讀圖漫記：漫畫文學的工具與臺灣軌跡

名人推薦：◎行家齊聲推薦（按姓氏筆劃排列）

資料豐富，對臺灣漫畫有深刻的梳理與理解。
──李衣雲（政治大學臺灣史研究所副教授）

周文鵬在漫畫這一行已有一定的瞭解和認識，深知其奧妙和趣味……期待他將是臺灣漫畫研究的一支奇兵，讓社會有份驚喜。
──洪德麟（臺灣漫畫史暨世界漫畫現象研究者）

以更為客觀的視角，窺視漫畫研究的脈絡。
──阮光民（漫畫家，文化部金漫獎年度漫畫獎得主）

本書以漫畫文學為主題，嘗試梳理載體工具與創作概念的形式糾葛……以另一種視角解讀漫畫作為內容表述手法的定位與定義。
─...

◎臺灣漫畫與代表臺灣的漫畫
1. 語言與文字軸線？
一如「臺灣不是美國」、「臺灣不是日本」等國家認知，一般情況下，語系及文字的識別，常是定義區別的最直接指標（註1）。不過，由於政治的因素及抗力，令臺灣民眾一直對海峽彼端有著離合難定的複雜情緒，在這樣的基礎上，前述觀念對於臺灣社會與「臺灣文學」來說，其實不完全適用。一方面，海峽兩岸共有同文同種、無可分割的文史脈絡，另一方面，本土意識的高漲，形同一再催促自我精神的建立，令臺灣必須推出有別於對方的符碼媒介，在中國語文的大疆域中，劃出只屬於「臺灣文學」的範疇；於是，臺語元素的導入，便成為某種「臺灣文學」的精神指標，甚至託音創字，產生了堅持導入臺語的文學作品。
英、美雖然使用相同的文字符碼，但透過文法、用語等質性差異，在「英美文學」的寬廣概念中，其實依舊存在清楚的分界。同理，雖然臺灣和大陸都以中文作為語文基礎，但慣用語、方言、正簡字的差別，其實也都能成為梳理的標準。問題在於，以「臺灣文學」的確立及獨立為前提，臺語元素（甚或臺語文字）的使用及表現是否真能成為核心條件？如果不釐清這點，所謂「臺灣○○」的創作定位，其實依然是種籠統的概念。
事實上，作為臺灣人與中華民國國民，其實不必然需要口說或書寫臺語的能力。儘管臺語是臺灣社會普遍使用的區域性方言，但論及使用比率與必要性，卻終究因為與國語並行不悖，而不容易發生硬性相斥的問題。換言之，不僅不一定非要使用臺語文字或方言口語才有資格被認同為「臺灣文學」，甚至對「臺灣○○」的創作定位來說，語文符碼或許更接近外國人的辨識視角，而非真正形成類別及差異的核心。
平心而論，雖然劇中人物操用臺語的漫畫很可能是「臺灣漫畫」，但角色群不講臺語的漫畫，卻不見得不是「臺灣漫畫」。如前所述，如果「臺灣文學」的成立不一定非要使用臺語文字或方言口語，那麼「臺灣漫畫」的內容及表現，自然也不必非得講臺語、非得在對話框中填寫臺語文字不可。以《我m 是罪人》、《信耶穌得水牛》、《上帝愛滾笑》等作品為例，這一系列由陳義仁於1992年起發表於《臺灣教會公報》的分格式漫畫，由於一律以臺語文填寫對白（註2），因此就質性而言，無疑處在載光譜邏輯的極端，足以體現「臺灣」、「漫畫」兩圍義界的重合。但儘管如此，即便只以一般常識進行反思，卻也很容易就能發現，特殊性與普及性的拉扯，勢將影響這類作品的流傳性和代表性，形成大、小之間的弔詭認知。
從國家民族的角度來看，語文確實有其同等於文化系統的質量。但這樣一種連結文化母體的門徑，卻因為要求接受者跨越識讀及辨聞的門檻，而形成了深入探索的障礙。不僅隔絕了外部人士的理解，更可能隨著地域、環境的隔閡，衍生出更細化的分歧。換言之，如果「臺灣漫畫」無論定義、視角都必須取得最大公約值的群眾基礎，那麼堅持以臺語文填寫，甚或集中發表於教會公報的漫畫創作，究竟能否兼及文化度、接受度、共識度的平衡，成為實質於國境內、外的臺灣漫畫？或許還有很多討論的空間。

2. 產地與作者的軸線？
諸如「英國文學」、「美國文學」、「中國文學」等分類概念中，還包括了以地域為區隔的邏輯。也正因為如此，一如「Made in Japan」、「Made in China」、「Made in U.S.A」等歸納方式，對於商品特性鮮明的漫畫而言，著眼於產地、試圖以「Made in Taiwan」定義「臺灣漫畫」的觀點，自然也成其脈絡。
細分來看，以漫畫為討論對象時，「Made in Taiwan」其實包括了兩種不同的概念。由於產生漫畫作品必須經過創作、出版兩種進程，因此「作品在臺灣形成」的概念，又可以再分成「原創的發生」及「出版業務的完成」。換言之，儘管「Made in ○○」的梳理方式並不少見，但對創作型商品而言，卻依然顯得模糊。
如果不涉及原創內涵，那麼「Made in Taiwan」意指「在臺灣製成書籍」，也就是「由臺灣出版事業出版」。然而，由於代理版權早已成為出版經營的版塊之一，所謂「由臺灣出版事業出版」的書籍，其實仍有可能來自世界各地。也就是說，如果以邏輯而論，由臺灣出版事業翻譯、編輯、增訂、改版、印刷的《哈利波特》並不成立「Made in Taiwan」的理據，那麼「臺灣漫畫」與「臺灣出產」之間的關係，便應該與出版業務無關，而必須回歸內容及創作的原點 ── 作者。如果「臺灣出產」的漫畫是指由臺灣創作者完成的漫畫作品，那麼下一個等待釐清的問題，便是所謂「臺灣漫畫創作者」究竟是「身為臺灣人的漫畫創作者」，還是「在臺灣的漫畫創作者」。其中固然存在重疊而模糊的灰色地帶，但同樣無法迴避的問題，卻更是兩者之間的本質差異，以及可能衍生的認知謬誤。一般情況下，「身為臺灣人的漫畫創作者」指的是具臺灣公民資格，並且進行漫畫創作、發表作品的人；而「在臺灣的漫畫創作者」，則是進行漫畫創作、發表作品的人，只是身在臺灣或在臺灣發表作品，不見得具有公民資格。無庸置疑，前者的作品幾乎沒有不能被認知為「臺灣漫畫」的理由，但對後者的認定問題則相對複雜，甚至可能莫衷一是。
《火鳳燎原》是一部以三國歷史為背景，由東立出版社旗下漫畫家陳某創作的長篇連環漫畫。自2001 年起，分別連載於香港東立分公司的《新少年》週刊，以及臺灣東立出版社發行的《新少年快報》漫畫雜誌。理論上，由香港漫畫家創作的《火鳳燎原》，似乎不該被歸類為「臺灣漫畫」，但就事實而言，身為香港人的陳某，卻是因為先以三國題材的《不是人》參加了1996 年的「第六屆東立漫畫新人獎」，才隨著奪冠、發跡，先後知名於香港、新加坡等地，成為「具有漫畫家身分的香港人」，更在2000 年以《不是人》獲得臺灣行政院新聞局「金鼎圖書出版獎」漫畫獎（註3）。就制度而言，陳某之所以能被頒發臺灣官方獎項，原因在於作品經臺灣的出版社發行後並不涉及國籍問題。但觀乎臺灣讀者對於《火鳳燎原》的接受程度，以及陳某之於臺灣市場、臺漫體系的淵源和代表性，其間微妙交錯的邏輯，卻也使得畫出「臺灣漫畫」的創作者，似乎不一定得是土生土長的臺灣公民。例如聯合報系的《好讀週報》便曾以《火鳳燎原》為東立出版社旗下的「本土作品」，彷彿「臺灣漫畫」無論定義或呈現給讀者大眾的認知，已然與「華文漫畫」、「華人漫畫」的概念有所重疊：

國內的漫畫市場，幾乎清一色是日系漫畫的天下。以三國時代歷史題材為背景的《火鳳燎原》，連載超過10 年，總銷售量超過100 萬本，是東立出版社唯一列入「特A級」（單行本一集銷售超過10 萬本）的本土作品。（註4）

事實上，以「大中華」概念處理「臺灣漫畫」的定義並不恰當。此間無關政治紛擾，而是因為「臺灣漫畫」的概念之所以需要被建立，目的在於透過名詞與觀念的梳理，令漫畫文學在特定地域的創作成果能夠獲得凸顯。也唯有如此，才可能透過作品、發展脈絡的勾連，進一步叩問箇中歷史、文化的內外底蘊。相較於此，所謂「大中華」與「華文漫畫」、「華語漫畫」的概念，則無非只是一種擴散式的包納，既有散焦之虞，更無法確保定義處理的初衷。（本文未完）

註1. 以文學創作為例，「英國文學」、「美國文學」、「中國文學」等分類概念，其實是一種藉語文進行國別判定的結果。例如以中國文字創作的文學作品，便勢必會被歸納成大眾所認知的「中國文學」―― 無論它是否真的在中國寫成。
註2. 周馥儀：〈臺語漫畫第一人：專訪陳義仁牧師〉，《文化視窗》月刊（臺北：行政院文化建設委員會，2005 年4 月），頁36~39；〈牧師變漫畫王 超「繪」臺語傳道〉，《自由時報》（2008 年，8 月3 日，侯千絹報導／ http://www.libertytimes.com.tw/2008/new/aug/3/today-love1.htm）。
註3. 相關作者經歷，見巴哈姆特電玩資訊站：〈為三國人物注入人性化的靈魂•
專訪《火鳳燎原》漫畫家陳某〉（http://gnn.gamer.com.tw/9/80149.html），
以及東立出版社官方網站• 陳某專頁：http://www.tongli.com.tw/WebPages/
Comicerinfo/pre_comicer_008.htm。
註4. 聯合學苑：《好讀週報》第85 期（2010 年12 月／ http://www.udncollege.com/
learning/pages/readerDetail2.jsp?jId=085&dirNo=4&head=5）。

◎臺灣漫畫與代表臺灣的漫畫
1. 語言與文字軸線？
一如「臺灣不是美國」、「臺灣不是日本」等國家認知，一般情況下，語系及文字的識別，常是定義區別的最直接指標（註1）。不過，由於政治的因素及抗力，令臺灣民眾一直對海峽彼端有著離合難定的複雜情緒，在這樣的基礎上，前述觀念對於臺灣社會與「臺灣文學」來說，其實不完全適用。一方面，海峽兩岸共有同文同種、無可分割的文史脈絡，另一方面，本土意識的高漲，形同一再催促自我精神的建立，令臺灣必須推出有別於對方的符碼媒介，在中國語文的大疆域中，劃出只屬於「臺灣文學」的範疇...

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起章Macro
章一Introduction
　一、名為文字的視角
　二、名為文學的基質
　三、名為漫畫的文本
章二Trend
　一、資訊型態與認知思維的改變
　二、表達方式與接受邏輯的改變
　三、文字功能與載體特性的改變
　四、工具性能與能力條件的改變
章三Course
　一、系統與從屬
　二、類型與意義
章四Constitute
　一、臺灣漫畫血統中的日系軸線
　二、臺灣漫畫血統中的中國軸線
　三、臺灣漫畫的定義與反思
章五Field
　一、時報文化與本土原創漫畫雜誌
　二、日本漫畫與代理業態
章六Create
　一、漫畫的成功與創作的成功
　二、節奏的精彩與敘事的精彩
　三、方向的產生與故事的產生
章七Then
　一、圖像敘事的崛起與普及
　二、漫畫文學的價值與面向
參考書目
後記

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起章Macro
章一Introduction
　一、名為文字的視角
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章二Trend
　一、資訊型態與認知思維的改變
　二、表達方式與接受邏輯的改變
　三、文字功能與載體特性的改變
　四、工具性能與能力條件的改變
章三Course
　一、系統與從屬
　二、類型與意義
章四Constitute
　一、臺灣漫畫血統中的日系軸線
　二、臺灣漫畫血統中的中國軸線
　三、臺灣漫畫的定義與反思
章五Field
　一、時報文化與本土原創漫畫雜誌
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　一...