歐洲漫畫史（1848─1900）

拿破崙三世並不像人們常常描寫的那樣，是荒淫無度和享受至上的化身
。儘管如此，永遠打上他名字烙印的那個時代，卻只能用小仲馬當時賦予的
“半上流社會”這個詞來加以定位。半上流社會的脂粉氣，就是法蘭西第二
帝國的標誌，它已沾在所有人身上。拿破崙在歐洲王朝家族中的地位是模糊
不清的，同樣模糊不清的。無疑還有他的政策，和法蘭西第二帝國本身。
1848年以前，人民的精神面貌是積極向上、具有陽剛之氣的，因而也充
滿著幻想。然後就是反動時期，人民長期失望並由此而引起普遍的清醒。希
望之花一朵接著一朵凋謝，而那些自1848年秋至1851年秋真正經歷了三年寒
夜的人們的渴望，於1851年4月被粗暴的大兵的皮靴踏碎，深 ​​深埋在了地下
。在這樣的時代，經歷了這麼多的事件之後，即使滿懷美夢的人民，也會放
棄他們的希望，放棄男性化的努力，放棄人類更高的理想，合理的豪言壯語
也在行為中消失殆盡。取而代之而占主導地位的，就只剩下低下的本能。政
治上的專制，抑制了任何獨立性格參與公眾活動，無情地貶低了人們的道德
水準，這成了這個時代的典型特徵，其特殊的效應以一種令人目眩的速度浮
出了水面。道德的敗落在這樣的時代幾乎隨處可見。理想就像缺少營養的蠟
燭在熄滅，而從中產生的煙霧，卻變成了個人主義的骯髒習俗，不斷上升瀰
漫：對錢財的貪婪和對感官的無限滿足，味覺的追求和膜拜，特別是性淫亂
。這就是每一個創業時代的模式，因為這總是一夜之間暴富的道德觀念。對
法蘭西第二帝國，我們可以從當時的文學作品中得到清晰的認識。我們手中
握有帝國頭幾年裡的典型的證明資料。
如果說1848年還具有男性的陽剛之氣，那到了現在就已經是女性的陰柔
了，即女性在社會中佔據了統治地位，在各個領域都成了絕對的主人，在整
個社交生活中蓋上了她們的印章。當然我們必須正確理解：女性統治並不是
一般概念上的含義，也不是遵循她們自己的道德標準，而是局限在一種完全
特定的、界限異常清晰的門類，也就是那些自願把情慾變成惟一生活目的的
女性，把她們的沙龍變成維納斯神廟的前廳，把她們的閨房變成她們的聖殿
，或者簡而言之用一個當時的時髦概念，即把女性當成交際花。女性就是這
樣在帝國的環境中轉變為交際花的。
P152-P153

拿破崙三世並不像人們常常描寫的那樣，是荒淫無度和享受至上的化身
。儘管如此，永遠打上他名字烙印的那個時代，卻只能用小仲馬當時賦予的
“半上流社會”這個詞來加以定位。半上流社會的脂粉氣，就是法蘭西第二
帝國的標誌，它已沾在所有人身上。拿破崙在歐洲王朝家族中的地位是模糊
不清的，同樣模糊不清的。無疑還有他的政策，和法蘭西第二帝國本身。
1848年以前，人民的精神面貌是積極向上、具有陽剛之氣的，因而也充
滿著幻想。然後就是反動時期，人民長期失望並由此而引起普遍的清醒。希
望之花一朵接著一朵凋謝，而那些自1848年秋至...

前言
第一部分
1.風暴之前——德國
2.法國政治漫畫之復興
3.奧地利1848年的漫畫
4.德國現代政治漫畫的誕生——1848/1849年的德國革命
5.政變前的法國和意大利革命
6.婦女與革命——法國和德國
第二部分
7.叔叔的侄子——法國、德國、英國
8.交際花之王——法國
9.1850-1870年的德國政治漫畫
10.小市民的靈魂——德國
11 .崩潰：德法戰爭和公社中的漫畫——法國、德國、比利時、英國、奧地利
第三部分
12.1830年以來的英國政治漫畫
13.尊嚴夫人——英國
14.1850年以來的奧地利政治漫畫
15.惡魔的后宮——奧地利
16.1871年以來的德國政治漫畫
17.1871年以來的法國政治漫畫
18.比利時、荷蘭、意大利和瑞士的政治漫畫
19.俄羅斯的漫畫
第四部分國際部分
20.現代社會漫畫
21.色情漫畫和玩世不恭
22.道學的虛偽
23.戰爭與裁軍
24.社會主義
結束語
藝術家人名對照

前言
第一部分
1.風暴之前——德國
2.法國政治漫畫之復興
3.奧地利1848年的漫畫
4.德國現代政治漫畫的誕生——1848/1849年的德國革命
5.政變前的法國和意大利革命
6.婦女與革命——法國和德國
第二部分
7.叔叔的侄子——法國、德國、英國
8.交際花之王——法國
9.1850-1870年的德國政治漫畫
10.小市民的靈魂——德國
11 .崩潰：德法戰爭和公社中的漫畫——法國、德國、比利時、英國、奧地利
第三部分
12.1830年以來的英國政治漫畫
13.尊嚴夫人——英國
14.1850年以來的奧地利政治漫畫
15.惡魔的后宮——奧地利
16.1871年以來的德國政治漫畫...