“音樂之父”巴赫的作品浩如煙海，幾乎涉及到了當時所有的音樂體裁。他的作品中包含極為豐富的作曲技法，不論是主調技法，還是複調技法，或是兩者之間的融合，在他的筆下均得到了很好的繼承和層出不窮的發展。
巴赫《371首四聲部眾讚歌》是巴赫和聲手法的精華，是古典和聲的典範。大小調體系功能和聲與教會調式旋律的結合，是《371》和聲處理的最大特色。
本書上篇從371首眾讚歌旋律的結構、調式、記譜方式以及旋律中的變化音四個方面進行分析。下篇重點圍繞巴赫對《371》中教會調式旋律的和聲處理——教會調式與功能和聲兩種調性體系的結合，從以下五個角度進行論述：1‧調式旋律結構與功能和聲佈局的結合關係，2‧旋律中調式特性音及VII級音與功能和聲的結合關係，3‧旋律調性與和聲調性的結合關係，4‧局部調式和怕與整體功能和聲的結合關係，5‧相同調式旋律與不同和聲配置的結合關係。
筆和試圖通過以上的研究，揭示巴赫運用大小調體系功能和聲處理教會調式旋律的基本規律，特點及其主要手法。
作者簡介：
張建華，男，1966年出生於安徽歙縣，1993年畢業於安微師範大學音樂學院。1994年創作舞蹈音樂《新芽》兒安徽省第三屆花鼓燈會一等獎；2003年獲中央音樂學院碩士學位，師從劉康華教授。現為安徽師範大學音樂學院講師。
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作者：張建華
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“音樂之父”巴赫的作品浩如煙海，幾乎涉及到了當時所有的音樂體裁。他的作品中包含極為豐富的作曲技法，不論是主調技法，還是複調技法，或是兩者之間的融合，在他的筆下均得到了很好的繼承和層出不窮的發展。
巴赫《371首四聲部眾讚歌》是巴赫和聲手法的精華，是古典和聲的典範。大小調體系功能和聲與教會調式旋律的結合，是《371》和聲處理的最大特色。
本書上篇從371首眾讚歌旋律的結構、調式、記譜方式以及旋律中的變化音四個方面進行分析。下篇重點圍繞巴赫對《371》中教會調式旋律的和聲處理——教會調式與功能和聲兩種調性體系的結合，從以下五個角度進行論述：1‧調式旋律結構與功能和聲佈局的結合關係，2‧旋律中調式特性音及VII級音與功能和聲的結合關係，3‧旋律調性與和聲調性的結合關係，4‧局部調式和怕與整體功能和聲的結合關係，5‧相同調式旋律與不同和聲配置的結合關係。
筆和試圖通過以上的研究，揭示巴赫運用大小調體系功能和聲處理教會調式旋律的基本規律，特點及其主要手法。
作者簡介：
張建華，男，1966年出生於安徽歙縣，1993年畢業於安微師範大學音樂學院。1994年創作舞蹈音樂《新芽》兒安徽省第三屆花鼓燈會一等獎；2003年獲中央音樂學院碩士學位，師從劉康華教授。現為安徽師範大學音樂學院講師。
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