根於對台灣歷史與鄉土的無限沉浸，及自身思想與書寫的累積，李喬在不斷地與他小說中人物或周遭友朋交往、凝睇的人生過程中，最後寫下這部不論體裁、時空背景與藝術形式都與往常相異的「類小說」。

李喬在自述中提到：從事小說寫作的人可分兩型，一是清楚自覺為小說人在創作小說，另一型是把寫作當作整理自己紛擾的內在，甚至於是一種心理治療療程。我，顯然是屬於第二類型。從這角度看我今日老年的夢境，可知我青少年的心理糾葛仍在，潛存著可以也應該梳理的空間。我不會「小題大作」地去寫自傳，也難再以多篇端篇去「個別擊破」，因為如此就犯了重複的禁忌。

思索到此，屬於我個人的新型長篇浮現了。我決定依循夢境的線索，實際上去探訪那些出現在我短篇小說中的人物。在我而言絕對是有可能的，因為我的小說中人物，十之七、八是真人真事的映像，而且彼此熟捻得很。當然，不可能對近兩百篇小說的人物一一都探訪，祇能夠就自己記掛最深切，還時時牽腸掛肚的篇章人物中找出二、三十或一起剪燭話舊，緬懷往日時光，或互訴別後歲月，關心目前的生活情狀。至於在哪個場合什麼形式會晤，可能出現什麼情況？這一切都不知道。還有那些在我生命史上烙印深刻難以忘懷的人物，可能找不到了，或甚已經離開人間（極可能的算算我的年紀！）這些又如何是好？很抱歉執筆的現在還不知道。不過，我堅信：存在過的就不會消失，心誠則任何障礙都能克服。在這裡我也給自己打氣：李喬寫小說從來就醉心於技巧與形式創新的追尋。歡迎讀者隨時進入李喬小說的夢裡來.........

作者簡介：

李喬

本名李能棋，民國二十三年生。新竹師範學校畢業，任教中小學、苗栗農工等校長達二十八年。民國七十二年退休專事寫作與評論。

曾任《台灣文藝》主編，台灣筆會會長，現任客家文化委員會委員。曾獲台灣文學獎、吳三連文學獎、吳濁流文學獎特別獎。著有小說《飄然曠野》、《戀歌》、《人的極限》、《山女》、《痛苦的符號》、《寒夜》、《白蛇傳》，新詩《台灣，我的母親》，論述《台灣文化造型》、《台灣文化運動的困局與轉機》、《台灣人的醜陋面》等多部作品。