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二手徵求有驚喜
序一比較電影研究理論設想的一個實踐
序二更新研究方法，拓展學術疆域
序三為中國電影研究開創出新的思維空間
綜論研究述評：新生代電影二十年
一名正則言順：關於新生代電影的命名
二研究現狀一：關於題材、美學特徵及取得的成就
三研究現狀二：面臨問題及發展趨勢
第一章新生代電影比較研究的方法論及對象
第一節方法的移植和轉化：從比較文學到比較電影
一國別文學走向世界文學：比較文學的歷史必然性
二與生俱來：比較電影研究的歷史必然性
三比較電影：學科界定和研究中應注意的問題
第二節中外電影交流史：新生代電影比較研究的對像
一影響源單純明晰：第一代到第五代電影與歐美電影的關係
二影響源多元混雜：新生代電影與歐美電影關係
三新生代電影與國外有可比性的電影對照表
第三節西風東漸：西方電影對新生代導演的影響
一意大利新現實主義電影之中國傳人：王超、李楊、張猛等
二法國新浪潮和新好萊塢電影之中國弄潮兒：姜文、賈樟柯、張元等
三非理性現代派電影的推崇者：章明、何建軍、婁燁等
四新巴洛克派及後現代電影的迴響：李欣、高曉松、寧浩、王光利、曹保平等
五回歸傳統好萊塢電影的異曲同聲：張楊、馬儷文、俞鐘、施潤玖、張一白等
第二章新生代電影接受西方電影原因分析
第一節穿行在歷史的大峽谷中：政治經濟環境
一政治環境的變化：新電影必不可少的觸媒
二經濟環境的變化：新電影滋生的土壤和基礎
第二節精神源泉：西方現代主義思潮
一物質文明的畸形發展和精神信仰的失落
二“他人就是地獄”：存在主義思潮的影響
第三節“窮則思變”：電影發展狀況方面的原因
一理論界和從業人員：不滿缺乏現實感的電影
二新紀錄片運動：直面當下現實生活
三青年觀眾群：“讀圖一代”的叛逆性需求
第三章“世界電影”：新生代電影的藝術特徵
第四章同質導構：新生代電影與西方電影的差異
結語：叛逆傳統的世界性品格：新生代電影的電影史意義
附錄一新紀錄片運動代表作品（1990—）
附錄二100位新生代導演作品及獲獎情況介紹（1990—2009）
參考文獻
後記一把旗子插上那塊高地
後記二最好的電影理論應是簡單的
2024專利防護中