在台灣,抽象繪畫興起於1950、60年代,由「五月畫會」與「東方畫會」的一群充滿熱情與自覺的藝術青年所啟動,而這些抽象的火苗則來自於有「現代繪畫先驅」之稱的李仲生。他個人的繪畫風格則是具有「詩樣抒情的表現」,是根源於心象之表達的抽象作品,可以說是台灣抒情抽象繪畫的先導。本書所談述到的畫家中有多位是李仲生的學生,或曾間接受到他的啟發者如:屬於東方畫會的蕭勤、秦松,五月畫會的莊●,以及較晚期的鄭瓊銘與陳幸婉。諸位中蕭勤最早隨李仲生習畫,並且在李氏的啟蒙後,不再踏入學院而自學有成,以探索宇宙心靈境界的畫作揚名國際。秦松則如同是時代的悲劇英雄,因為遭受政治的誣陷而自我流放美國,左手寫詩右手畫畫的他,於是藉喻方與圓來表述他的人生體悟。在貼近中國傳統藝術文物中長大的莊●,為了直探內心的真實,融冶中西創造出了召喚天地本源的山水境界。另外,中年開始學畫的李德,潛心地投入抽象,如同靈修般的追尋著自然的極致之美。自創新視覺畫理的郭軔,則在闡述著由抽象完成的另一種實體與意義。還有訴諸繪畫之純粹性與色彩之生命力的陳正雄,在無數峰迴路轉中探尋道的洪美玲、探索在現象界裡視覺經驗之統合的楊世芝、禪悟在出世與入世之間的江賢二、映照內在世界之虛空與豐實的陳張莉、流轉於自然和人文之間的鄭瓊銘,以及玩味媒材之形而上表現卻英年早逝的陳幸婉等人。這些藝術家莫不是在自由心象的誠實面對中,探討著畫面上那「精神空間」對自己的啟悟,以及與自己心靈思緒之對話。20 世紀後半葉至今的台灣畫壇,雖然風貌萬千,抒情抽象繪畫在藝術家的心力堅持下,仍然如同隱逸於自然中一條滾動的溪流,款款吟詠著超脫塵俗的詩篇。
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