陳其寬：東西美術交會的水墨畫先知

新書介紹　　陳其寬在國內，最早以設計東海大學「路思義教堂」而廣為人知，他不但是一位成功的建築師，更是一位藝術造詣非凡的畫家。像陳其寬這樣能出色地優游於兩種身分之中，理性（建築）與感性（繪畫）兼長，又都能同時取得深刻成就者，在這個時代裡，可說少之又少了。　　國內研究、出版陳其寬的著作不少，但多半偏重在其建築師身分為軸心的層面；而本書主要是探討陳其寬繪畫方面的精神與內涵、風格與變遷，以及他對同時代台灣水墨藝術面貌的拓展所作出的貢獻。由於陳其寬在台灣水墨繪畫上所樹立出的這條不同於別人的道路，也使得台灣近現代水墨繪畫的發展，有了另一類軌跡，彌足珍貴。　　陳其寬晚年曾語出驚人地說：「如果在建築與繪畫上只能擇其一，他會選擇繪畫！」這與世人多半以建築師身分來看待他的觀點截然相反；足見，他對自己在繪畫上的表現，要比對建築更有自信、更加滿意，以及更加熱愛。　　本書作者在陳其寬作品賞析之章節，以圖文對照的方式一一剖析其畫作，並提出了個人精闢觀點。分為：水彩、女體表現、水影、畫荷、減筆墨趣、大地風景、幻境等單元，這對要探索陳其寬藝術的人，有了更寬廣的視野。
出版前言　　現代水墨革新運動中的陳其寬　　陳其寬（1921～2007）與台灣水墨畫發展建立關係的時間並非很早，他踏上台灣這塊土地是1957年設計東海大學之際，1980年才首次在史博館舉行畫展；但是在海外，他卻被視為是中國現代最具創意、構思的畫家之一，多次展覽於現代藝術之都的紐約。　　陳其寬到台灣時，傳統水墨在畫壇的地位仍屹立不搖，陳其寬的表現雖有禪意，但他在台灣畫壇的身分，頂多還是建築師兼業餘畫家而已。然而，如果從水墨畫革新所面對的問題出發，那麼陳其寬在當時已突破資訊的侷限，了解許多當時世界美術發展的潮流。此外，他也以建築師那種對於媒材的重視，將拼貼、蠟染、滴彩、墨拓等水墨未曾有的技術融入畫作。重要的是，他在傳統水墨那種純然重視意境的精神層面上，融入更多因為科學技術發展所看到的世界，譬如鳥瞰圖的運用，平面剖示圖的空間幻境的採行，飛行圖與傳統思想的結合，創造出特殊的時間與空間。此外，經由剖示圖與幻覺空間的採用，他創造出窺視的流動性時間。這些新技術、新視野引進水墨畫領域，的確開創了水墨畫新的視覺與想法。　

作者簡介：

作者簡介潘 示番【學經歷】文化大學美術系日本國立神戶大學藝術學碩士法國國立巴黎第十大學美術史深化研究文憑（DEA）〔博士前期〕法國國立巴黎第一大學美術史博士候選人日本國立大阪大學文學博士（美學藝術學）現任佛光大學藝術學研究所專任助理教授國立台灣師範大學美術系、國立台北藝術大學美術史研究所兼任助理教授台灣美學藝術學學會（TAAAS）秘書長、亞洲藝術學會（ASA）國際總會理事兼台灣區執行秘書、現代佛教學會理事、中華文物保護協會理事國立台灣美術館典藏委員、宜蘭縣文化獎審議委員、宜蘭美展籌備委員【著作˙翻譯】《藝術學手冊》、《法國繪畫史》、《古典美之秘：西洋美術史學的開端：希臘美術模仿論箋註》《美索不達米亞藝術專輯》、《新古典與浪漫主義美術》、《印象派美術》、《巴黎文化行旅》、《A片在美術館上演》《身體藝術論的開展與變遷-就比較藝術學觀點》、《禁忌的春夢-異端˙背德的美術史》、《寫實主義與巴比松畫派》、《「社約論」與盧梭思想導讀》、《台灣現代美術大系-寫景造境水墨》、《塞尚書簡全集》等

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