失落的年代,落難的百姓,訴不盡的深深哀傷,就像靜靜落下的白雪,沉靜地覆蓋在這片大地上……
台灣傳統戲曲界國寶級名旦暨絕世名伶 魏海敏、中國文化大學中國戲劇學系教授兼系主任 劉慧芬、國光劇團小生 孫麗虹、作家 向 陽、作家 廖玉蕙、作家 陳柏青、幼獅文藝主編 吳鈞堯 一致推薦!
對老佛爺愛恨交織的光緒皇帝,為了討得愛看戲的親爸爸歡心,時常與宮內戲班伶人一同粉墨登場,在宮內搬演著一齣又一齣的娛親戲,他上臺扮演他朝皇帝,下臺飾演大清萬歲爺,臺上臺下,他都是個空懷大略卻沒有實權的空殼傀儡。
光緒皇帝滿懷的抱負,在「康梁變法」的孤注一擲後,如煙消般散於無形,只留下滿腹委屈,被慈禧太后軟禁於南海瀛台,直到八國聯軍攻陷北京,才一同逃往西安。徘徊於華清池的光緒皇帝,其悲苦就像唐玄宗重遊舊地,不僅落得逃離京都的下場,也同樣保不住自己的愛妃。
作者簡介:
唐墨
本名林恕全,法名宗福慈詮,道號雲幻少。學崑曲,通佛學,談歷史,教演歌。
生於1986年。世新大學中文系畢業,第一本出版著作是關於表演藝術的短評《票根譚》,寫作,以一種紀錄思想與生活的方式存在;其他的餘興,都是為了支撐這個存在。
自2006年以〈花、綻放在你肩上〉獲得聯合報第一屆懷恩文學獎優勝後,便連年於國內外各大文學獎項拿到殊榮,其中文類包括古典詩、散文、小說、古文及新詩等,也曾連續兩年獲得國藝會的創作補助案,是台灣倍受注目的新生代作家。
各界推薦
名人推薦:
台灣傳統戲曲界國寶級名旦暨絕世名伶 魏海敏
中國文化大學中國戲劇學系教授兼系主任 劉慧芬
國光劇團小生 孫麗虹
作家 向 陽
作家 廖玉蕙
作家 陳柏青
幼獅文藝主編 吳鈞堯
推薦文
以文學和戲曲觀看歷史,敘說百年之前,一個又遠又近的年代,一頁滄桑
作者中文本科出生,學養札實,筆耕不輟,創作力常獲重要文學獎項肯定,新作《深巷春秋》展現他文學和戲曲藝術的體會和造詣,透過他的創意鋪陳,把清末慈禧太后懂戲、愛看戲,成就了京劇史上的鼎盛高潮,竟和大時代的風起雲湧交織成一幕幕可歌可泣的悲歡離合!那時節,伶人戲班隨時局詭譎被迫解散遷移,流散各地演出,際遇難料,身世飄零流轉間,遇上了些驚心動魄的祕辛軼事,得以戲嘲喻,以曲抒情,箇中情味僅能讓觀眾各自意會評斷,至於那最初的震撼隨時間流逝中淡忘…戲如人生,人生如夢幻泡影,《深巷春秋》娓娓道來,讓光緒帝、珍妃、慈禧太后、李蓮英等知名歷史人物,在熟悉的歷史情節裡另闢一方舞台演繹生命的美麗與哀愁,誠心邀請看倌們一同觀賞。
魏海敏京劇藝術文教基金會 魏海敏
作者唐墨是個勇於實驗的創作者,他不但興致盎然地經營多元創作模式——文體不拘小說、散文,題材囊括歷史、推理、飲食、同志……,曾獲多項國內及國外的重要文學獎競賽。他浸淫戲曲甚久、甚深,自己也曾粉墨登場,這本長篇創作堪稱將他一向的強項——戲曲、歷史與小說冶為一爐,虛實相生,真幻交纏。在《長生殿》傳奇的架構上,巧妙綰合慈禧太后的人生悲喜,無論人物性格的描摹或劇情推展手法,都十分到位。最值得稱道的是:他勇於實驗,掌握了文學創作裡最珍貴的創意,小說中處處綻現驚奇的火花,值得細細品味。
作家、戲曲學者 廖玉蕙
清末慈禧太后喜愛京劇,成天在後宮中看戲品戲,劇場是她的精神世界,戲裡的情節人物則是她投射出的真實幻影。作者將她一手主導驚天動地的歷史事件,巧妙地與清洪昇《長生殿》傳奇的架構融合為一。兩朝天子,在戲劇的舞台上喪失了江山,在人生的舞台上製造了悲劇,雙重的敘述觀點,透過笛師李老三的回憶,娓娓道出一幕幕的繁華與蒼涼。梨園子弟出入其間,成為極佳的主題象徵:真實與虛幻,上台與下台,是被動的際遇?無奈的播弄?抑或虛幻難分的一局大戲?這部小說《深巷春秋》,邀請讀者們緩緩地體察,細細的品味了……。
中國文化大學中國戲劇學系教授兼系主任 劉慧芬
十九世紀中國的命運像是廟前的籤筒,烈火砲轟聲中篩竹筒那樣暴烈搖晃,落下斷簡殘篇幾句幾行讖文靈詩,拼湊得起是事件,拼湊不起雲山霧罩是歷史的全貌——四萬萬人的生活如何傾斜,僅因為帝國宗法寶頂以為高不可觸的塔尖,其實像是陀螺那樣逐漸於某個水平面緩緩歪倒,在那些散亂的空白裡,我們更能看見文明的命運,體現的是質疑,「為何如此?」「竟會如此?」。唐墨的《深巷春秋》晃起籤筒的手勢是你不曾見過的,怎樣精心篩選那些事件殘片,歷史在伶人袖口一抖中拋向更悠遠的舞台,瀛台拘禁、珍妃投井、拳亂與出奔,逼蔣,歷史被近景描繪,卻因為文字淡漠與人物節制敘述而倏忽迢遠了,那些本該屬舞台上的段子反而因為敘述者身為伶人而拉近了,成為近景,一個水袖拋幾個鼓點一些警句便給歷史下了一個新的註腳。於是一切更像戲了,亂轟轟你方唱罷我登場。一切又不像戲,他其實已經發生,但要到此刻,你才體驗。那麼貼近,幾乎以為看透了,卻又仍是痴迷。這時才明白,這本書,不是那些歷史片段的重組,而是對籤筒後方,那主掌一切命運更高者一次不退讓的對視。
作家 陳柏青
名人推薦:台灣傳統戲曲界國寶級名旦暨絕世名伶 魏海敏
中國文化大學中國戲劇學系教授兼系主任 劉慧芬
國光劇團小生 孫麗虹
作家 向 陽
作家 廖玉蕙
作家 陳柏青
幼獅文藝主編 吳鈞堯
推薦文
以文學和戲曲觀看歷史,敘說百年之前,一個又遠又近的年代,一頁滄桑
作者中文本科出生,學養札實,筆耕不輟,創作力常獲重要文學獎項肯定,新作《深巷春秋》展現他文學和戲曲藝術的體會和造詣,透過他的創意鋪陳,把清末慈禧太后懂戲、愛看戲,成就了京劇史上的鼎盛高潮,竟和大時代的風起雲湧交織成一幕幕可歌...
章節試閱
第一齣 傳概
「景山內垣西北隅,有連房百餘間,為蘇州梨園供奉所居,俗稱蘇州巷。」
那畢竟是世人少知少聞的角落,尤其當今戰火亂世人人自危,要聽個太平歌都不得閒暇,更遑論搭棚看戲了。
傳德隨著人潮搭上了西行的火車,究竟得停在哪裡,也沒人說得準;只是有個恍惚的方向,俱都趕著逃離沿海一帶。
「借過,借過一下。」火車站滿了人,是真正的滿,滿到容不下一隻蚊子那般。即使買了票,或許也擠不進車廂。有好些人靠在車門邊,還差半步就要跌落鐵軌,但依舊神情自若地吸著菸,手邊什麼行李都不曾帶上,就一路瞎竄。未來的日子像口裡呼出去的煙,被車速拉得又遠又長,直到在虛空中消失了形跡。
步履艱難的老先生從傳德後面的通道慢慢擠了過來,他拿著一截車票,是對號的,而且對的正是傳德屁股下那張椅子。他一路挨著人群喊借過,幾個人白他眼,但看他是有年歲的人,也就乖乖擠出一條窄道讓他過去。
「不好意思。」傳德坐得很不安心,打一上車便四處張望,看了幾個受傷的士兵、哭鬧的娃兒,還有車門邊吸菸的人,目光最後落在老先生身上,很不好意思卻也很有自知之明地起身讓座。傳德一站起來,就看到老先生背後揹了一束長條布袋,布袋不知道裝著什麼東西,老先生還沒坐穩,先把那布袋抱在懷裡,才敢放心坐下。
「年輕人,上哪兒去?」
「還不知道。火車停哪兒,就在哪兒下。」補上的那句,笑著說的。
雖說是買了坐票的,但老先生把人趕起來,心裡頭過不去,硬是擠了些無謂的話,想化解傳德讓座的窘迫。火車開動不久,車廂裡的每一張臉都掛著倉皇尷尬的神情,還帶點少許的厭煩或無奈。
「真不知道是倒了誰的楣,大半輩子都在逃難。」老先生笑了笑,不時還注意著傳德是否有想要繼續聊天的意願。傳德對那長條布袋比較感興趣,因為這時候大家連家眷都沒得帶上,更顧不著身外的財物;而老先生沒個家人陪他同行,卻對那布袋保護有加,傳德看著看,心裡頭很好奇老先生的來歷。
「老伯打哪兒來?」
「我啊,我住南京。」火車從南京站出發就塞滿了人,大家聽到上海被打下來的時候,一陣往南或往西跑。「火車剛開,我就在找這個座兒,從後頭好幾節車廂擠了好些時候,才找到的。」說是哪年間的事情?有票還不一定碰得著好人家肯讓出位子,大家各自顧著自己,就是這樣的一個時候。
「但我原籍不在南京,是蘇州,早些時候做過宮裡的人兒。」老伯又添了一句,就怕場子冷了。
「我也是蘇州人哪,原來老伯是同鄉。」傳德很激動地握了握老伯的手。從前,久久見一次同鄉,就令人欣喜不已,搶著請吃飯、付酒錢。不知道是不是戰亂的關係,三天兩頭就可以碰到從各地方逃難來的老鄉。
老伯一番話,連坐他隔壁的先生都故作不經意地轉過頭來,偷覷了覷。老伯除了那布袋,身無長物,灰白頭髮都落了大半,不知道是個太監僕差,還是個三四品的舊官。
「說了你也難信,我這輩子跑啊跑,都是在跑這些鬼子。」老伯嘆了嘆氣,傳德一臉很有興趣繼續聽的樣子。看車窗外頭,還是一片枯槁景色,遠方山峰依舊有白雪未消,地勢平廣,離蜀道還有許多時候,老伯拿出長條布袋裡的東西,看是正打算說說他自己的故事。
「現在拿出這個不太好,但這綁著我大半輩子的東西,要是現在失掉了,不但省得輕鬆,說不準還給人家換口飯吃呢。」那是一把雕工精緻的玉笛。袋子裡還有清脆的聲響,大概是竹笛相互敲擊的聲音。唯有這把玉笛,發出了不同的聲音,像是銀鈴搖擺輕晃,非常悅耳。老伯把那玉笛橫拿,撫過一遍,昏暗車廂裡,傳德看得不是很仔細,直到東陽從車窗外斜照笛身,才看出那把玉笛非是尋常,竟是一團溫潤紫玉雕成,想那工藝不凡,玉料天成難得,說是禁宮裡的寶貝,倒也沒人敢說第二句話的。
「我從來沒和人講這破事兒。看大家夥也是無聊,想聽的就聽聽唄。」老伯的紫玉笛沒有變成盜賊覬覦的寶貝,不知道是他的故事太迷人,還是這節車廂沒有那樣的匪徒。聽得見的,全都聚精會神地聽;遠一點聽不見老伯講話的,請幾個坐得近的人,口口相傳著故事梗概,也知道一二,聊遣逃難的愁懷。
「我那時候,已經是個懂事兒的少年了。我講的懂事兒,大概比你們懂的還要多吧。可以想像,老佛爺一個脾氣下來,幾十個腦袋瓜兒落地的時候,再笨再蠢也得逼著自己懂事兒。」老伯兩手抹了抹臉頰,感受紫玉笛冰涼的觸感,彷彿回憶也有溫度,可以送他重回到那個昇平的年代。
「那年,跟著班主進宮,見了好些有頭臉的人。但也不知道誰是誰,只聽得一串官銜名諱,咱小戲子就給磕頭叩首,打躬作揖。在外頭被欺負,但也欺負人慣了,忽然得這麼有禮有數,就是渾身不自在。」老伯故事裡的人物,彷彿幾百年前那麼久遠的傳說,車窗外的電線桿一根根飛逝,老伯卻像個穿梭時空的旅人,講起了宮中的紅磚黃瓦。他掐著紫玉笛的孔,輕吹起一陣前朝空鳥啼。
「唯一記得住的,就是萬歲和老佛爺。老佛爺是出了名兒的愛看戲也懂戲的人;換現在的話講,就像梅黨那群出手大方的票友。宮裡三天兩頭就得演,大小月令都有節慶。但我不會演,就光給吹笛。
「人都喊我李老三,打小就喊著老,不覺也變得這麼老了。說這事兒究竟從哪天開始,沒個準兒,但我肯定知道是什麼時候結束的。正是八國聯軍打進來的那一年,戲班逃難之後,就再也沒給老佛爺吹笛了。」
「吹笛那幾年呢?宮中好不好玩哪?」
「宮中,得看你是啥身分,才有得玩兒。像大到萬歲爺那麼大的,肯定是難受的;但若是我這等小笛師,倒也沒啥好煩惱的。雖不致錦衣玉食,可比外頭生活,衝州撞府的好得多太多了。
「但這帝王家畢竟是帝王家,再好的日子,要是像萬歲那樣苟活著,不如死了算了。我們這算是外學班,就是外頭請進去的戲子,和宮內的內學班,那些個學藝太監,一起在這宮內的深巷裡胡竄,竄著竄著就也聽說了不少事兒。這萬歲爺啊,肯定是個悽慘的人。」
「耶,對對,說大清光緒皇帝,是給毒死的?」
「這事兒也是我親耳聽到,親身體會,不會錯的。那一天哪,老佛爺本來點了齣戲,卻不知怎地,說是不看了。作奴才的不敢多問,只知道一個太監,從老佛爺那裡端了碗酸奶,說是要賞給萬歲爺……說這事兒給我聽的,也是老佛爺身邊的伶人,萬不會有錯的。」
那興味一起,眾人的目光都聚在李老三身上了。
「就讓我給你們說說吧,反正大傢夥兒正閒著呢。」
第二齣 定情
「端冕中天,垂衣南面,山河一統皇唐。」萬歲爺整冠著履,臉撲濃粉,掛上了一抹大髯口,手中一把金扇舞得翩翩如蝶。
那宮中娛樂甚多,天子偶把戲弄,只為了戲臺下老佛爺一展歡容。萬歲爺瞄了臺下另一個白粉撲面的男人一眼,他陪著笑臉,又斟了一碗茶在老佛爺的蓋碗裡。前後已經三碗下肚了,萬歲爺心想,這才第二齣,驚恐著是不是老佛爺不耐煩,遂又仔細起來,呼喚左右,與現實生活無異,指使著宮娥太監,引貴妃來見。
「老佛爺,萬歲爺排這齣戲,可真是煞費苦心哪。」白面男欠著腰說話,遞上茶來。接茶的老佛爺不言不語,只是看著戲臺上的皇帝,無論打圓場、走步、作表、唱唸,都是一派嚴謹模樣,規規矩矩,更不敢多加身段造次。
這戲臺,環著南海而立,有曲橋幾架,權作前後場相通之用;打鼓佬、琴師和眾樂師們也在另一方石頭砌的戲臺子上,排列座次,李老三也就是坐在這戲臺替萬歲爺擫笛。每年暑熱難當的時候,老佛爺若不是在頤和園的聽鸝館裡聽聽小戲,便是在這南海相環的純一齋;有水殿風來的意趣陪襯,波光艷艷,照得人心曠神怡。若是夜裡看戲,點起火光一片,照得水影如晝,大放光采,又是一趣。
「萬歲爺有旨,宣貴妃楊娘娘上殿。」演高力士的那廝是長春宮「普天同慶班」的優伶,演起來有模有樣,一舉一動,言談舉止,都因為他們和高力士一樣是閹人,活靈活現是任何家門行當都偷師不來的。作為老佛爺寢宮的專屬科班,素質自當不遜於昇平署的任何部門,這些學藝太監,向著歸在昇平署外學的民間戲班討教,十分精進,算得上是昇平署重要的出場演員。平常排戲,也總是和李老三這批外學伶人交流交流。即使不願意,看在老佛爺的臉上,心眼兒再怎麼小,都懂得巴結那群被他們認為粗鄙而不知禮節的戲子們,只為了多撈一些戲包袱裡頭的寶貝,討佛爺歡心。
昇平署的工作繁雜,無論是月令承應的節令戲,或是喜慶雅奏,乃至帝后萬壽之日,都由昇平署負責派戲。李老三是民間戲班進宮的外學,老佛爺專愛的是太監組成的本宮班。原來署內也有自己的學班,但演員不多,好的都給老佛爺挑走了,剩下的都是混飯來吃的,功夫底子差得很;派到的戲少,領的薪餉卻從沒短過。
老佛爺懂戲,不少人想藉此平步青雲,遂發奮耗腿下腰,只為親近老佛爺。卻聽說有人專為老佛爺設計劇本,勤於練功,不多日戲還沒排完,就因為疲勞過度,某天開嗓一唱,腦門溢血,就這麼死了。留下對手伶人,還不清楚那劇本究竟該怎麼排下去,就這麼束之高閣,成為陪葬了。
「普天同慶」的本宮班和外學的民間戲班經常來往,李老三倒也認識了幾個常侍在老佛爺身邊的紅伶,偶爾幫他們響排,合著笛子度過幾遍曲;他們挖出一些老佛爺的賞賜回饋給班子,或是交換一些情報。李老三說,他的故事,多半是這麼打聽來的。
那天,萬歲爺好不容易學了點戲,跟外學班的人湊合著演。大家夥兒趁著天氣好,都擠進了南一齋。
「奴才知道老佛爺不愛聽崑曲,老佛爺喜歡熱鬧些,像這新來的徽班,就是珍妃託奴才去請來的。」那講話的,就是孫得祿,景仁宮裡新任管事的太監。住在景仁宮的珍妃重用他,偶爾讓他到老佛爺面前應承幾句,後來引薦了錦春班入宮,才免去這幾年老佛爺對珍妃的偏見。至少在行為言談上,老佛爺不再那麼苛刻,偶爾還讓珍妃有點說話的餘地。從前可是一個字兒都不許吐,打了巴掌也不准哭的小媳婦,卻靠著一班戲子,勉強在眾妃之間挽回一點聲勢。
「這哪裡是徽班?你耳朵聾啦!」那遞茶的白臉男忙不迭先開口,省得老佛爺多費唇舌在這個只會搖尾巴的奴才身上。
「李公公,您不是不曉得,萬歲爺從小,就怕打雷啊、鑼鼓這些個聲響,那要是真個兒讓皮簧演起來,鑼鼓可歡騰了不是?萬歲爺一心想討老佛爺開心,卻又顧不著自個兒心裡頭膽怯,所以這前半場,是萬歲爺彩衣娛親,選了外班少喜班的崑曲,這鑼鼓不那麼嚇人,挺儒雅的;那後半場,就是真的皮簧了。」
「還是湊合著演的不是?誰出了個這麼好主意?」慘白的臉突然漾起了殷紅的笑意,李公公笑著稱讚出了這個辦法的人。
「是,是珍妃娘娘。」
老佛爺把手裡的茶喳了幾口,蓋上蓋兒,隨手擱在紅木八角桌上。閉起眼,右手跟著打起板兒來。一掌落下拍了個頭板,食指點,中指再點,無名指落個末眼,再補一掌,又是三點三眼;就這麼隨著萬歲爺的唱腔回到了大唐盛世,頻頻點頭。只是依舊不言語,而且冷灰的臉上不見一絲看戲的喜悅,一點笑容也無。
「妃子世冑名家,德容兼備。」萬歲爺讓貴妃平身,仔細端詳了一番。演貴妃的,和李老三同屬少喜班,叫柳金珠。從小學崑曲,十三歲隨著少喜班進宮,硬是苦熬了兩年,今天是頭一回在老佛爺面前演主角。從前宮裡是不許女人上台扮戲的,但聽說這個少喜班的柳金珠在城外有些響名,老佛爺特例召她進宮,送與昇平署指派。
柳金珠身段柔軟,唱起崑曲綿得像藍天裡的雲朵,無邊無際,悠遊恣肆,任誰聽了也會喜愛。慢說老佛爺對崑曲沒興趣,卻也睜開了眼,瞧了瞧戲臺上那個纖瘦輕靈的貴妃。而萬歲爺和柳金珠這麼對起戲,也覺得比在臺下看戲過癮,彷彿真的能觸碰到唐明皇的靈魂,或是楊貴妃的。眼角拋向戲臺下,坐在老佛爺後頭的珍妃,她不時和孫得祿互使眼色,關切著老佛爺的一舉一動。演戲娛親的手段,是珍妃想的;徽班錦春,是珍妃攬的。是誰把那原本天真純然的青春年歲,都洗盡了鉛華,倏忽一夜就變為勾心鬥角的強人?想那從前的珍妃啊,要是她還能保有楊貴妃一半的天真,該有多好呢?
凡是萬歲爺想的,珍妃也都想得到,而且有時候更周全。像這樣的妻子,若是尋常百姓,堪為荊釵布裙之表率;只是皇家恩賞的綾羅一披,那天地間的至情至性都要歸為無常,任誰也作不得主。
如今看來──萬歲爺別過頭,瞧了一眼那還欠著腰的李公公,他臉上堆出了一團牡丹花般的國色笑容,那是老佛爺高興的暗號。也罷,萬歲爺終究不是那個不早朝的昏君,勵精圖治雖談不上,但總知道這國家必須自己親政。況且珍妃處處替萬歲爺著想,圖的也不是母儀天下,只是在景仁宮裡軟聲暖語地囑咐,言語行為不可頂撞老佛爺、該如何用賢德之材,或者哪幾個小太監造謠作亂等等。珍妃畢竟和萬歲爺同心,這禁內還有幾個人,是萬歲爺的心腹呢?聽外頭的人都說甲午一役,元氣大傷,想必帝黨勢頹,老佛爺不日又要垂簾了吧。萬歲爺只覺心裡痛得不知如何言語,在戲臺上演個昏君,倒把他的痛楚給宣洩出來了。
就是李老三這樣的人,平日聽得不少皇帝與嬪妃們的情詞怨言,遂咬著血淚死命忍著,忍到大清滅亡,卻忍不住天下萬民指責萬歲爺是亡國昏君,寵愛珍妃好比紂王與妲己,乃把這些尋常的閨房話,都給說了出來。不過是希望讓人明白,這萬歲爺和珍妃忍辱負重,實在是無奈至極的一對苦命鴛鴦。
「借問從此宮中,阿誰第一?」
柳金珠倩笑儷影猶在,萬歲爺看著看著,心裡頭像有一團火,他不可當亡國昏君,更不能讓珍妃作了馬嵬冤鬼。
那樂聲響罷,萬歲爺與珍妃的戲,才正要開始。
第一齣 傳概
「景山內垣西北隅,有連房百餘間,為蘇州梨園供奉所居,俗稱蘇州巷。」
那畢竟是世人少知少聞的角落,尤其當今戰火亂世人人自危,要聽個太平歌都不得閒暇,更遑論搭棚看戲了。
傳德隨著人潮搭上了西行的火車,究竟得停在哪裡,也沒人說得準;只是有個恍惚的方向,俱都趕著逃離沿海一帶。
「借過,借過一下。」火車站滿了人,是真正的滿,滿到容不下一隻蚊子那般。即使買了票,或許也擠不進車廂。有好些人靠在車門邊,還差半步就要跌落鐵軌,但依舊神情自若地吸著菸,手邊什麼行李都不曾帶上,就一路瞎竄。未來的日子像口...
推薦序
國立國光劇團藝術總監
台灣大學戲劇學系暨研究所特聘教授 王安祈
導讀
×
導聆
小說戲曲 互文編織
國立國光劇團藝術總監
台灣大學戲劇學系暨研究所特聘教授
王安祈
是小說?還是戲曲?
翻開《深巷春秋》,映入眼簾的竟是崑曲傳奇《長生殿》齣目:〈傳概〉、〈定情〉、〈賄權〉、〈春睡〉……,足足五十齣,一貫而下,一字不差,而內容卻不是大唐盛世李楊戀情,竟是慈禧、光緒、珍妃、康有為、李鴻章。
作者安排光緒皇帝粉墨登場串戲,飾演唐明皇,一邊贈金釵鈿盒與楊妃定情,一邊眼神卻直瞥向立在慈禧身邊的珍妃,「借問從此宮中,阿誰第一?」而慈禧不喜崑曲,在皮黃楊家將戲碼蕭太后登場的西皮慢板裡,心思暗轉、機關算盡,「各位其主謀江山」,戊戌變法竟在檀板聲歌的節奏中橫遭抑制。
不止戲中串戲、隱喻人生,《長生殿》結構竟還是小說敘事骨架,〈埋玉〉自是珍妃投井,〈收京〉另有關照,〈看襪〉引出開井見襪不見屍身的驚訝,〈改葬〉更暗藏機巧。這些雖是作者的巧妙編織,卻也是晚清宮廷實況,慈禧愛戲,宮裡絲絃不輟,從伶人眼光觀照社會政治,是全書匠心獨運之處,更是一開卷即吸引人的大亮點。本以為僅是安史之亂與八國聯軍互文編織,不料〈屍解〉之後餘音不絕,袁世凱、李宗仁、馮玉祥、張學良、周恩來、蔣介石、蔣夫人相繼登場,一路演到西安事變,華清池畔水色澄明,現代政局的波譎雲詭倒回頭來與大唐盛世交互襯映,崑曲與皮黃的盛衰交替更暗喻時代更迭。我方唱罷你登場,誰是主人誰是客?處處耐人尋味。
而全書特色不在人物性格或歷史觀點,最吸引人處唯在形式之巧、嵌合之妙,因把情節鑲進《長生殿》的骨架裡,一部近現代史竟以獨特的脈絡書寫,直述、倒敘、插筆、旁白,穿梭往來、交錯成文,一切出之於伶人之眼。就我個人而言,最感興趣的仍是戲,此書作者真乃懂戲之人,《長生殿》外,〈夜奔〉、〈藏舟〉、〈寄子〉、〈活捉〉,一齣一齣戲文均隱喻時事、勾勒成史,而人生豈不也是一台永不落幕的長篇傳奇?
國立國光劇團藝術總監
台灣大學戲劇學系暨研究所特聘教授 王安祈
導讀
×
導聆
小說戲曲 互文編織
國立國光劇團藝術總監
台灣大學戲劇學系暨研究所特聘教授
王安祈
是小說?還是戲曲?
翻開《深巷春秋》,映入眼簾的竟是崑曲傳奇《長生殿》齣目:〈傳概〉、〈定情〉、〈賄權〉、〈春睡〉……,足足五十齣,一貫而下,一字不差,而內容卻不是大唐盛世李楊戀情,竟是慈禧、光緒、珍妃、康有為、李鴻章。
作者安排光緒皇帝粉墨登場串戲,飾演唐明皇,一邊贈金釵鈿盒與楊妃定情,一邊眼神卻直瞥向立在慈禧身邊的珍妃,...
作者序
歷史即是由不同時代的角色,不斷重演相類的情節而成。《深巷春秋》揭櫫這種彷彿輪迴的現象,在章節分段上挪用了《長生殿》五十齣的關目,卻同樣能夠從光緒末年義和團,侃侃談到抗日前夕的西安事變;保留了唐明皇與楊貴妃真摯愛情的雛型,穿插著光緒珍妃、蔣中正與宋美齡的故事。
這不是偶然的現象,而是「一代紅顏為君盡」這七個字,道破了不論盡情或盡命,無非都是后妃最終不可抗的歷史宿命。
歷史不容易讀懂,更不可能讀完;而戲再長,卻總會有散的一天。《深巷春秋》,既講清末的歷史,也談崑曲的起落;可以一章一章地讀下去,也能像折子戲那樣一折一折拆開來各自搬演,是一部充滿閱讀趣味的自由式歷史小說。
歷史即是由不同時代的角色,不斷重演相類的情節而成。《深巷春秋》揭櫫這種彷彿輪迴的現象,在章節分段上挪用了《長生殿》五十齣的關目,卻同樣能夠從光緒末年義和團,侃侃談到抗日前夕的西安事變;保留了唐明皇與楊貴妃真摯愛情的雛型,穿插著光緒珍妃、蔣中正與宋美齡的故事。
這不是偶然的現象,而是「一代紅顏為君盡」這七個字,道破了不論盡情或盡命,無非都是后妃最終不可抗的歷史宿命。
歷史不容易讀懂,更不可能讀完;而戲再長,卻總會有散的一天。《深巷春秋》,既講清末的歷史,也談崑曲的起落;可以一章一章地讀下去,也能像...
目錄
目錄
第 一 齣 傳概
第 二 齣 定情
第 三 齣 賄權
第 四 齣 春睡
第 五 齣 禊遊
第 六 齣 傍訝
第 七 齣 倖恩
第 八 齣 獻髮
第 九 齣 復召
第 十 齣 疑讖
第 十一 齣 聞樂
第 十二 齣 製譜
第 十三 齣 權鬨
第 十四 齣 偷曲
第 十五 齣 進果
第 十六 齣 舞盤
第 十七 齣 合圍
第 十八 齣 夜怨
第 十九 齣 絮閣
第 二十 齣 偵報
第 廿一 齣 窺浴
第 廿二 齣 密誓
第 廿三 齣 陷關
第 廿四 齣 驚變
第 廿五 齣 埋玉
第 廿六 齣 獻飯
第 廿七 齣 冥追
第 廿八 齣 罵賊
第 廿九 齣 聞鈴
第 三十 齣 情悔
第 卅一 齣 剿寇
第 卅二 齣 哭像
第 卅三 齣 神訴
第 卅四 齣 刺逆
第 卅五 齣 收京
第 卅六 齣 看襪
第 卅七 齣 屍解
第 卅八 齣 彈詞
第 卅九 齣 私祭
第 四十 齣 仙憶
第 四十一 齣 見月
第 四十二 齣 驛備
第 四十三 齣 改葬
第 四十四 齣 慫合
第 四十五 齣 雨夢
第 四十六 齣 覓魂
第 四十七 齣 補恨
第 四十八 齣 寄情
第 四十九 齣 得信
第 五十 齣 重圓
目錄
第 一 齣 傳概
第 二 齣 定情
第 三 齣 賄權
第 四 齣 春睡
第 五 齣 禊遊
第 六 齣 傍訝
第 七 齣 倖恩
第 八 齣 獻髮
第 九 齣 復召
第 十 齣 疑讖
第 十一 齣 聞樂
第 十二 齣 製譜
第 十三 齣 權鬨
第 十四 齣 偷曲
第 十五 齣 進果
第 十六 齣 舞盤
第 十七 齣 合圍
第 十八 齣 夜怨
第 十九 齣 絮閣
第 二十 齣 偵報
第 廿一 齣 窺浴
第 廿二 齣 密誓
第 廿三 齣 陷關
第 廿四 齣 驚變
第 廿五 齣...
購物須知
關於二手書說明:
商品建檔資料為新書及二手書共用,因是二手商品,實際狀況可能已與建檔資料有差異,購買二手書時,請務必檢視商品書況、備註說明及書況影片,收到商品將以書況影片內呈現為準。若有差異時僅可提供退貨處理,無法換貨或再補寄。
商品版權法律說明:
TAAZE 單純提供網路二手書託售平台予消費者,並不涉入書本作者與原出版商間之任何糾紛;敬請各界鑒察。
退換貨說明:
二手書籍商品享有10天的商品猶豫期(含例假日)。若您欲辦理退貨,請於取得該商品10日內寄回。
二手影音商品(例如CD、DVD等),恕不提供10天猶豫期退貨。
二手商品無法提供換貨服務,僅能辦理退貨。如須退貨,請保持該商品及其附件的完整性(包含書籍封底之TAAZE物流條碼)。若退回商品無法回復原狀者,可能影響退換貨權利之行使或須負擔部分費用。
訂購本商品前請務必詳閱
退換貨原則、
二手CD、DVD退換貨說明。