克拉考爾通過分析二十世紀二十年代和三十年代初的德國影片，檢視了從1918年至1933年的德國歷史，藉以展現“一戰”後德國人的心理圖景。在二十年代的德國影片中，他追踪到一些反復出現的視覺和敘事母題，認為這些母題暴露了德國人對混亂的恐懼和對秩序的渴望，以致他們甘願臣服於威權統治。克拉考爾在書中開闢了探查電影美學、一個民族（魏瑪時期德國人）的普遍心理狀況以及同時期社會、政治現實之間關聯的新領域，並提出一項驚人的（時至今日仍有爭議的）主張：作為通俗藝術的電影為人們洞察一個民族的無意識動機和幻想提供了可能。在二十年代的德國影片中，他追踪到一些反復出現的視覺和敘事母題（motif），他認為這些母題暴露了德國人對混亂（chaos）的恐懼和對秩序（order）的渴望，以致他們甘願臣服於威權統治。
作者簡介：
齊格弗里德‧克拉考爾（Siegfried Kracauer，1889—1966），著名批評家、社會學家和電影理論家。生於德國，早年為《法蘭克福報》記者和時事評論員，因持續撰文對納粹進行批評，1933年被迫流亡巴黎，後於1941年輾轉到達紐約，成為現代藝術博物館的特聘研究員，隨後又在多個研究所從事社會學研究。他的寫作涉及小說、文論、社會調查、電影理論和哲學研究等多個領域。代表作有《僱員們》、《大眾裝飾》、《從卡里加利到希特勒》、 《電影的理論》（中譯本譯為《電影的本性》）等。
章節試閱
1.和平與戰爭
德國電影的真正形成只是第一次世界大戰之後的事情。此前為史前史階段，就其本身而言是一段無關緊要的早期。然而，這一時期不應該被忽略。在此期間，尤其是在戰爭進行的過程中，某些狀況使得那些導致1918年後德國電影爆發非凡能量的因素成為現實。
從理論上講，德國電影始於1895年，在盧米埃爾（Lumiere）進行首次公開放映前大約兩個月，斯柯拉丹諾夫斯基兄弟（Brothers Sklada-novsky）在柏林冬日花園展示了他們的“電影放映機”（Bioscop）——用他們製造的機器拍攝和放映的一些場景鏡頭。不過這一開端意義不大，因為1910年之前德國實際上還沒有自己的電影工業。法國、意大利和美國製作的影片——尤其是梅里愛（Melies）的那些作品——迎合了習慣早期帳篷表演的觀眾的口味，1900年之後，這些影片大量地湧入五分錢劇院（nickelodeon/ Ladenkino），並在隨後席捲了剛剛起步的早期電影院的銀幕。1902年，一部法國賽璐珞影片——《乞丐的自尊》（The Beggar'SPride），講述了一個靈魂高貴的巴黎乞丐在解救一位女士後傲慢地拒絕對方施捨的故事，因為這位女士先前曾指控他偷竊。這些有意與色情作品抗衡、道德標準極高的影片自然從未真正實踐過它們的動人許諾。1906年至1908年間，電影在長度方面有所增加，印製字幕取代現場解說。由於這些改進，這些年裡最突出的特點便是許多新劇院的開張以及德國電影發行商的出現。
奧斯卡‧邁斯特（Oskar Messter）就是當時為數不多的本土製作人裡的傑出人物，在自傳裡他對自己的功勞也是當仁不讓。邁斯特在柏林弗里德里希大街（Friedrichstrasse）上一間不起眼的公寓攝影間裡起步，日後，無數能力低下、商譽可疑的電影製作人都將總部設在了這條街上。他擁有作為開拓者願意試驗和嘗試一切創新的熱望。在特寫尚不多見的當時，邁斯特就在他早期的一部喜劇片裡把幾個騎車女子的遠景和對她們腿部運動的特寫結合在一起，這將是後來德國人最偏愛的一種鏡頭技法。邁斯特還促成了所謂“發聲影片（sound films）”的流行。這一品種起源於法國和美國，約在1908年至1909年間在德國極為盛行。一個身著戲裝的男高音站在畫布前假裝演唱，他得努力讓自己的口型和一台看不見的留聲機發出的聲音同步。除了 大歌劇現場、民歌和音樂滑稽戲，人們還可以聽到無與倫比的酒館藝人奧托?羅伊特（Otto Re-utter）的歌聲，他的歌曲在善良詼諧的背後是對生活的辛酸批判。這種發聲影片在1900年巴黎世界博覽會期間就被展出過，不過被……
1.和平與戰爭
德國電影的真正形成只是第一次世界大戰之後的事情。此前為史前史階段，就其本身而言是一段無關緊要的早期。然而，這一時期不應該被忽略。在此期間，尤其是在戰爭進行的過程中，某些狀況使得那些導致1918年後德國電影爆發非凡能量的因素成為現實。
從理論上講，德國電影始於1895年，在盧米埃爾（Lumiere）進行首次公開放映前大約兩個月，斯柯拉丹諾夫斯基兄弟（Brothers Sklada-novsky）在柏林冬日花園展示了他們的“電影放映機”（Bioscop）——用他們製造的機器拍攝和放映的一些場景鏡頭。不過這一開端意義不大，因為1910年...
目錄
重讀克拉考爾
前言
引言
一早期（1895—1918）
1.和平與戰爭
2.先兆
3.UFA的創立
二戰後時期（1918—1924）
4.自由的衝擊
5.卡里加利
6.暴君的隊列
7 .宿命
8.無聲的混亂
9.性命攸關的兩難
10.從反叛到屈服
三穩定時期（1924—1929）
11.衰落
12.冰凍的地面
13.妓女和少年
14.新寫實主義
15.蒙太奇
16 .簡短的起床號
四前希特勒時期（1930—1933）
17.歌曲和幻覺
18.兇手在我們中間
19.膽怯的異端
20.為了更好的世界
21.民族史詩
增補宣傳和納粹戰爭片
作者的話
1 .納粹的考慮和措施
2.電影手法
3.萬十字的世界
4.銀幕劇作法
5.與現實的衝突
結構分析
附錄影評（1924—1939）
德文版編者後記
參考文獻
補充參考文獻
2004年英文版導讀參考文獻
人名索引
片名索引
重讀克拉考爾
前言
引言
一早期（1895—1918）
1.和平與戰爭
2.先兆
3.UFA的創立
二戰後時期（1918—1924）
4.自由的衝擊
5.卡里加利
6.暴君的隊列
7 .宿命
8.無聲的混亂
9.性命攸關的兩難
10.從反叛到屈服
三穩定時期（1924—1929）
11.衰落
12.冰凍的地面
13.妓女和少年
14.新寫實主義
15.蒙太奇
16 .簡短的起床號
四前希特勒時期（1930—1933）
17.歌曲和幻覺
18.兇手在我們中間
19.膽怯的異端
20.為了更好的世界
21.民族史詩
增補宣傳和納粹戰爭片
作者的話
1 .納粹的考慮和措施
2.電影手法
3.萬十字的世界
4.銀幕劇作法
5.與現實的衝...
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