．日本暢銷書設計大師鈴木成一的首部作品集
．再也沒有哪位裝幀設計師像他一樣，能讓作者看到自己的書時，有種眼睛一亮的感覺。── 村上龍
．曾為無數名人、文學大家設計作品，包括村上隆、宮部美幸、東野圭吾、吉田修一、角田光代等
「我認為『裝幀設計』好比幫一本書做造型，不單要吸引讀者的目光，更要清楚詮釋這本書最簡要的意旨。
什麼樣的設計才能讓編輯和讀者都眼睛為之一亮？什麼樣的插畫、照片與文字才能恰如其分地在一本書的小小空間中展現出驚人的魅力呢？」
── 鈴木成一
《鈴木成一 裝丁物語。》由日本設計大師鈴木成一親自挑選在他長達近三十年的設計生涯、八千件的作品中，最具代表性的一百二十件作品，並且詳細說明每一本書的設計概念、用紙的選擇，以及印刷加工的技術方法。
本書從書籍設計的九大創意點切入，由鈴木成一親自述說他如何藉由不同的創意思考來實行設計。諸如：如何活用書名字體來設計、如何運用插圖來構圖、如何經由讀後感來發想、如何擅用書的造型和結構、如何以作者為材，創造出獨特的設計……。
身為日本暢銷書設計大師的鈴木成一，作品中多為大家已熟知的文學名著及經典佳作，如村上隆的《藝術起業論》、宮部美幸《勇者物語》、東野圭吾的《白夜行》、村上龍的《共生虫》、萩原浩《明日的記憶》和白石一文《一瞬之光》等。因此，透過他精闢的解說與引導，將可為讀者開啟書籍裝幀設計的新一扇窗。
作者簡介：
鈴木成一
平面設計師。一九六二年生，北海道人。畢業於筑波大學藝術專門學系。大學在學時便開始接觸裝幀設計，一九九二年成立以平面設計為主的鈴木成一設計工作室，代表作品已超過八千本。一九九四年榮獲講談社出版文化賞書籍設計賞。
譯者簡介：
楊明綺
東吳大學日文系畢業，赴日本上智大學新聞學研究所進修。目前專事翻譯與文字編輯、企畫等。代表譯作有《在世界的中心呼喊愛情》、《一個人的老後》、《乘船吧！（一）合奏與協奏》、《無印良品──家》等。個人部落格：http://blog.yam.com/mickey1036（東京兔跳格子）
章節試閱
〈序〉
雖然別人都稱我為「裝幀設計師」，但我並不這麼認為。像是廣告、電影宣傳海報等各種美術設計都會接，只是不知為何書籍設計最受肯定，所以目前幾乎都是接這方面的案子。
問我為何進入這行業，起因於大四時幫劇團設計海報吧。恰巧劇團團長想出一本腳本集，問我願不願意幫忙設計封面，就這樣誤打誤撞與這行業結下不解之緣。後來某家出版製作公司偶然看到我的作品，問我願不願意接封面設計，便開始朝這領域發展，陸續接了其他出版社的案子，就這樣一直努力到現在。
從二十三歲開始踏進這行業，算算已經過了二十五個年頭。雖然不明白自己為何能堅持到現在，也不清楚自己是否真的適合這工作，還是想和大家分享我對裝幀設計的各種想法。
一切從某天突然接到編輯打來的電話，委託我設計一本書的封面開始。我們碰面溝通，我讀過原稿後開始思考如何設計。那時還是菜鳥的我，先打了底稿，標註一些印刷時需要注意的事項，確認印刷廠送來的打樣後便大功告成。雖然現在都是用電腦做稿，但一本書就是一件case的接案形式並未改變。
當然與編輯溝通也是工作的一環，待書完成後這種合作關係便結束，感覺挺「冷漠」的，是吧（笑）？
總之，必須讓編輯願意再找我合作，保持聯繫才行。最開心的事莫過於接到合作過的編輯再次邀約，這樣也會對自己更有自信。
所以每件案子都得思考如何抓住編輯的心，當然也要考慮如何吸引讀者的目光，回應他們的期待，盡力呵護這般關係。
我認為「裝幀設計」好比幫一本書做造型，看過原稿後找出這本書的特色，思考該怎麼設計。不單要吸引讀者的目光，更要清楚詮釋這本書最簡單必要的概念。每件案子都讓我感到新鮮、興奮，唯有抱著這般態度做出來的東西，才能確實傳達一本書所要傳達的訊息。
我決定挑選一百二十件親手設計的作品，說明每一本書想要「表達」的意圖。什麼樣的設計才能讓編輯和讀者眼睛一亮？什麼樣的規格、插畫、照片與文字才能讓僅僅13cm×20cm的小空間展現驚人魅力？在在都得絞盡腦汁才能得到滿意結果。
〈後記〉
這本書依裝幀的手法不同，分門別類介紹許多案例，但都是所謂的結果論。直到書裝幀完成上市前，我這邊的大功告成只是某個階段的結束，而且過程通常不是很順利，總是得邊翻閱原稿，邊苦思如何設計。隨著入稿日、交稿日一天天迫近，還有響個不停的催稿電話（笑），這就是我平日工作的寫照。
裝幀設計不是如何表現自己，而是如何呈現一本書的個性。唯有看過原稿，才知道什麼樣的裝幀手法最適合這本書。純粹以讀者的角度思考這本書想傳達的訊息，找出吸引人的元素，才能盡力演出，因為讀者也可能被同樣的元素所吸引。
就像我在序文中所說的，這是和編輯一起完成的工作，所以他（她）們的直接反應很重要。畢竟很難直接收到讀者的反應，所以得先讓編輯滿意，才能滿足讀者的要求。這二十五年來，我就是抱著這樣的態度看待我的工作。
這本書多虧出版社、編輯、攝影師、插畫家、和其他相關人士的協助，才能順利出版。再次致上我最深的謝意。
最後，這本書之所以能出版，全是託二○○八年在首都大學聽我拙劣的演講，不斷鼓勵我出書的編輯高良和秀先生之福，沒有你就沒有這本書，真的很感謝！
二○一○年六月 鈴木成一
〈序〉雖然別人都稱我為「裝幀設計師」，但我並不這麼認為。像是廣告、電影宣傳海報等各種美術設計都會接，只是不知為何書籍設計最受肯定，所以目前幾乎都是接這方面的案子。問我為何進入這行業，起因於大四時幫劇團設計海報吧。恰巧劇團團長想出一本腳本集，問我願不願意幫忙設計封面，就這樣誤打誤撞與這行業結下不解之緣。後來某家出版製作公司偶然看到我的作品，問我願不願意接封面設計，便開始朝這領域發展，陸續接了其他出版社的案子，就這樣一直努力到現在。從二十三歲開始踏進這行業，算算已經過了二十五個年頭。雖然不明白自己為...
目錄
序
書籍的各部位名稱．書籍的結構名稱
裝訂．印刷／加工的主要種類
1 活用書名字體傳達意念
字體種類繁多，不同字體能傳達出「不一樣的語感」。
這一章列舉了一些如何活用、加工各種字體的例子。
2 活用插圖
活用插圖的裝幀設計。
主要是委託插畫家繪製封面圖，表現一本書的特色。
3 由讀後感發想如何設計
這單元選了幾個與作品具體內容無關，而是閱讀作品時，心中感受到的東西，或是腦海中浮現的模糊印象，然後根據這些第一印象發想設計的例子。
4 活用書的結構
書就是將一疊紙裝訂好，加上封面和書衣，再加條書腰便完成了。
本單元列舉幾個活用書的結構發想創意的例子。
5 活用作者本人與相關物品
這單元舉了幾個活用作者本人，與其相關物品、作品的例子，
說明如何活用「作者」特色為一本書加分，引出這本書的獨特風格。
6 活用內文的素材
一般裝幀設計是指運用外在提供的插圖或照片做為素材，
這單元我想介紹幾個活用內文插圖，或是漫畫的例子。
7 具體化主題
這單元我整理了一些找出作品主題，予以具體化的例子。
8 結合藝術作品的創意設計
我從學生時代開始就有購買畫冊和寫真集的習慣，所以這單元介紹一些和手邊現有素材搭配的例子。
不過有些例子就算問我：「為什麼要這樣設計？」我也說不上來……總之，就是一時想到的「靈感」。
9 極簡的表現方式
相較於運用各種照片和畫作來設計，什麼都不用也是一種表現方式，不是嗎？
這單元列舉一些只用顏色和文字來表現的例子。
後記
序
書籍的各部位名稱．書籍的結構名稱
裝訂．印刷／加工的主要種類
1 活用書名字體傳達意念
字體種類繁多，不同字體能傳達出「不一樣的語感」。
這一章列舉了一些如何活用、加工各種字體的例子。
2 活用插圖
活用插圖的裝幀設計。
主要是委託插畫家繪製封面圖，表現一本書的特色。
3 由讀後感發想如何設計
這單元選了幾個與作品具體內容無關，而是閱讀作品時，心中感受到的東西，或是腦海中浮現的模糊印象，然後根據這些第一印象發想設計的例子。
4 活用書的結構
書就是將一疊紙裝訂好，加上封面和書衣，再加條書腰便完成了...
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