本書是一部研究中國美術發展的经典讀物，全書以六章篇幅和大量傳世之作及考古出土珍貴文物資料，系統而又簡明地闡述了雕塑、建築、書法、繪畫和書法等中國美術的各種形態，及其自原始社會至明清時期的發展歷史和輝煌成就。本版文字採用民國版(無圖)，精配與內文相關的相關藝術作品圖，特別是以形態而非色彩取勝的作品，使單色印刷也可反映出各色作品的精美與宏闊，圖文並茂，形象地幫助讀者理解相關內容，書末輔以重新編排過的圖版目錄和名詞索引，努力使本版本成為讀者了解中國美術史的案頭讀物。
作者簡介：
鄭昶（著），字午昌，民国美术大师，著名学者，浙江省嵊州人。1910年入杭州府中學堂，同班同學有郁達夫、徐志摩、姜立夫等。1915年被選送北京師範大學。1922年受聘于上海中華書局，任編輯，旋任美術部主任。1929年編著出版了35萬言的《中國畫學全史》，蔡元培譽之為“中國有畫史以來集大成之巨著”。他又是當時海派畫壇的活躍人物，曾發起組織“蜜蜂畫社”“中國畫會”等社團。他山水、人物、花卉兼長。早在三十年代，畫譽已遠播四海。
各界推薦
名人推薦：
鄭午昌的這本中國美術史，其特點之一是將中國美術的演進，同世界美術的發展相比較而確定其價值。
—著名作家高陽
度世之金針，迷津之寶筏，無以逾此。
――著名畫家黃賓虹
鄭午昌先生是繼任伯年、吳昌碩之後的海派書畫領軍人物。
――西泠印社理事陳佩秋
名人推薦：鄭午昌的這本中國美術史，其特點之一是將中國美術的演進，同世界美術的發展相比較而確定其價值。
—著名作家高陽
度世之金針，迷津之寶筏，無以逾此。
――著名畫家黃賓虹
鄭午昌先生是繼任伯年、吳昌碩之後的海派書畫領軍人物。
――西泠印社理事陳佩秋
作者序
編輯大意
一、美術範圍極廣，而講中國的美術，尤覺繁富，例如「篆刻」「書法」，在世界美術中為中國所獨有。此外如「雕塑」「陶瓷」等，中國亦別樹一幟。茲擇其最重要者而敘述之，分為：1. 緒論；2. 雕塑；3. 建築；4. 繪畫；5. 書法；6. 陶瓷。
二、中國美術的演進，與世界美術有相當的關係，在世界美術有相當的地位，研究美術者必須先知其概況，然後研究各種中國美術的演進，始能得融會貫通之趣。故本書於緒論中詳述中國美術與世界美術的關係而比較其價值，此外如雕塑、建築等，即就各種美術，按其時代之後先、技巧的演進，而言其源流派別，取材務博，措詞求簡。
三、本書編述，根據各種美術如何演進的情形而歷述其源流、派別及其與各方面之關係，多以事物來證明歷史，故於各種美術的代表作家，或代表作品，或特殊的事實，無不從詳介紹。
四、中國關於美術的專書殊屬寥寥，搜輯參考，實感困難。掛一漏萬，在所難免，希海內博雅君子，不吝匡政。
作者於民國二十四年
編輯大意
一、美術範圍極廣，而講中國的美術，尤覺繁富，例如「篆刻」「書法」，在世界美術中為中國所獨有。此外如「雕塑」「陶瓷」等，中國亦別樹一幟。茲擇其最重要者而敘述之，分為：1. 緒論；2. 雕塑；3. 建築；4. 繪畫；5. 書法；6. 陶瓷。
二、中國美術的演進，與世界美術有相當的關係，在世界美術有相當的地位，研究美術者必須先知其概況，然後研究各種中國美術的演進，始能得融會貫通之趣。故本書於緒論中詳述中國美術與世界美術的關係而比較其價值，此外如雕塑、建築等，即就各種美術，按其時代之後先、技巧的演進，而言其源流派...
目錄
前言
第一章 神僧與秃驢 001
第二章 少林寺與七十二絕藝 023
第三章 藏傳密宗與番僧 043
第四章 妙香佛國與大理段氏 063
第五章 真人與牛鼻子 081
第六章 王重陽與全真教 105
第七章 張三丰與武當山 127
第八章 內功與內丹 149
第九章 中國摩尼教與明教 169
主要參考資料 189
前言
第一章 神僧與秃驢 001
第二章 少林寺與七十二絕藝 023
第三章 藏傳密宗與番僧 043
第四章 妙香佛國與大理段氏 063
第五章 真人與牛鼻子 081
第六章 王重陽與全真教 105
第七章 張三丰與武當山 127
第八章 內功與內丹 149
第九章 中國摩尼教與明教 169
主要參考資料 189
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