我的童年時光是和家人一起圍坐在電視機前度過的，電視裡總是在播放家庭劇，我們家的人常常又哭又笑地看著人家家的大小瑣事。在又哭又笑的大人身邊，我透過觀察了解到「家庭」這個最小的社會單位是什麼模樣，但我不確定自己是否想模仿他們。既高興又捨不得地揮別了當時看過的電視劇後，我寫下了《女大當家》，這是一部我沒看過的家庭劇。 媽媽免費照顧孩子並照料大家起居的時代、爸爸無法區分愛情與暴力的時代、女兒不曾掌權的時代，這些時代都過去了。 我期盼新時代的到來。在家父長這個本來是「父」字的位置我填上了「女」字，有趣的新秩序就此誕生。我想把體驗這個秩序的機會留給小說，我想知道相貌堂堂的小姐、美麗的大叔和令人嘖嘖稱奇的大嬸能互相學到什麼，希望他們能在犯錯與修正中逐漸長成優秀的團隊。 我會寫這個故事是因為我想在電視上看到這樣的故事。 一本薄薄的書不可能成為家父長制的替代方案，只希望這本書能成為眾多反抗中的一個事例。有些人欣然地逆流，挑戰漫長又根深柢固的歷史潮流，日後我也想寫下這些人的故事。我也想寫以新方式建立關係的家庭故事，或是從家庭中解放出來的故事。對愛、權力、勞動、平等以及日常的研究似乎是永無止境的，希望我能長期從事這方面的研究，希望時間給予我充分的機會。 我要向我永遠的繆思張福熙和李尚雄行一個大禮，要不是他們允許我任意扭曲變換他們的形象，這本書連第一個句子都寫不出來。現實中的他們與書中的角色截然不同，我一直很感謝我的母父能不經意地尊重我，讓我嘗試虛構作品。 如果說多虧了母父我才寫下第一個句子，那麼最後一個句子就是多虧了編輯李延實。如果沒有編輯，有很多文句我是無法完成的，知道有人在等我一直是讓我覺得很幸福的壓迫感。我的宿命是堅持下去，無論如何都要寫出比以前更好的作品。當編輯呼喚我的名字，我就會奔向她，成為一位可靠的交稿人。她是最強的故事商人，也是無法取代的出版人，希望能繼續與她共同創作書籍。 從這本書的開始到收尾，最優秀的同事作家李暖都陪在我身邊。我經常聽他描述我的家人在他眼中的模樣，因此我看到了自己對家人動不動就沒禮貌的一面。幸好有他仔細為我的生活作證，並給我強力的支持，讓我修改了不少文句。 丹妮．夏彼洛的書《筆耕不輟》（書名暫譯，Still Writing: The Perils and Pleasures of a Creative Life）中引用了愛默生的句子，其中吸引我的一句話是：
我的童年時光是和家人一起圍坐在電視機前度過的，電視裡總是在播放家庭劇，我們家的人常常又哭又笑地看著人家家的大小瑣事。在又哭又笑的大人身邊，我透過觀察了解到「家庭」這個最小的社會單位是什麼模樣，但我不確定自己是否想模仿他們。既高興又捨不得地揮別了當時看過的電視劇後，我寫下了《女大當家》，這是一部我沒看過的家庭劇。 媽媽免費照顧孩子並照料大家起居的時代、爸爸無法區分愛情與暴力的時代、女兒不曾掌權的時代，這些時代都過去了。 我期盼新時代的到來。在家父長這個本來是「父」字的位置我填上了「女」字，有趣的新秩序就此誕生。我想把體驗這個秩序的機會留給小說，我想知道相貌堂堂的小姐、美麗的大叔和令人嘖嘖稱奇的大嬸能互相學到什麼，希望他們能在犯錯與修正中逐漸長成優秀的團隊。 我會寫這個故事是因為我想在電視上看到這樣的故事。 一本薄薄的書不可能成為家父長制的替代方案，只希望這本書能成為眾多反抗中的一個事例。有些人欣然地逆流，挑戰漫長又根深柢固的歷史潮流，日後我也想寫下這些人的故事。我也想寫以新方式建立關係的家庭故事，或是從家庭中解放出來的故事。對愛、權力、勞動、平等以及日常的研究似乎是永無止境的，希望我能長期從事這方面的研究，希望時間給予我充分的機會。 我要向我永遠的繆思張福熙和李尚雄行一個大禮，要不是他們允許我任意扭曲變換他們的形象，這本書連第一個句子都寫不出來。現實中的他們與書中的角色截然不同，我一直很感謝我的母父能不經意地尊重我，讓我嘗試虛構作品。 如果說多虧了母父我才寫下第一個句子，那麼最後一個句子就是多虧了編輯李延實。如果沒有編輯，有很多文句我是無法完成的，知道有人在等我一直是讓我覺得很幸福的壓迫感。我的宿命是堅持下去，無論如何都要寫出比以前更好的作品。當編輯呼喚我的名字，我就會奔向她，成為一位可靠的交稿人。她是最強的故事商人，也是無法取代的出版人，希望能繼續與她共同創作書籍。 從這本書的開始到收尾，最優秀的同事作家李暖都陪在我身邊。我經常聽他描述我的家人在他眼中的模樣，因此我看到了自己對家人動不動就沒禮貌的一面。幸好有他仔細為我的生活作證，並給我強力的支持，讓我修改了不少文句。 丹妮．夏彼洛的書《筆耕不輟》（書名暫譯，Still Writing: The Perils and Pleasures of a Creative Life）中引用了愛默生的句子，其中吸引我的一句話是：
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