本書致力於做的，正是對這些人物，對他們的言行舉止進行分析，就像他們通過戲劇性和表演所表現出來的那樣。因而這是一項總結歸納的工作，它會將侯麥的整個創作年表考慮在內，但並不打算系統地研究他的每一部作品。既然我們的目標是從中發現一些關鍵點，那麼我們的目光自然也就會集中在某些處於轉折交匯處的影片上，因為，即便它們不是最美麗、最風趣或最完善的，但它們具有突出的啟示作用和深長的意味。侯麥始終是一個實驗者，在我看來，他更像是一個探求中的電影人，而不是一個聲稱每次都在實現些什麼的創造者，他呼喚著這樣的過程。
侯麥的藝術不是一種象徵或隱喻的藝術。時間和空間，這兩個在古典影片中需要附屬於戲劇性效用的因素，在這里或許比舞台高度和取景具有更大的功用。
作者簡介：
米歇爾‧塞爾索（Michel Serceau），法國電影專家，電影專業的教師，著有許多相關文章和書籍，如《羅伯托‧羅西里尼》、《文學文本的電影改編》、《尼古拉·海耶的合作者，時間與空間的建築師》，等等。
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作者：米歇爾‧塞爾索
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本書致力於做的，正是對這些人物，對他們的言行舉止進行分析，就像他們通過戲劇性和表演所表現出來的那樣。因而這是一項總結歸納的工作，它會將侯麥的整個創作年表考慮在內，但並不打算系統地研究他的每一部作品。既然我們的目標是從中發現一些關鍵點，那麼我們的目光自然也就會集中在某些處於轉折交匯處的影片上，因為，即便它們不是最美麗、最風趣或最完善的，但它們具有突出的啟示作用和深長的意味。侯麥始終是一個實驗者，在我看來，他更像是一個探求中的電影人，而不是一個聲稱每次都在實現些什麼的創造者，他呼喚著這樣的過程。
侯麥的藝術不是一種象徵或隱喻的藝術。時間和空間，這兩個在古典影片中需要附屬於戲劇性效用的因素，在這里或許比舞台高度和取景具有更大的功用。
作者簡介：
米歇爾‧塞爾索（Michel Serceau），法國電影專家，電影專業的教師，著有許多相關文章和書籍，如《羅伯托‧羅西里尼》、《文學文本的電影改編》、《尼古拉·海耶的合作者，時間與空間的建築師》，等等。
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