本書就唐宋詞合樂的具體事實,對詞與音樂的關係及其唐宋詞合樂的成就與流弊等問題,歷史而全面地進行考察,以揭示音樂對詞的特性及詞詞演變的影響,並從歌詞合樂的角度,探討詞使上出現的一些複雜現象,如豪邁婉約詞風、格律派評價以及以詞為詩等問題。力圖在歷史考察的基礎上,進一步闡明講究格律、講究形式美與音樂美,不僅是唐宋詞,也是我國詩歌發展的共同規律。
本書分上、中、下三卷。上卷“概論”;中卷論“詞與樂的關係”。前四章側重闡明詞受制於樂的一面,論述詞的性質特徵與聲律特徵是音樂所賦予的;後兩章側重探討詞與樂關係發展變化及其對於詞的特性和詞演變的影響;下卷並聯繫建國以來詞學研究現狀,辯駁音樂束縛與聲律無用論,進一步闡述我國詩歌發展的共同規律。
各界推薦
名人推薦:
詞與音樂關係問題,是有關詞的特質的一個重要問題。 施議對的論文,是一九四九年以來對詞與音樂關係問題進行綜合研究的第一篇具有突出成就的論文。 這篇論文對於中國近百年來詞學方面的研究工作是有所貢獻的。
——吳世昌先生在“施議對博士學位論文答辯委員會”講話摘要
論文作者最初在夏承燾先生指導下進行研究,這些年又進一步得到吳世昌先生各方面深入細緻的指導。 論文很全面,可以看出作者紮實、深厚的功底,這是需要長時期的積累的。 論文的見解,對於收集材料的解釋和判斷,都很精確。 這是一部很好的論文,是清朝庚子前後直到現在詞學研究成果的綜合,也就是近百年來詞學研究領域裡的一部集成之作。
——啟功先生在“施議對博士學位論文答辯委員會”講話摘要
名人推薦:詞與音樂關係問題,是有關詞的特質的一個重要問題。 施議對的論文,是一九四九年以來對詞與音樂關係問題進行綜合研究的第一篇具有突出成就的論文。 這篇論文對於中國近百年來詞學方面的研究工作是有所貢獻的。
——吳世昌先生在“施議對博士學位論文答辯委員會”講話摘要
論文作者最初在夏承燾先生指導下進行研究,這些年又進一步得到吳世昌先生各方面深入細緻的指導。 論文很全面,可以看出作者紮實、深厚的功底,這是需要長時期的積累的。 論文的見解,對於收集材料的解釋和判斷,都很精確。 這是一部很好的論文,...
章節試閱
上卷唐宋合樂歌詞概論
第一章燕樂與填詞
第一節燕樂興盛為“倚聲填詞”創造條件
隋唐時期,國家統一,促進了各民族文化交流,尤其是唐朝,在其上升階段,封建統治者對於自己的統治充滿著信心,在思想文化方面採取兼收並蓄的政策,更促進了包括音樂文化在內的文化事業的興盛繁榮。
“功成作樂”(《樂記?樂禮篇》),封建統治者歷來重視禮樂之治;因此也重視汲取外來音樂養分,以建設具有民族特色的新樂種。
一、新型民族音樂——燕樂
隋代,“太常雅樂,並用胡聲”。 黃門侍郎顏之推以為“禮崩樂壞”,曾建議以“梁樂”為依據,“考尋古典”,恢復舊制;隋高祖(楊堅)不從,“又詔求知音之士,集尚書,參定音樂”,繼續探討外來音樂的樂律與中國傳統音樂樂律的關係問題(《隋書》卷十四《音樂志》)。 前代傳人之龜茲樂,“至隋有《西國龜茲》《齊朝龜茲》《土龜茲》等,凡三部。開皇中,其器大盛於閭閈。時有曹妙達、王長通、李士衡、郭金樂、安進貴等,皆妙絕弦管,新聲奇變,朝改暮易,持其音技,估街公王之間,舉時爭相慕尚”。 對於朝野“皆好新變”,高祖雖以為“不祥之大”,曾下令“奏正聲”,但仍無濟於事。 大業中,“煬帝(楊廣)乃定清樂、西涼、龜茲、天竺、康國、疏勒、安國、高麗、禮畢,以為九部。樂器工衣創造既成,大備於茲矣”(《隋書》卷十五《音樂志》)。 由此,所謂“胡夷”之樂,得到正式確認。
唐代立國之初,仍隋制設九部樂;太宗(李世民)時,增《高昌樂》,又造《燕樂》,而去《禮畢曲》,立為十部(《舊唐書》卷二十九《音樂志》):燕樂、清商、西涼、天竺、高麗、龜茲、安國、疏勒、高昌、康國。 十部樂又分為坐、立二部。 十部樂中,除清商樂為中土固有的傳統音樂,燕樂為華夷合樂外,其馀都為外來音樂。
上卷唐宋合樂歌詞概論
第一章燕樂與填詞
第一節燕樂興盛為“倚聲填詞”創造條件
隋唐時期,國家統一,促進了各民族文化交流,尤其是唐朝,在其上升階段,封建統治者對於自己的統治充滿著信心,在思想文化方面採取兼收並蓄的政策,更促進了包括音樂文化在內的文化事業的興盛繁榮。
“功成作樂”(《樂記?樂禮篇》),封建統治者歷來重視禮樂之治;因此也重視汲取外來音樂養分,以建設具有民族特色的新樂種。
一、新型民族音樂——燕樂
隋代,“太常雅樂,並用胡聲”。 黃門侍郎顏之推以為“禮崩樂壞”,曾建議以“梁樂”為依據,“考尋古典...
目錄
緒論
上卷唐宋合樂歌詞概論
第一章燕樂與填詞
第一節燕樂興盛為“倚聲填詞”創造條件
第二節由歌詩之法向歌詞之法轉變
第三節“聲辭繁雜,不可勝紀”
第二章唐五代合樂歌詞
第一節長短句合樂歌詞是燕樂歌辭中的一種主要形式
第二節長短句合樂歌詞的產生與發展
第三節唐五代合樂歌詞的特點
第三章北宋時期的樂曲歌詞創作
第一節“太平也,且歡娛,不惜金樽頻倒”
第二節北宋前期承襲《花間》馀緒的歌詞創作
第三節柳永“變舊聲作新聲”、“大得聲稱於世',
第四節周邦彥的“集大成”工作
第四章南宋詞合樂及詞樂分離的趨勢
第一節“山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休”
第二節南宋時期唱詞之風仍然盛行
第三節南宋歌詞創作的發展趨勢
第四節詞樂分離及詞體之蛻變
中卷詞與樂的關係
第五章我國詩歌由先詩後樂到先樂後詩轉變的三個階段
第一節感發為歌,聲律從之
第二節采詩人樂,依調作歌
第三節倚聲填詞,言出於聲
第六章燕樂的情調與詞的特性
第一節詞的特性是在燕樂孕育下形成的
第二節娛賓遣興,“男子而作閨音”
第三節“以清切婉麗為宗”
第七章詞的聲律與燕樂的律調
第一節詞調依宮調定律
第二節“長短其句以就曲拍”
第三節詞的體制是由樂曲的均拍所確定的
第八章詞的樂曲形式
第一節分片(或段)
第二節長短句
第三節字聲
第四節用韻
第九章詞與樂關係的發展變化
第一節聲與意不相諧的現象
第二節蘇軾革新詞體、轉變詞風與獨立抒情詩體的出現
第三節加強詞體內部組織性以擺脫詞對於外在音樂的依賴關係
……
下卷唐宋詞合樂的評價問題
結束語
後記
引用書目
施議對主要著作目錄
緒論
上卷唐宋合樂歌詞概論
第一章燕樂與填詞
第一節燕樂興盛為“倚聲填詞”創造條件
第二節由歌詩之法向歌詞之法轉變
第三節“聲辭繁雜,不可勝紀”
第二章唐五代合樂歌詞
第一節長短句合樂歌詞是燕樂歌辭中的一種主要形式
第二節長短句合樂歌詞的產生與發展
第三節唐五代合樂歌詞的特點
第三章北宋時期的樂曲歌詞創作
第一節“太平也,且歡娛,不惜金樽頻倒”
第二節北宋前期承襲《花間》馀緒的歌詞創作
第三節柳永“變舊聲作新聲”、“大得聲稱於世',
第四節周邦彥的“集大成”工作
第...
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