前言
第一章 音樂評論的理論架構與相關課題
第一節 音樂評論的定義和範疇
第二節 音樂評論的價值判斷、美學問題與主體性
第三節 音樂評論的讀者、目的和功能
第四節 音樂評論的主觀、客觀問題
第二章 音樂評論家的責任、養成和修養
第一節 音樂評論家的責任
第二節 音樂評論家的基本養成訓練
第三節 音樂評論家的自我修養與經驗累積
第三章 音樂評論在歐洲的濫觴及在德奧的發展
第一節 音樂評論源於十八世紀的德國
第二節 德國音樂評論在十九世紀的發展
第三節 奧地利音樂評論的源起
第四節 漢斯利克的崛起與同期樂評家
第四章 舒曼在十九世紀上半葉樂評史上的地位
第一節 舒曼的音樂評論生涯與美學觀
第二節 舒曼對歷史人物與作品的評論
第三節 舒曼對同時代音樂家與作品的評論
第四節 舒曼的音樂評論風格與影響
第五章 漢斯利克在十九世紀下半葉樂評史上的地位
第一節 漢斯利克的形式美學與音樂評論
第二節 漢斯利克對白遼士的評論
第三節 漢斯利克對華格納與布魯克納的評論
第四節 漢斯利克對布拉姆斯的評論
第五節 漢斯利克的音樂評論風格與影響
第六章 法國音樂評論在十九世紀的發展
第一節 法國音樂評論興起之背景
第二節 十九世紀法國著名的樂評家
第三節 在報紙期刊上的音樂評論
第四節 音樂評論與社會道義、道德教化
第五節 歐洲其他國家的音樂評論
第七章 白遼士、李斯特的音樂寫作與樂評
第一節 白遼士的音樂評論經歷與風格
第二節 李斯特的音樂寫作與樂評
第八章 二十世紀音樂評論的轉變與概況
第一節 二次大戰間德奧的音樂評論概況
第二節年後音樂評論的危機和轉機
第九章 音樂會評論實例選輯與評析—以德國為例
第一節 小型音樂會評論實例與評析
第二節 管弦樂等大型音樂會評論實例與評析
第三節 同一節目兩篇樂評的比較
第十章 歌劇評論實例選輯與評析—以德國為例
第一節 古典歌劇新製作樂評實例與評析
第二節 當代歌劇製作樂評實例與評析
第三節 結語
第十一章 日報藝文版音樂報導與評論之觀察與探討
—以2001年台灣四大報藝文版為例
第一節 四大報藝文版的音樂報導與評論實況
第二節 備受媒體矚目的活動之評論
第三節 嚴肅音樂的作品首演，評論闕如
第四節 媒體對已逝音樂人物的緬懷與紀念
第五節 公共議題的報導與評論
第六節 結語
第十二章 結 論
參考書目
附 錄
【附錄一】音樂會中何時該鼓掌
【附錄二】「體驗與表現」更深入心靈世界──以盧炎與張昊的作品為例
【附錄三】冒著票房風險的成就──「整場創作曲統統是首演」
【附錄四】給我一本貨真價實的節目單！
【附錄五】欠缺主體性的十月慶典節目
【附錄六】「合理化」的錯誤訊息－－評青少年歌劇《牛郎織女》
【附錄七】在柏林聽見呂紹嘉
【附錄八】近年來德國報紙媒體樂評面面觀──以柏林《每日鏡報》為例
【附錄九】推動台灣優質音樂的舵手
外國人名索引
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