重屏：中國繪畫中的媒材與再現

　　畫家揮灑翰墨，手卷隨手慢慢展開：雅集的士人聚在園林，正賞玩著竹杖挑起的一幅立軸：帝王在畫屏前駐足，隨後在屏背題詩一首。對於理解中國繪畫來說，這些具體的繪畫形式與特定的觀賞場合顯然十分重要。然而在大多數對這一重要藝傳統的介紹中，這一切還是被忽視了。一幅中國畫往往只剩下畫心的圖像，繪畫的物質性消失了，繪畫與社會生活、文化習俗的緊密聯繫因而也變得隱晦不明。


　   《重屏：中國繪畫的媒介和表現》 首次嘗試把中國繪畫既視為物質產品也看做圖畫再現，正是這兩方面的交互合作與相互制約使得一幅畫生意盎然。這種新的研究方式打破了圖像、實物和原境之間的界限，把美術史與物質文化研究聯繫起來。屏風可以是一件實物，一種藝術媒材，一個繪畫母題，也可以是三者兼而有之，巫鴻對此進行了詳盡的綜合分析。通過多樣的角色，屏風不僅給予中國畫家無窮的契機來重新創造他們的藝術，同時也讓本書作者有機會處理寬廣的主題，包括肖像與圖畫敘事、語詞與圖像、感知與想像、山水畫、性別、窺視欲、偽裝、元繪畫以及政治修辭等。

作者簡介：

　 巫鴻，美術史家，藝術批評家、策展人。現任芝加哥大學「斯德本特殊貢獻」講席教授、東亞藝術研究中心主任、斯馬特美術館顧問策展人。著有《武梁祠》《中國古代藝術與建築中的「紀念碑性」》《重屏》《廢墟的故事》等。巫鴻的著作融合了歷史文本、圖像、考古、風格分析等多種方法，深富創見，其全新的視角與方法論，澤被了人文與社會科學不同領域的研究者。　巫鴻致力於提高國外對中國現代藝術的理解和研究水平，加強國內外藝術家、評論家和策展人之間的交流。策劃大型展覽有「瞬間：90年代末的中國實驗藝術」、「在中國展覽實驗藝術」「重新解讀：中國實驗藝術十年（1990-2000）」，「過去和未來之間：中國新影像展」等。 

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