那年雨不停國電視劇本

[那年，雨不停國］到底是怎麼誕生的？謎底即將慢慢揭曉。本劇一共有四位編劇，四位的個性與所思所想都大不相同，今天為各位刊出的是編劇李懿芳的隨筆，從她的文章中，可以看出身為雨不停國編劇的壓力與心得。
編劇感言　　李懿芳
小林村田野調查回來，我最想做的，是把倖存者口中那黑暗的逃難36小時，搬上螢幕，但是我們又不是在好萊塢，哪來的費用重現災難現場，只好作罷。（但過一陣子就看到大愛台播出倖存者的逃難過程戲劇，由衷佩服。）
做不成災難片，改做文藝片，撫慰心靈的療傷劇「那年，雨不停國」正式定案。但是，一直到寫完都讓我心虛的很，當我面對面傾聽過倖存者的嗚咽；走入過他們殘破的家園，我了解那種傷痛不可能被治癒，「那年，雨不停國」能做到哪裡？我甚至擔心會讓災區朋友覺得可笑。當導演表示她看著劇本掉眼淚時，我覺得有點不可思議，播出後聽到一些災區朋友的回饋，我才有點自信，我們還是達到了某些重要的功能，幫助人們發洩眼淚，也是很棒的。
我喜歡片中的運鏡和光線，將災難給人們帶來的壓迫提升到另一個意境，跳脫以往悲苦系列劇情的刻板調性，這點我非常感激導演和劇組，看到自己的劇本被拍的如夢似幻…感覺很不賴，另外我也很喜歡蛋堡片頭曲，雖然頗富爭議。
針對我寫的劇情段落，吳朋奉飾演的叔叔，聽到哥哥手機裡的錄音而哭泣，我只能說演員太棒了，中年男人發自內心突如其來壓抑不住的深沉哀傷…如果不是有吳朋奉這樣的演出詮釋，劇情可能變的很芭樂，更不用說打到觀眾內心。
而「噹噹媽咪」比較令我意外，因為我自己寫的時候，覺得有一點矯情了，沒想到後來編劇統籌跟我說有很多人都在討論，連她自己回家2歲半的女兒都跟她說「噹噹媽咪」，看來我以後寫劇本可以再煽情一點。本劇是由四個女生編劇一起產生的，我們的個性差異很大，不過剛好可以很奇妙的互補，我還記得針對「阿海會不會不夠man？」討論了很多次，足見我們四人對男性的喜好差異很大，有人喜歡浪漫的阿海，我則需要man一點的，所以，我讓阿海飆了一句「如果妳一直覺得自己是被害者，就永遠沒法翻身！」，阿海再不吐氣我也看不下去了。雖然四個編劇常為了細節耗時討論，不過我覺得過程是非常完整的，劇本裡面有我們四個人各自的影子，卻也很融合的銜接在一起。
在雨不停國之外，我想說的是，大家要正視災難，災難一旦發生將永不停止，請大家可憐一下孕育我們的這片土地，能做多少都沒有關係，至少要接受這樣的觀念，雖然這是老生常談，但是台灣人的賭性太堅強，總覺得壞事不會發生在我家，這樣好強個性讓人擔心。
總而言之，我很榮幸可以參與「那年，雨不停國」，因為它是有意義、有任務的作品。我衷心希望我們有機會製作下一檔優質戲劇。

本書特色:

那年，雨不停國》為台灣首部關注莫拉克風災的電視劇,也是公視擁抱青春靈魂最深處三部曲之首部曲。由電視劇「下一站，幸福」導演陳慧翎執導
水靈文創繼發行《我可能不會愛你》、《爆炸藍圖：他們在畢業的前一天爆炸》原創劇本，與公視文創一起攜手保留台灣原創電視電影文化創意。

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