關漢卿是元代曲作家中創作最豐者，本書收錄關氏今存作品之全部，計雜劇二十一種（含殘劇三），散曲小令五十七首、套數十四套（含殘套二）。學界對某些作品是否關著尚存歧異，在未見確證之前，今仍歸關氏名下，留待後考。因關著亡佚過甚，故本書名日“集”而不稱“全集”。
雜劇排列次序按天一閣本《録鬼簿》。此書未見者，參考孟本《録鬼簿》、曹本《録鬼簿》、《太和正音譜》。 《哭香囊》、《春衫記》、《孟良盜骨》因後殘本，移置後。散曲元列小令，後列套數，宮調曲牌按《北詞廣正譜》為序。殘套置後。
本書為匯校。取時代最早的本子作底本，以稍晚時期的其它本子作校本，並參以清代、民國以來有代表性的諸家校本、注本入校。是者從之，誤者辨之。各本異文，詳入校注。以期手持此書而明關氏著作之全貌，而詳關著校勘之概況。雜劇所用底本、校本、參校本，於各劇總題後說明。散曲底本、校本注各曲末，最前一種為本，餘皆校本；趙萬里本、隋樹森本、吳國欽本、王學奇本參校，曲末不贅。
特別收錄 / 編輯的話：
編輯推薦：
在元曲作家中，關漢卿也是今存作品最多的一人。雜劇見於《元刊雜劇三十種》、明趙琦美《脈望館鈔校本古今雜劇》等，散曲見於元楊朝英輯《樂府新編陽春白雪》、《朝野新聲太平樂府》等。 關氏作品版本比較複雜。元刊本錯字俗體太多，脫文衍字不少，加之版子斷爛，字跡漫漶，閱讀頗為不便。明代的鈔本、刻本，其間經過增刪改動，訛、脫、衍、倒，亦時有所見。因此，無論是元刊本，還是明鈔、明刻本、都須要校勘。脈望館主人趙琦美據內府本和於小谷本校過關氏幾個雜劇，首開關劇校勘之端。鄭振鐸《世界文庫》、盧冀野《元人雜劇全集》、王季烈《孤本元明雜劇》、吳曉鈴等《關漢卿戲曲集》、隋樹森《元曲選外編》、鄭騫《校訂元刊雜劇三十種》、北京大學《關漢卿戲劇集》、徐沁君《新校元刊雜劇三十種》、寧希元《元刊雜劇三十種新校》、吳國欽《關漢卿全集》、王學奇等《關漢卿全集校注》、王季思《全元戲曲》 ，以及趙萬里《關漢卿散曲輯存》、隋樹森《全元散曲》等。
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訂購本商品前請務必詳閱退換貨原則。作者：關漢卿
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關漢卿是元代曲作家中創作最豐者，本書收錄關氏今存作品之全部，計雜劇二十一種（含殘劇三），散曲小令五十七首、套數十四套（含殘套二）。學界對某些作品是否關著尚存歧異，在未見確證之前，今仍歸關氏名下，留待後考。因關著亡佚過甚，故本書名日“集”而不稱“全集”。
雜劇排列次序按天一閣本《録鬼簿》。此書未見者，參考孟本《録鬼簿》、曹本《録鬼簿》、《太和正音譜》。 《哭香囊》、《春衫記》、《孟良盜骨》因後殘本，移置後。散曲元列小令，後列套數，宮調曲牌按《北詞廣正譜》為序。殘套置後。
本書為匯校。取時代最早的本子作底本，以稍晚時期的其它本子作校本，並參以清代、民國以來有代表性的諸家校本、注本入校。是者從之，誤者辨之。各本異文，詳入校注。以期手持此書而明關氏著作之全貌，而詳關著校勘之概況。雜劇所用底本、校本、參校本，於各劇總題後說明。散曲底本、校本注各曲末，最前一種為本，餘皆校本；趙萬里本、隋樹森本、吳國欽本、王學奇本參校，曲末不贅。
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在元曲作家中，關漢卿也是今存作品最多的一人。雜劇見於《元刊雜劇三十種》、明趙琦美《脈望館鈔校本古今雜劇》等，散曲見於元楊朝英輯《樂府新編陽春白雪》、《朝野新聲太平樂府》等。 關氏作品版本比較複雜。元刊本錯字俗體太多，脫文衍字不少，加之版子斷爛，字跡漫漶，閱讀頗為不便。明代的鈔本、刻本，其間經過增刪改動，訛、脫、衍、倒，亦時有所見。因此，無論是元刊本，還是明鈔、明刻本、都須要校勘。脈望館主人趙琦美據內府本和於小谷本校過關氏幾個雜劇，首開關劇校勘之端。鄭振鐸《世界文庫》、盧冀野《元人雜劇全集》、王季烈《孤本元明雜劇》、吳曉鈴等《關漢卿戲曲集》、隋樹森《元曲選外編》、鄭騫《校訂元刊雜劇三十種》、北京大學《關漢卿戲劇集》、徐沁君《新校元刊雜劇三十種》、寧希元《元刊雜劇三十種新校》、吳國欽《關漢卿全集》、王學奇等《關漢卿全集校注》、王季思《全元戲曲》 ，以及趙萬里《關漢卿散曲輯存》、隋樹森《全元散曲》等。
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