘉芬

成功大學中文系畢業，法政大學日本文學碩士。留日期間搭電車走訪日本各地，迷戀在慢車裡奢侈揮霍時間的旅行。期許自己當個講究文字的譯者、及精準的口譯員。譯有《影之車》、《美女罐頭》、《幸福之書》、《不學無術的偵探學園》（新雨出版）等書。