【原著序】
跨界跨國的合作
文│李昂
「女人能用自己的身體來換取權力嗎？」
這是《北港香爐人人插》小說要談論的重點。但於1997年，只在報紙副刊刊登一萬多字（原著三萬字），即在一場我稱之的「對號入座」強大壓力下，被模糊了焦點。
來到了今年，小說出版25週年後，當年未被大量討論的這個議題：「女人是否用自己的身體來換取權力」，還值得討論嗎？
值得，因為它仍然被關注。我最近做的大學校園演講，學生引發討論的可以轉成是：雞排妹用乳溝來做物品宣傳，是不是一種物化女性？
1997年，香港回歸的重要時刻之前，我在自家辦《北港香爐人人插》新書發表會。來台參訪的東京大學藤井省三教授出席參加，但不解何以在家中辦公衆活動。
我只有解釋，怕有人前來鬧場。
2021年，「靜宜大學」台文系要參與文化部小說改編漫畫申請，談成了由香港來台漫畫家柳廣成來繪此書。我正寫作一部與神靈相關的小說，立時來到心中的是：
真的一切都是機緣，都跟1997那年有關！
1997香港回歸 ，二十五年後，2022年「一國兩制」重大變化，使得曾參與反送中的香港漫畫家柳廣成來台居住，而有了1997年出版的小說《北港香爐人人插》改編繪成漫畫的契機。
立即會被問的是：何以邀請香港漫畫家來畫這部小說？台灣漫畫家不是更能夠了解小說背後的台灣社會政治意涵！
我的理由簡單而且直接：
首先，柳廣成是如此出色的漫畫家，絕對是值得合作的對象。而且能夠畫長篇與政治相關題材，台灣漫畫界並不多見這類漫畫家。
再者，香港漫畫家，而不是台灣漫畫家，可以避免掉如果25年後還可能會產生的任何一切糾紛、人情包袱。
跨界跨國合作，更可以有不同的視野。《北港香爐人人插》一書中的另一篇小説〈彩妝血祭〉，在德國國家劇場改編成為舞蹈劇場（Dance Theatre)，就有了跨界跨國的最佳詮釋。
一切抵定，開始進行，第一次見面，柳廣成已畫好四十幾頁，他對政治相關的場景，場面調度、畫面掌握極為出色，可是大家擔心情節進展太慢，對現代的讀者注意力不易維持。
我實在喜歡這些畫好的部分，刪掉一些加快節奏會很可惜。小說是我寫的當然深知個中訣竅，便建議他將故事中的一些情節以回溯的方式穿插其中。
聰明如柳廣成，很快的找出現在╱過去的交叉方式，而且特別提醒的告訴我，不可以作太多次穿插，會讓讀者混淆。
事先得知柳廣成的藝術家性格，而且他邀約頗多，實際工作，就設下緊迫盯人的政策。
開始了我們每個禮拜四的見面，柳廣成喜愛美食但經驗不多，美食剛好是我的特長，答應他每次前來交稿，便帶他去吃一個特別的晚餐。
初稿的完成，是我請了十三次不同晚餐的結果。
發現他之前畫的長篇作品，大都先有了故事情節安排好再繪製。我們也依照我的小說內容，由他來繪製。
我不過問他要畫什麼，如何畫，雖然人物造型被合作夥伴認為沒有那麼台灣化。比如我小說中的女主角林麗姿，我以為會是長捲髮嫵媚，可是柳廣成畫了短髮，我以為這是跨國跨界合作必然的現象，支持他照他想畫的。
只在我以為與事實不符的地方：比如女主角以看她穿露背裝的裸背來比喻「透明的歷史」，對這類衣服不熟的柳廣成，只畫了一點點裸背，我只好比給他看：露背可以裸到尾椎。
畫面中的裸露是個問題，一開始我們不知道文化部可以接受的尺度，但以創作自由來說，我鼓勵他完全照自己所想，「如果不行的話，再加上一個小內褲好了。」我這樣告訴他。
之後詢問文化部，可以以限制級出版。我很高興沒有一開始就限制這部分的尺度，留下空間畫出許多精彩的畫面，絕對是這部漫畫的重大特色。
果真還是有文化差異，在香港並沒有什麼拜拜的經驗，為了讓他對小說中的神明出巡有所瞭解，由台文系主任黃文成建議，我帶他到艋舺青山宮作田野調查。
整體說來，啊！真是動員的成本浩大。
整體完成後我們還是作了微調，因為畢竟是改編，我希望柳廣成不要對我小說中沒有寫到的部分作太多他自己的創造。因為是一本政治漫畫，我作為原作者，會要原先我想在小說中談的主題，不至被改變。
這涉及到我個人的政治態度，是一件很嚴肅的事情。
這一次合作，問我最料想不到的是什麼？我的回答是：
並非靜宜大學台文系的盡心盡力恊助，也不是漫畫家的才華。
而是：
文化部給於創作者的自由。
我們讓一位反送中的香港藝術家，來台灣工作，完成這樣不受限的作品。
作為在1980年代，曾因為小説被當時政府的新聞局下公文禁止的作家，我真為台灣的民主與自由感到驕傲！
★《北港香爐人人插》原著小說可由「中興大學李昂數位主題館」內讀取。
2024專利防護中