世紀之交,回顧中國戲劇現代化的百年曆程,我曾撰文呼籲:現代戲劇研究要補課。第一要補“現代意識”的課,第二要補科學的“戲劇學”的課,第三要補“戲劇史料學”的課(《新華文摘》2001年第4期)。戲劇史料的發掘、甄別、考證、編纂、出版,都有大量的工作有待我們去做。這部《中國現代戲劇總目提要》(以下簡稱《部目提要》)的編纂,就是這一工作的一部分。
在編寫這部《總目提要》時,力圖做到以下三點:
第一,盡量求全。凡屬1899年到1949年間發表或演出的現代戲劇劇本,只要能搜尋到的,一概收入,而不能某種政治的或藝術的標準加以取捨。有些即使在今天看來藝術上粗陋或思想內容不好甚至反動的劇本,也並不捨棄。這樣做不僅是為了保持資料的全面性、真實性,同時也是尊重了歷史的“辯證法”——好與壞、進步與反動是相比較而存在的。以1899年為起點,是因為這一年在上海出現了中國現代戲劇的一點苗頭,有人在約翰書院看到了萌芽期新劇的演出。《總目提要》所收的第一個劇本就是早期劇人汪仲賢(優游)看過演出的,只是劇名有些含糊(見汪優游《我的生活》)。
第二,真實客觀。對於每一個劇目,盡量依據其最初版本寫出提要,以後有重大改動者,則另加說明。劇情提要力求忠於原著,不加評論,客觀介紹。我們試圖追求一種歷史資料的原生態性。這種原生態性的史料最有科學研究的價值。
第三,文字力求準確、簡明;語言風格盡可能與原作風格保持一致,原作中特別精彩的 語句適當引用。不過,有些早期劇目的劇情提要是直接從有關書刊中摘錄下來的,其文風與全書多有不同,這是應該說明的。
本書共收劇目提要4492篇。這些劇目都屬於19世紀末“文明新戲”發端至1949年新中國成立這半個世紀內所創作的、改編(包括改譯)的中國現代戲劇(以話劇為主,兼及詩劇、啞劇、歌劇、舞劇。新編戲曲)。
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第一,盡量求全。凡屬1899年到1949年間發表或演出的現代戲劇劇本,只要能搜尋到的,一概收入,而不能某種政治的或藝術的標準加以取捨。有些即使在今天看來藝術上粗陋或思想內容不好甚至反動的劇本,也並不捨棄。這樣做不僅是為了保持資料的全面性、真實性,同時也是尊重了歷史的“辯證法”——好與壞、進步與反動是相比較而存在的。以1899年為起點,是因為這一年在上海出現了中國現代戲劇的一點苗頭,有人在約翰書院看到了萌芽期新劇的演出。《總目提要》所收的第一個劇本就是早期劇人汪仲賢(優游)看過演出的,只是劇名有些含糊(見汪優游《我的生活》)。
第二,真實客觀。對於每一個劇目,盡量依據其最初版本寫出提要,以後有重大改動者,則另加說明。劇情提要力求忠於原著,不加評論,客觀介紹。我們試圖追求一種歷史資料的原生態性。這種原生態性的史料最有科學研究的價值。
第三,文字力求準確、簡明;語言風格盡可能與原作風格保持一致,原作中特別精彩的 語句適當引用。不過,有些早期劇目的劇情提要是直接從有關書刊中摘錄下來的,其文風與全書多有不同,這是應該說明的。
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