本書對管弦樂配器風格歷史演變的脈絡進行歸納和概括,分析研究形成這些不同風格的內在規律及其相互聯繫,恰如里姆斯基-柯薩科夫所說:“奇妙的管弦樂法的能力,是個不可言傳的秘密”,屬於“不可教”之列,除了僅涉及樂器的音域及性能的“樂器法”部分之外,管弦樂配器法大概是作曲“四大件”技術中最令人感到頭緒茫然的領域了。理論上的不完善,常使許多配器分析變成充滿華麗辭藻的娓娓空談,使我們在浩如煙海的管弦樂傑作面前望洋興嘆,無所措手足。本文是一個十分粗淺的嘗試,匯集了作者約二十年來的若干論文。
作者簡介:
楊立青:作曲家,教授〈博士生導師〉,現任上海音樂學院院長。先後畢業於瀋陽音樂學院作曲系〈本科〉、上海音樂學院作曲指揮系〈碩士〉及德國漢諾威高等音樂學校〈鋼琴碩士、作曲博士〉。現兼任中國音樂家協會理事暨創作委員會副主任和對外聯絡委員會委員、上海音樂家協會副主席、上海現代音樂學會副會長。論著有《梅西安作曲法初探》、《管弦樂配器法教程》等。主要音樂作品有聲樂套曲《唐詩四首》、交響敘事曲《烏江恨》、管弦樂《節日序曲》、二胡與樂隊《荒漠暮色》等,由中外音樂表演團體多次公演於中國大陸、港、台地區及歐美等國,併入選里昂現代音樂節、亞洲現代音樂節等重要國際音樂節。曾獲1986年中國唱片獎作曲比賽交響樂第二名、1992年首屆上海文學藝術優秀成果獎、2004年第十屆全國音樂作品〈交響音樂〉評獎中、小型作品一等獎。2004年入選“二十世紀華人音樂經典”等。
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本書對管弦樂配器風格歷史演變的脈絡進行歸納和概括,分析研究形成這些不同風格的內在規律及其相互聯繫,恰如里姆斯基-柯薩科夫所說:“奇妙的管弦樂法的能力,是個不可言傳的秘密”,屬於“不可教”之列,除了僅涉及樂器的音域及性能的“樂器法”部分之外,管弦樂配器法大概是作曲“四大件”技術中最令人感到頭緒茫然的領域了。理論上的不完善,常使許多配器分析變成充滿華麗辭藻的娓娓空談,使我們在浩如煙海的管弦樂傑作面前望洋興嘆,無所措手足。本文是一個十分粗淺的嘗試,匯集了作者約二十年來的若干論文。
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楊立青:作曲家,教授〈博士生導師〉,現任上海音樂學院院長。先後畢業於瀋陽音樂學院作曲系〈本科〉、上海音樂學院作曲指揮系〈碩士〉及德國漢諾威高等音樂學校〈鋼琴碩士、作曲博士〉。現兼任中國音樂家協會理事暨創作委員會副主任和對外聯絡委員會委員、上海音樂家協會副主席、上海現代音樂學會副會長。論著有《梅西安作曲法初探》、《管弦樂配器法教程》等。主要音樂作品有聲樂套曲《唐詩四首》、交響敘事曲《烏江恨》、管弦樂《節日序曲》、二胡與樂隊《荒漠暮色》等,由中外音樂表演團體多次公演於中國大陸、港、台地區及歐美等國,併入選里昂現代音樂節、亞洲現代音樂節等重要國際音樂節。曾獲1986年中國唱片獎作曲比賽交響樂第二名、1992年首屆上海文學藝術優秀成果獎、2004年第十屆全國音樂作品〈交響音樂〉評獎中、小型作品一等獎。2004年入選“二十世紀華人音樂經典”等。
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