把每個平凡的日子過成節日，喜歡一切悄然降臨
繼《日子過得空白一點也不錯》後，邢悅創作的第二本三行詩集。
詩人自白「每天習慣捉管寫字，臨帖，自運，反複交錯，我把專注又沉默的力量灌注在筆墨之中，濃淡就是聲調，提按就是韻律，筆鋒的斂放就是節奏。在輕易記錄音容的時代，我想修煉那張無聲的面目，會不會太不合時宜？」
詩與書法，是憑藉文字，表現意態形質的藝術。三行詩形式短小，擅於用筆的詩人，透過一氣呵成的書寫，意象的研磨，在地的連結，行腳的境遇，尋找如茶一般細膩的生活感。
作者簡介：
邢悅
本名莫羲世，一九八二年生於澳門，華東師範大學文藝學碩士，澳門別有天詩社理事長，著有詩合集《迷路人的字母》、《港澳台八十後詩人選集》，個人詩集《輕度流亡》、《記事詩》、《被確定的事》、《日子過得空白一點也不錯》、《唇》。曾獲第十一屆澳門文學獎散文組亞軍。
擅寫瘦金體書法，曾與父合辦「蓮頌──莫華基、莫羲世書法展」（2009），多次入選「全澳書畫聯展」及「澳門視覺藝術年展」，曾獲文化局「2008視覺藝術年展」年度十佳。
2017年在澳門創立「翰墨藝術教育中心」，現從事書法教育及書法設計工作，近年與茶道、皮雕藝術等不同領域藝術者合作，發揚漢字魅力。
臉書專頁：
邢悅（莫羲世）
https://www.facebook.com/elvismokhs/
IG：elvismok_macau
章節試閱
137
芭蕉叢裡
以將軍亞馬留命名的圓形地
風帶走一座銅像
138
默默地 走向兵房斜巷
仰望冬夜獵戶座
說起亂石累累的情話
183
青草街一束燒剩的線香腳
彷彿聽見人們說 土地啊
何時攢滿希望
184
三角花園外 幾聲梆子
一地莫名的葉子與髮絲
冬日的慢板
137
芭蕉叢裡
以將軍亞馬留命名的圓形地
風帶走一座銅像
138
默默地 走向兵房斜巷
仰望冬夜獵戶座
說起亂石累累的情話
183
青草街一束燒剩的線香腳
彷彿聽見人們說 土地啊
何時攢滿希望
184
三角花園外 幾聲梆子
一地莫名的葉子與髮絲
冬日的慢板
推薦序
【推薦語】
與邢悅老師的相遇要追溯到一年前的某個夜晚。當時和澳門朋友走在澳門三盞燈附近的街道上，經過一間茶坊，目光被木質招牌上的手寫瘦金體書法字給吸引住，這年代有這種品味和質感的招牌實在不多見。緊接著望見坐在裡頭休息的是，網路上常見分享書法示範影片的邢悅老師。與邢悅老師四目相對之下，很有默契的彼此相認，就這麼開啟這段緣份。
邢悅老師對書法藝術的執著和熱愛，著實讓我欽佩，從三行詩的作品中，找到不少寫字人的共鳴。我想，在講求數位化、高效率的年代，手寫的溫度是無可取代的。
書寫除了可以是藝術，也是抒發，它可以串聯著不同時空中的感動。～～硬筆書法家 葉曄
讀詩人邢悅的三行詩，得到幾個特點如下：
遇見現象，引發想像；擅用比喻，導出意象。
生活抒懷，偶爾喟嘆：深入體驗，感悟真確。
這些特點，隱藏在邢悅的三行詩語言披覆裡。雖然三行的語言太少，卻還能披覆這些特點，可見邢悅的詩語言是精煉的沃土，視這些特點如同種籽，讓它發芽成長而化為詩意。～～詩人 蘇紹連
這些三句小詩，讓我想到「片語」。「英文片語」是既定用法，但「詩的片語」，像是一個個生活切片，像是一張張照片，會說話的照片。讀完邢悅的片語，你也可以說說你自己生活中的片語～～詩人廖瞇
【推薦序】日子沉澱，生活依舊降臨
常言道：「人生有幾個十年」？十年是漫長的，那麼五年呢？回想2014年汴京茶道館的創立與邢悅的三行詩創作，來到第二本三行詩即將付梓，五年光景，有時如詩，有時殘酷的生活，我們在其中經歷了什麼？我們為何事所堅持，或糊塗地放棄？
面對命運，有時候我們奮力向前，但往往遺憾收場。後來發現，最好的經歷、人和事，很多時都是在努力追夢的過程中，以意想不到的方式出現。
喜歡一切悄然降臨，對於汴京、三行詩，恰好如是。
這次書名如詩地表達了幾年來汴京與邢悅在三行詩創作的點點滴滴。我一直見證著，早已深深明白詩歌的創作無法強逼，詩意卻存在於有意無意之中，一次又一次綻放，湊巧抓住那個瞬間，才逐漸有了出版的念頭。所以，繼《日子過得空白一點也不錯》後，日子沉澱了，生活依舊悄然降臨。歲月如流，而我總在靜靜泡茶時感受詩的氣息漫漫飄來。
「今夜蒼涼道別的
漣漪
從八孔尺八的心傳來」
──一八Ο
這首寫的是在渡船街汴京茶道館舉行的音樂茶會，是結業前的告別活動，由一位來自香港的香藝師鄧皓荃演奏尺八，參與的茶客安坐榻榻米上，一邊品嘗和菓子一邊喫茶。當晚人客很多，大家促膝而坐，手中握著溫暖的茶杯，與店內柔和的燈光相映，尺八悠長的聲音顯得格外蒼涼，不捨之情油然而生，像是想留著最後一刻的心跳聲。
當時座落於渡船街的堂飲店，最初只有少數客人要求外帶，不過零星幾杯，邢悅便以瘦金體手書字句，自三行詩的創作開始，從汴京買到的外帶茶上的三行詩是手寫的。到了2016年1月汴京茶寮開業時，我們將手寫改成印刷，為了確保每只杯的詩句不同，就將三行詩做成原子印，蓋在紙杯上，讓茶客帶走的每一杯茶都有不一樣的詩意。
「彷彿沿虛線撕開往來逆行的
行人與車輛
美麗街緩緩升起的寂寥」
──一七六
來過澳門旅遊的人或許都有過這樣的感受，離開密集的人群，在街巷穿梭，忽然會有時光停駐的感覺。剛好是兩條小街交錯的地方，美麗街，茶寮的分店就座落在街頭的轉角位置，一邊是通往大三巴牌坊的路，行人與車輛熙來攘往，轉角是美麗街路口，茶寮內的長櫈剛好背著美麗街，側坐可剛好從玻璃往外看，臨近傍晚，街燈車影景色迷離，遊人流動，與爬坡的車流對照，進退頡頏。而我們呢？則在此靜心注水，水聲應和著引擎聲，讓走累了的茶客有歇腳之處，借一杯沉湎心情，頓然與外面世界的抽離，也感受著美麗街的寂寥。
若有機會嘗一口汴京的茶，不妨看看紙杯上的三行詩，詩意如何透過茶，乃至種種因緣傳遞到手中。回想我作為邢悅創作三行詩的現場觀眾，總覺邢悅得能夠用短短三行幾乎都不出四十字的作品，就能撼動內心、直指靈魂深處，教人反覆細味，有著日本俳句或短歌的意趣，是詩人難得的功力。正如修行高深的茶人，即使幾個簡單的動作，都能份外自如，令人定眼觀賞，感到靜心與愉悅。
～～汴京茶寮創辦者，茶人Justin
【推薦序】優雅而殘酷
邢悅的三行詩是優雅又殘酷的
在我初學寫詩之時，曾有人告訴我詩是精煉的語言，正因為精煉，才有了詩的獨特性，然而在邢悅的三行詩裡，我可以看見每個字詞是怎麼被萃取出來的。
想舉幾個例子，但又怕破壞閱讀體驗，喜歡邢悅三行詩的短小，三行便說完一件事情的精準，不需要太多的猜心，但卻讓人一讀再讀，每次讀出來的感受都是不一樣的，越讀越能感受到他設計在裡面的巧思，是一本讓人看了真的會回甘的詩集。
在收到推薦序邀稿時我其實沒什麼信心，能把這本書的好一絲不漏地說完，就像我也沒把握能如邢悅一樣將三行詩寫得如此漂亮優雅，但卻又殘酷地道出某些事實，使人同時看得傷感又讚嘆他的才華，沒有任何贅句，甚至贅詞，邢悅的三行詩就是如此乾淨，不免使人忌妒，為甚麼他能在如此短的空間內做出這麼精彩的表演呢？
誠摯推薦邢悅的三行詩集。～～詩人何貞儀
【推薦語】
與邢悅老師的相遇要追溯到一年前的某個夜晚。當時和澳門朋友走在澳門三盞燈附近的街道上，經過一間茶坊，目光被木質招牌上的手寫瘦金體書法字給吸引住，這年代有這種品味和質感的招牌實在不多見。緊接著望見坐在裡頭休息的是，網路上常見分享書法示範影片的邢悅老師。與邢悅老師四目相對之下，很有默契的彼此相認，就這麼開啟這段緣份。
邢悅老師對書法藝術的執著和熱愛，著實讓我欽佩，從三行詩的作品中，找到不少寫字人的共鳴。我想，在講求數位化、高效率的年代，手寫的溫度是無可取代的。
書寫除了可以是藝術，也是抒發，...
作者序
【後記】詩人的話
三行詩來到後一百首，如是飄零且感受著輕微觸碰的思想又一百次搏動。
我依舊感詠茶飯衣履，行腳所見。我漸漸失去為詩歌定下偉大題目的野心，也許是時序的無情，事物的悲哀，回憶的火光，這些巨大又精密的力量，當它溫柔地敞開，我只感覺到坦然、滄桑，卻不知從何說起，如何俯拾。
結束七年教職生涯，決定開店以字維生，我的起居與工作都在醫院附近，日復一日經過鏡湖馬路，走上下坡，迴旋處，葉子在我睇視的瞬間，身前或前後的緩緩落下。
命運，就是我們將自己變得再輕，也無復枝棲。
每天習慣捉管寫字，臨帖，自運，反複交錯，我把專注又沉默的力量灌注在筆墨之中，濃淡就是聲調，提按就是韻律，筆鋒的斂放就是節奏。在輕易記錄音容的時代，我想修煉那張無聲的面目，會不會太不合時宜？
流光容易把人拋，人浮於事，人事又浮於我心。某日，我又埋首寫字，早已不用面對學生嘮嘮叨叨的白天，原來我已經在另一種生活的圈套裡：「離開學校漸覺慌忙的我沉思／一天到底寫多少字／才算得上詩意的人生」（一０六）。
後一百首的創作，大部份應和著《日子過得空白一點也不錯》，時序步入2016年底，位處渡船街的汴京茶道館準備結束經營，原以為三行詩的創作會隨此結束，卻無心成就了蛻去繁縟意象，用聊以一問的方式，憑藉直覺輕扣在地與時代。
「芭蕉叢裡／以將軍亞馬留命名的圓形地／風帶走一座銅像」（一三七）
「喜歡一切悄然降臨／如燈塔回轉故人的眼眸／宿命的心」（一四二）
「天空渺茫／還有什麼能與繁華頂梢齊高呢／虛無的十字」（一六六）
「春日渺茫的海邊新街／老人經過／牆上悽慘的字油然而生」（一八八）
2017年8月，颱風天鴿毀滅式襲澳，強風挾著水淹過後，回首當時，災難尚未降臨，為何一束燒剩的線香腳會觸動我？我能以詩歌探求什麼？我們朝夕所求的平安，何時攢滿？還是一切都不過妄求的虛空？我把寫於2016年12月的三行詩抄錄在一塊小木板：「青草街一束燒剩的線香腳／彷彿聽見人們說 土地啊／何時攢滿希望」（一八三）放在三盞燈區被大水淹浸過的茶寮，藉此記下難過，卻又已成過去的境遇。
詩友許赫早年發起一場「告別好詩」運動，後來還朝著「一萬首詩的旅程」進發。我曾對他說，他是詩的自由業，我是字的上班族，我們唯一的共同點，就是不能等詩（字）完美了才動手。
從最初閱讀石川啄木的短歌，引發以剎那的感悟為初衷的創作，三行詩已經持續創作四年，生活裡人事情感的交集，逐漸沉澱成文字版圖，當然，也有我想「以小搏大」的試驗：
「好想傾聽那個身體／對於時代 我們糾結的／握緊拳頭」（一五七）
詩歌在我們未充份將它解釋的時候，就被充份閱讀了，正如花朵首先是鮮艷的，但我們澆的不是顏色，它也不可能永遠鮮艷；至於凋零，我甚至覺得，人往往最留心那份凋零，我若能感於它的哀樂，它的聲色氣味，語言就好比一個宇宙的容器。所以，這次出版，其中夾雜一些小故事，閱讀這些文字，可以更了解三行詩本身被省略的背景，乃至氣氛。
最後，三行詩續篇能夠出版，多得詩人許赫，斑馬線文庫的編輯榮華催促和鼓勵，在此表示深深的謝意。
~邢悅2018.12.23於澳門
【後記】詩人的話
三行詩來到後一百首，如是飄零且感受著輕微觸碰的思想又一百次搏動。
我依舊感詠茶飯衣履，行腳所見。我漸漸失去為詩歌定下偉大題目的野心，也許是時序的無情，事物的悲哀，回憶的火光，這些巨大又精密的力量，當它溫柔地敞開，我只感覺到坦然、滄桑，卻不知從何說起，如何俯拾。
結束七年教職生涯，決定開店以字維生，我的起居與工作都在醫院附近，日復一日經過鏡湖馬路，走上下坡，迴旋處，葉子在我睇視的瞬間，身前或前後的緩緩落下。
命運，就是我們將自己變得再輕，也無復枝棲。
每天習慣捉管寫字，臨帖，自運，...
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