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p.12
秋蟬
聽我把春水叫寒 看我把綠葉催黃
誰道秋下一心愁 煙波林野意幽幽
花落紅花落紅 紅了楓紅了楓
展翅任翔雙羽燕 我這薄衣過得殘冬
總歸是秋天 總歸是秋天
春走了夏也去秋意濃
秋去冬來美景不再
莫教好春逝匆匆
莫教好春逝匆匆
1978作於台南
1979第三屆金韻獎創作獎
1980金鼎獎最佳作曲獎
原唱：楊芳儀 徐曉菁
詩集若是失聯已久的鄉址，〈秋蟬〉終於從一個誤植的時空概念中，找到了回家之路，回到她真實的原鄉，也就是我的故鄉—母土之鄉與心靈之鄉。
在多維度空間與時間的異鄉維度裡，每一次的啼鳴，每一次都橫跨了故鄉的維度，也就是我情感上最大的維度。維度中，在最早的唱片內頁印刷時，「展翅任翔雙羽燕，我這薄衣過得殘冬」之後原有的問號（？）消失了，這使得蟬出土後短暫的生命週期與時節發生了連結上的誤差，一惑，四十餘年，兀（誤）自流行十方，但蟬彷彿又在說：「知了知了，聽歌就聽歌吧。」這好比鄉愁，也存在不少的誤解，那些總是想掙脫生命的週期與輪迴。
p.28
寂寞的嘹亮
異鄉人相遇異鄉人
互贈卡謬的諾貝爾獎
那獎
是子彈鑄成的
異鄉人重逢異鄉人
已是千年前的詩仙
一出鞘
劍逼鄉愁
那些高高木麻黃裡的調子
至於嘹亮
其實是一種沙啞
至於寂寞
無時無刻不攸關我們
2023/11月
替詩集的書名而作，詩題源自《回家》專輯裡的〈異鄉人〉。
p.56
月見草
可見要善待良宵
情極成佛的修煉是不可少的
流淚是對的，也是好的
沙灘種出來的鋼鐵恨都銹了
銹了的鄉愁更見舒舒畫意了
愛，偉大在渺小的那點真心
聽說故園已回歸伊甸
蒲公英飄回來，又擦身而過
那一聲長長的詠嘆調啊
風，真是一首悲極成美的賦格
但見月光底下，背影的孤單無限
面對著大海，背對著詩行與大雁
看他衣帶蒲公英回家的樣子
正是抒情到了最慈悲的樣子
看他往唐宋方向探幽的時候
正是花怒放得最燦爛的時候
2019/2月 平潭日報
p.57
紅與黑
（一）
昨夜有夢
夢裡出現少年醒後的銀光
自不知處翩然撒下
中年醒來
小心拾起滿地的鬱黑
用一大片非常紅的記憶
襯起
避免折傷
好重的鄉愁
翻開探究
第一步黑才要登峰
後一步紅已搶先跨至圓頂
右上角半抽象的腳印
明明是東方的身段
怎能忽然就穿越了寰宇的時空
今年
我將血的十帖黏度
泡在黑色時間試管中
看看浮生
能給釀出什甚麼
那麼衝突那麼
痛苦
那麼和諧
那麼相愛
你看
你看各種今月
曾經照古人的顏色
（二）
本來
本位完成了合體
已不存在辯證之必要
所謂辯證
不正是為了解脫眾生的無明？
而絕對的紅與寬容的黑非無明
紅與黑的伊始與最終
根本是大千藝境裡的六合波羅蜜多
必然是波羅蜜多
使最善於隱喻和真於赤裸裸展現
美的兩個色系
擁抱，變形，再生，合一
那不是交響樂嗎 ？
必然是交響
以阿房宮譜寫序曲
以秦淮河定樂章之調性
以現代印象水墨填寫詩詞
以懷素的狂草針貶和平與亂世
以風起水湧的黏度交融現代與傳統
繼以吊死砲彈為定音鼓節奏
繼以苦諫藝術歸鄉為最後的賦格
賦格畢
曲終不奏雅
繼以大紅大黑印章為強收
用力用力再用力
將大紅大黑印章用力烙在故鄉大大的門口
（下略）
2019/5月 追懷金門畫家李錫奇
2020/3/19 中時人間副刊
p.72
牽手
因為愛著你的愛
因為夢著你的夢
所以悲傷著你的悲傷
幸福著你的幸福
因為路過你的路
因為苦過你的苦
所以快樂著你的快樂
追逐著你的追逐
因為誓言不敢聽
因為承諾不敢信
所以放心著你的沉默
去說服明天的命運
沒有風雨躲得過
沒有坎坷不必走
所以安心的牽你的手
不去想該不該回頭
也許牽了手的手
前生不一定好走
也許有了伴的路
今生還要更忙碌
所以牽了手的手
來生還要一起走
所以有了伴的路
沒有歲月可回頭
1993
演唱：蘇芮
第五屆金曲獎最佳作詞獎
MTV裡，竟有阿扁與夫人的身影。
MTV裡，怎沒有蔣中正與夫人的身影？沒有蔣經國與夫人的身影？沒有李登輝與夫人的身影？怎沒有……
時間再次應驗，從福爾摩沙一路唱去長江黃河，再由長江黃河隔海唱回福爾摩沙，牽手與放手，本不該是政治與經濟的因果，而是詩歌溫柔與慈悲的對蹠，再放大，應該也要有愛的對蹠，耳順的人生，這方面的體悟最深
p.88
牧羊人
吟遊了大半輩子
吐不出來的
鯁
全是羊群無緣聆聽的
最精華
記憶被劃分如一曠曠遭時間霸佔的草原
是牧人甘於自我放逐的
漂泊的理由
沒有理由停下腳步的漂泊
一二兩白乾
三四碟小菜
五六根魷魚絲
七八九個寂寞的夜
但昨日走失的那頭羊隻
卻是辛苦撫育的一千個日子
而未來另一千個另一千個日子
都成了汲汲於為了救贖自己
老老實實的歸零去
就深怕明日的天國裡
記錄了太多該唱而忘唱
太多的缺憾
缺憾
正是穹蒼下一種不能赦免的原罪
吟遊了大半輩子
鯁在喉頭唱不出來的
依舊是牧羊人
最後的精華
1991 寫於新加坡
p.102
無題風
西風轉北
大雪將至
我自南方
捎去了一襲裘葛
情由萬千
毛絨纖纖問你不斷失溫的過往
你說那是必然的消瘦
為了穿上未知的愛意
你以時間換一身緊實的靈魂
我的愛意一時之間稍嫌蓬鬆了
無人能為我的流散加以裁縫
但覺汝的懷中有某種冰晶如塊壘
半透明的永凍與恆光
在一陣孤孤的無睡裡
沉沉的靜
鏡巛一國無邊的荒山野嶺
北風到臨
蕭蕭的葉鳴中
已有了吟誦的力量
似冰河傳來的流動
2014/11/10
p.141
松果子之二
我沒有完完整整的年輪
但我有讓人撿得起的重量
大約是一千多個寒暑的重量
我也不飲義山的松醪
但我醉起來時天搖地動
使詩人暈眩得到處嘔吐
我從不打敗葉的秋風
只愛烈日將我曬成藝術品
給路過的人當拾遺撿走
我更不在乎外表那些滄桑
披著一層層的風霜雨雪
可以燒成一朵朵好看的火焰
各種七彩發出香氣的顏色
本來是女媧用來煉石的顏色
2019/6/23 寫於中央大學詩會
松，是中央大學的精神圖騰，源於南京中央大學之前身，一脈傳頌。
p.162
未完成
一隻福爾摩沙寬尾鳳蝶霧裡飛來
穿東穿西
穿過牽牛花攀緣的生鏽鐵絲網
頻頻在水邊暗示：
這對翅翼
不會再出現
夸父綠小灰蝶紙片般飄忽而至
忽上忽下
繞著LED電視牆裡的桃花源
不停對路人展演：
我的躁鬱
是天賦的詩性
看花人回到書房
靜靜將兩個筆頭牢牢接成一支筆
寫了半首詩
又把鉛筆擱下
他愕然發現
一端是寬尾鳳蝶的永生
一端是夸父綠小灰蝶的未完成
寫於2000年《花非花集》卷頭詩
2023/12/10微微修改 作為詩集的卷
p.179
親情
未等花開
匆匆離枝
一生夢瘦瘦長長
夢一生長長瘦瘦
瘦長
表示我
可以纏繞阿娘指頭
可以結連阿娘心頭 ※
可以指頭心頭指頭心頭
可以將你飄零成懸針紋江湖裡行走
不砲擊的酉時＊
帆布袋在老樹下立正站好
兒子在天井打水
母親在廚房熱灶
我與排骨肉
穿過阿娘的手指心頭
將你的牙齦廝磨成出了血的離騷
騷騷的離鄉是飢餓的飄零
吃我如吃鄉愁的利刺也是飢餓的飄零
母親的飄零教會兒子的飄零
以遊子名義學會拇指食指與中指的飄零
以及無名指的飄零
在弦上一共彈了我一輩子故鄉的調子
調子也是一種飢餓的飄零
彈了一輩子飄零的調子
才在異鄉未開花的油菜花田埂邊首次遇見我
真正的樣子
淑女的樣子
爾雅的樣子
手中線的樣子
懸針紋的樣子
低調美學的樣子
澹泊的豐富的樣子
非傳聞中東台灣黃艷艷一望無際的樣子
默默等待開展的樣子
孤寂的樣子
啊一朵瘦瘦長長微微彎彎的雲子
那不是媽媽的嗎
繡國中白上衣胸前紅色名字收起的小拇指
由春天織到秋天織綠毛線衣揚起的小拇指
那不是我的樣子嗎
—金針
※早年，母親煮金針排骨前，晒乾的金針總要先水裡浸軟，打了結，才下鍋。曾問母親打結為何？娘回答過，但歲月悠遠，貪玩的少年耳朵記不牢。如今，那結成了一切鄉愁中最深烙的印記。
＊金門八二三砲戰由1958年起，廣義而言長達二十年，單打雙停更在世界戰史中無出其右，金門總計承受九十七萬多發砲彈，其間遊子、學子渡海赴台的船期，都會安排在雙號日子赴履滄浪，以避開對岸的砲擊。
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