本書試圖把吳梅這位戲曲大師介紹給讀者，讓人們了解他一生的思想狀況和在戲曲創作、理論研究、教學等各方面的突出貢獻，以恢復他在戲曲史上的地位，並從中汲取有益的經驗和教訓。筆者力求從歷史發展的角度，以實事求是的態度來評述。
作者簡介：
王衛民，生於1936年，河南省西平縣人。1962年畢業於天津南開大學中文系。主攻古今戲劇文學及理論40餘年，先後任北方崑曲劇院文化教員、北京人民藝術劇院編劇、中國社會科學院研究所研究員。1993年獲政府特殊津貼。編校有《吳梅全集》〈獲國家出版總署頒發的國家圖書獎及中國社會科學院優秀成果獎追加獎〉，著有《吳梅評傳》〈獲中國社會科學院文學研究所優秀成果獎〉、《古今戲曲論》、《中華文明史話‧戲曲史話》等，編著有《吳梅和他的世界》，合作編著有《中國歷代曲論釋評》、《吳梅》、《清風亭下梧桐雨‧中國古典戲曲卷》，編選有《中國早期話劇選》、《吳梅戲曲論文集》等。發表有關古今戲曲、近現代話劇、古代詩歌小說等文章數十篇。
目錄
總序〈謝柏梁〉
序言〈王衛民〉
第一章生平思想
一、孤苦的童年
二、坎坷不平的科舉之路
三、激昂的愛國熱情
四、開封之行與修蒲林巷新居
五、南京上海任教
六、北京大學任教
七、東南大學任教與廣州之行
八、愛國熱情重新燃起
九、避寇內地
第二章戲曲創作
一、辛亥革命前的劇作——《風洞山》、《袁大化殺賊》與《軒亭秋》
二、辛亥革命後的劇作——《鏡因記》、《落茵記》與《雙淚碑》
三、自選自編的代表性劇作《霜崖三劇》 ——《湘真閣》、《無價寶》與《惆悵爨》
四、關於《綠窗怨記》、《東海記》與《白團扇》
第三章曲律研究
一、奠定曲之成學的《顧曲麈談》與《曲學通論》
二、填寫南北曲的工具書《南北詞簡譜》
三、曲律研究的目的在於指導實踐
第四章曲史研究
一、總攬全局的《中國戲曲概論》
二、篇幅眾多的戲曲序跋
三、《元劇研究》與《曲海目疏證》
四、《霜崖曲話》及其他曲話兩種
第五章藏曲校曲與譜曲唱曲
一、藏曲與校曲
二、譜曲與唱曲
第六章詩詞散曲創作
一、編年言志的《霜崖詩錄》
二、吐哀樂於寸心的《霜崖詞錄》
三、異峰突起的《霜崖曲錄》
第七章《詞學通論》與《遼金元文學史》
一、律論與史論並重的《詞學通論》
二、開拓新領域的《遼金元文學史》
第八章一代師表桃李滿天下
一、終身執教專心致志
二、傳授崑曲不遺餘力
附錄一吳梅年譜(修訂稿)
附錄二吳梅源流譜系
附錄三吳梅研究資料索引
總序〈謝柏梁〉
序言〈王衛民〉
第一章生平思想
一、孤苦的童年
二、坎坷不平的科舉之路
三、激昂的愛國熱情
四、開封之行與修蒲林巷新居
五、南京上海任教
六、北京大學任教
七、東南大學任教與廣州之行
八、愛國熱情重新燃起
九、避寇內地
第二章戲曲創作
一、辛亥革命前的劇作——《風洞山》、《袁大化殺賊》與《軒亭秋》
二、辛亥革命後的劇作——《鏡因記》、《落茵記》與《雙淚碑》
三、自選自編的代表性劇作《霜崖三劇》 ——《湘真閣》、《無價寶》與《惆悵爨》
四、關於《綠窗怨記》、《東海記》與《白團扇》
第...
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