關於傳世壁畫的100個故事

名人推薦：編輯序：凝固在時空中的永恆之美

有人曾說過，壁畫藝術就像「繪畫中的工程」，「音樂中的交響」，這句話精準道出了壁畫藝術的特色：繁複、壯觀、雄偉。
壁畫的歷史源遠流長，歷經了古代、中世紀、現代至當代的長河洗禮，其綿延不斷的藝術生命力，造就了眾多傑出的壁畫家與流傳千古的作品，在宮殿、教堂，乃至街巷中都留下了美的印記。
早期的壁畫藝術來自遠古的石窟洞穴，茹毛飲血的原始人們，將來自於礦物質中的赭石、土黃、赤鐵礦等作為顏料，塗抹在牆壁上，用來記錄狩獵或戰爭的情況。各種原始動物的圖騰，質樸生猛，野...

無頭國王異聞錄

在古代的印度曾經出現過一位偉大的月光王。
月光王相貌出眾，才智過人，而自身性格又仁慈善良，勤政愛民，將整個國家治理得井井有條，欣欣向榮，周圍的國家都被其所折服，百姓深深敬愛著他。但是這個世界並不存在單純的光明，有善良就會有邪惡，光與影從來都是相互依存的。
在月光王領地相毗鄰的地方存在著一個小國，與仁慈善良，胸懷寬廣的月光王相比，小國的國王毗摩斯那心胸狹隘，睚眥必報，他對月光王的好名聲羨慕、嫉妒的同時，一直想殺死月光王。
但是，毗摩斯那無奈地發現，他每次和大臣商議殺死月光王的事情時，這些人都十分氣憤，一個個拂袖而去，只剩下他自己尷尬地留在原地。
自己手底下大臣的表現令毗摩斯那愈加憎恨月光王，他咬咬牙，心想，大臣靠不住，難道我還不會「放榜招賢」嗎？
於是，毗摩斯那貼出告示：誰能砍下月光王的頭顱，就與他平分國土並賜婚公主。
重賞之下必有勇夫，哪怕月光王再不得人心，但面對如此高昂的賞賜，也會有人動心的。公文貼出不過幾天，就有一個名叫牢度叉的婆羅門撕下告示，面見毗摩斯那，與其協定事成之後的獎勵。
幾天後，牢度叉收拾妥當，便向著月光王的王城走去。
或許是牢度叉的到來預示了什麼，他一路所經過的地方天災人禍不斷，月光王手下的臣子們也噩夢連連，整個國家被不祥的氣息所籠罩。
月光王城的門神最先預感到有邪惡的人降臨王城，將會威脅國王的性命。 於是，門神施展法術，令所有對月光王懷有惡意的人都不得進入王城之內。因此，帶著殺意的牢度叉就像是「鬼打牆」了一般，繞起了圈子，怎麼也進不到王城裡。
而此時王宮中的月光王卻在天神的啟示下做了一個奇怪的夢。
他夢見天神對他說道：「你曾經立下大誓願要佈施天下，現在只要將王城外被阻擋的人放進來，將你的頭顱交給他，你就會功德圓滿。」
月光王醒來後，想起了天神夢中所言，就命令侍衛將城外「迷路」的人帶來見他。
侍衛領了王命後，來到城門口一看，果然見到有人在城門口打轉，他讓門神撤去法術，將牢度叉引進了王宮。
月光王看著牢度叉，沉聲問道：「你想要什麼？」
牢度叉貌似恭敬地回答道：「大王，我要您的頭顱。」
月光王伸手阻止住憤怒的臣子們，緊緊盯著牢度叉良久，釋然一笑說道：「七天後，本王會將頭顱給你的！」
當天，月光王捨頭的消息不脛而走，天下譁然。
七天後，月光王當著所有臣民的面說出了與牢度叉的約定，並勒令所有人不得向牢度叉尋仇，然後在所有人含淚不捨的眼神中割下了自己頭顱將其交給了牢度叉。
刹那間，天地震撼，天神下凡，活活嚇死了那個小國的國王。
而牢度叉則在月光王所有臣民的敵視中，又累又餓地回到了那個小國。他打算領賞，卻得知了國王暴斃的消息。在驚愕之間，想到自己竹籃打水一場空，不僅沒有撈到一點好處，反而落得個身敗名裂的結局，牢度叉不禁又羞又氣，吐血而亡。
壁畫《月光王施頭本生圖》繪於十六國時期，現存於敦煌莫高窟第兩百七十五窟北壁。
在壁畫中央，一人做下跪狀，手中舉著托盤，盤內有三顆人頭，表示施頭千次，僅以獻頭一節來概括整個故事。此人表情悲傷，舉止恭順，可以猜出其為月光王的大臣；而在壁畫左邊，一人站直身體，高揚頭顱，擺手拒絕，右邊則站立著一人，手持砍刀，高高揚起，做出下砍模樣，結合故事，能夠推測出是月光王和牢度叉。
整幅壁畫構圖和造型比較簡單，保留著早期壁畫質樸雅拙的風格，是莫高窟年代最久遠的本生故事畫之一。

無頭國王異聞錄

在古代的印度曾經出現過一位偉大的月光王。
月光王相貌出眾，才智過人，而自身性格又仁慈善良，勤政愛民，將整個國家治理得井井有條，欣欣向榮，周圍的國家都被其所折服，百姓深深敬愛著他。但是這個世界並不存在單純的光明，有善良就會有邪惡，光與影從來都是相互依存的。
在月光王領地相毗鄰的地方存在著一個小國，與仁慈善良，胸懷寬廣的月光王相比，小國的國王毗摩斯那心胸狹隘，睚眥必報，他對月光王的好名聲羨慕、嫉妒的同時，一直想殺死月光王。
但是，毗摩斯那無奈地發現，他每次和大臣商議殺死月光王的事情...

壁畫──巨大的空間能量
所謂壁畫，從字面上的意思解釋，就是──「牆壁上的畫作」。
顧名思義，壁畫和其他藝術作品最不同的一點就是：它必須依附建築物而存在，壁畫的載體是牆壁，並且跟周圍的景物相輔相成，融為一體，不可分割，從而成為空間的一部分。
當壁畫完成後，便直接而赤裸地佇立在空間裡，與經過的觀眾直接對話，沒有互相選擇的自由，這種巨大的感官衝擊，使觀者不得不正視它們的存在。
這樣的公共藝術，承載了巨大的空間能量，透過和群眾的「對話」，壁畫可以轉換人們的心情跟氛圍，所以一幅具有正面能量的壁畫藝術，帶來的效益將是難以估計的。

在台灣中部，就有一位高齡九十歲的壁畫創作家──人稱「彩虹爺爺」，將老舊的社區，一筆一畫著上了新鮮的色彩，創意逗趣的線條，童趣溫馨的圖案，平凡的矮房瞬間像被施了魔法般，搖身一變，成了五彩繽紛的「彩虹社區」，讓所有觀者的心情都為之輕快了起來，國外媒體甚至用「具有療效的空間」來形容這一壁畫村。
這就是一個用壁畫，傳遞空間裡的正能量的絕佳示範。
而20世紀美國畫家托馬斯，於1931創作的巨型壁畫──《今日美國》，描繪了許多當時美國最發達的一些工業體系，例如建築、石油、煤礦等產業的工作場景，畫面充滿了律動、燦爛的色彩，贏得了人們的喜愛，從而鼓舞激勵了人們，努力跨越經濟大蕭條的陰影，奮發向上。
壁畫的幅面遼闊，並傳遞著強烈的信息，形成所謂的「能量場」，這種「場」對空間有巨大的感染力，能吸引群眾的關注，藉以將壁畫中的理念傳達給人群。

這些作品運用獨特的藝術語言，藉由空間的力量，力圖引起公眾在心靈與情感上的共鳴與溝通，傳達壁畫中所蘊含的社會價值、美學觀點以及其他更深入的思考。
這也是壁畫最吸引我的地方。
我喜歡看傳說中的人物跟場景，被藝術大師們賦予了新的生命，與現實碰撞出新的火花，帶給觀賞者無窮無盡的視覺衝擊。
在這本書裡，我收集編寫了100個關於傳世壁畫的故事，希望將這些散落四處、邊邊角角的故事集結成冊，讓歷史重新「活了過來」，讓壁畫「重獲新生」。

為了完成它，我查閱了大量的資料，翻閱了很多書籍，涉及題材跨越國域疆界，時間更橫跨古今數千年，抽絲剝繭這些壁畫背後的故事性，詳細講述了這些壁畫的前世今生，以及那些隱藏在厚重外表之下的「趣味故事」，希望大家欣賞它們的同時，也能感受藝術品背後的思想，體會這些壁畫曾經帶給我的感動。
願各位喜歡這本書

壁畫──巨大的空間能量
所謂壁畫，從字面上的意思解釋，就是──「牆壁上的畫作」。
顧名思義，壁畫和其他藝術作品最不同的一點就是：它必須依附建築物而存在，壁畫的載體是牆壁，並且跟周圍的景物相輔相成，融為一體，不可分割，從而成為空間的一部分。
當壁畫完成後，便直接而赤裸地佇立在空間裡，與經過的觀眾直接對話，沒有互相選擇的自由，這種巨大的感官衝擊，使觀者不得不正視它們的存在。
這樣的公共藝術，承載了巨大的空間能量，透過和群眾的「對話」，壁畫可以轉換人們的心情跟氛圍，所以一幅具有正面能量的壁畫藝術，帶來...

第一章 凝固在牆壁和屋頂上的永恆之美
西方壁畫大師的大作品

第二章 超越時空的印記
用色彩記錄歷史和傳奇

第三章 石窟寺廟裡的佛道世界
流傳千年的東方壁畫

第一章 凝固在牆壁和屋頂上的永恆之美
西方壁畫大師的大作品

第二章 超越時空的印記
用色彩記錄歷史和傳奇

第三章 石窟寺廟裡的佛道世界
流傳千年的東方壁畫