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台灣犯罪文學專刊《詭祕客》終於面世了。
在過去的一年間，從概念發想、企劃設計、開會熱議、闢題邀稿、四處請益求教開始，整個籌備過程，在密集討論、徹夜撰文的循環中反覆進行著，總算建成了這一隅專為台灣犯罪文學發聲的園地。身為《詭祕客》的起筆人之一，我衷心期盼，透過這份刊物的記錄，各位朋友將可以品嘗、領會台灣犯罪文學多姿多彩、欣欣向榮的發展。
一九八四年四月，林佛兒先生發表《島嶼謀殺案》，同年十一月，《推理雜誌》創刊，這是台灣現代犯罪文學的濫觴。以此為始，到現在經過了三十多年，在日本、歐美名家輩出、傑作林立的間隙中，台灣犯罪文學逐漸成長茁壯、開枝散葉，如今已有豐碩的果實。
二○○八年四月，《推理雜誌》休刊，總計二百八十二期。此間，也有其他出版社、組織團體發行過犯罪文學的類型專刊，有些僅限會員享有、有些採取同人誌的形式出刊，由於並不是全都發行於商業通路，維持的時間也不夠長，影響力難免有所侷限。
關於台灣犯罪文學作品，過往的評價方式，僅以國外作家、作品的閱讀、評析視角為主來進行對照，形成了議論優先、實踐居次的觀點；或者，直接採用日本、歐美作品的翻譯出版史，來當做台灣犯罪文學發展史的軸心，形成了只有翻譯、沒有創作的觀點；或者，跳躍時空，對日治時代的大眾文學先驅重新評價，將台灣犯罪文學視為一種文化史料，形成了只有古代、沒有現代的觀點。
這些立場各異的觀點，確實都有值得深入探討的價值，然而，台灣犯罪文學的面貌並不僅止於此，毋寧說，最需要關注的，依我之見，仍然是台灣犯罪文學創作，尤其是現代作品。正如同《推理雜誌》曾經建立了大眾對當代創作的初步認知，台灣犯罪文學才得以成長，時至今日，對現代作品的關注，仍然是刺激未來發展的動力。
近年來，出現過零星單一當代作家、少量作品的論述，然而，現代台灣犯罪文學創作自身主體性的系統化論述，依舊有所不足，也導致台灣犯罪文學的面貌變得片段破碎、模糊不清。創作者設計故事時，無從借鏡觀形，讀者尋找讀物時，無從按圖索驥，累積了將近四十年的作品量，卻因為發展脈絡未曾作過梳理，而被誤解為無甚可觀，也喪失了精益求精的積極意義，這是非常可惜的事。
去年秋季，我的新作《城境之雨》適才脫稿不久，首次擔任製作人的單元劇「沉默之槍」結案，《瓶詰地獄》、《夜長姬與耳男》兩則短篇也剛好翻譯完畢，當時，創作、製作、翻譯同步並進，這番馬不停蹄，算是為自己「離線」十年的空白做了一點彌補。
因此，當我一聽到「做一份對台灣犯罪文學有里程碑意義的刊物」這個構想時，心情不由得激動起來。協助籌備的成員陸續到齊，《詭祕客》的單元規劃逐漸成形，有鑑於前述種種，更令我感到戰戰兢兢、臨淵履冰。籌備過程中，在小組全體成員的支持下，為使這份刊物的撰文、編輯事務的經營能長期化，台灣犯罪作家聯會（Crime Writers of Taiwan，CWT）也隨之成立。
台灣犯罪作家聯會，是以台灣犯罪文學的創作、評論、出版、活動的互助為主要事務，成立之初，即立定了四個發展主軸：深耕創作、建構評論、豐富閱讀、締結國際。承蒙多位前輩、先進的指教，《詭祕客》希望能繼承《推理雜誌》的精神，開啟一扇窗口，以閱讀、創作、研究等不同面向，紀錄台灣犯罪文學現況，為未來的展望提供一些線索。
然而，與《推理雜誌》發行時、台灣犯罪文學才從短篇創作剛起步的處境不同，《詭祕客》創刊的此時此刻，長篇創作已經蔚為風尚，不但已立足出版，更向影視、遊戲改編挑戰，以目前年度專刊的發行方式，若是登載小說創作，作品勢必將受到篇幅的限制。不刊登小說創作，是一項艱難的決定，但在創作出版資源相對充裕的現況下，《詭祕客》則更能專注經營這一隅台灣犯罪文學的發聲園地，成為讀者、作者、論者最有力的支援。
──節錄自「刊前語」／既晴
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