本書是作者對自己二十多年來的主攻領域——中國音樂形態學研究成果的系統梳理與整合。全書主要論述了中西音樂形態共性基礎原理問題,中國音樂形態個性理論闡釋問題,並對音樂形態學、音樂文化學、音樂心理學乃至音樂創作領域進行了實例分析。
作者簡介:
蒲亨建,男,漢族,1956年生於重慶,文學碩士。華南師範大學教授,碩士導師組組長,音樂研究所所長。主要研究方向為樂律學、音樂史論。發表論文八十餘篇,其中三十篇發表在《中國音樂學》、《中央音樂學院學報》、《音樂研究》、《音樂藝術》等音樂核心期刊上。論著多有新說,在學術界反響甚大。在南京大學《中國社會科學研究計量指標論文、引文與期刊引用統計》中,1998年論文引用率(八次)在當年藝術學科排名第四。
章節試閱
插圖: 1.功能的實用性或他義性 諸說均具有實用性或他義性特徵。勞動說的實用性功能自不待言,巫術說的求神拜佛、超度亡靈,性愛說的求偶示愛,語言說的語義表達,遊戲說的嬉戲玩耍內容等等,均具有並非以藝術表現、創造為目的的實用性或他義性特徵。其中可能產生的某些“音響”形式,不過是附屬於這些實用性內容的表現形式。我們先不說這些音響形式是否具有“音樂”的某些屬性,但有一點是可以肯定的,那就是人們在從事這些活動中,由於其活動的目的、內容、功能所囿,不用說主動創造,就是對音樂藝術萌芽的意識或感知都很難。.在汗如雨下的繁重體力勞作的吶喊吼叫聲中,在忐忑不安、揣摩異性心理的性愛傳遞聲中,在心有所念、祈神拜佛的喃喃吟誦或痛悼親人魂歸天國的悲泣號啕聲中,在家長里短的訴說或嬉笑怒罵聲中,在沉溺、專注於特定遊戲內容、形式的嬉戲喧鬧聲中,誰能不受這些非藝術性功用的支配,而在心理上游離其特定表現內容的“引力場”,猝然間跳躍到一個全新的天地——音樂美的頓悟中呢? 一個可能的看法是:也許當事者並未意識到自己就是音樂的締造者,但這並不妨礙我們對其創造物本身可謂之音樂的理解與認識。 這就涉及下面的關鍵問題——對藝術本質的理解問題。
插圖: 1.功能的實用性或他義性 諸說均具有實用性或他義性特徵。勞動說的實用性功能自不待言,巫術說的求神拜佛、超度亡靈,性愛說的求偶示愛,語言說的語義表達,遊戲說的嬉戲玩耍內容等等,均具有並非以藝術表現、創造為目的的實用性或他義性特徵。其中可能產生的某些“音響”形式,不過是附屬於這些實用性內容的表現形式。我們先不說這些音響形式是否具有“音樂”的某些屬性,但有一點是可以肯定的,那就是人們在從事這些活動中,由於其活動的目的、內容、功能所囿,不用說主動創造,就是對音樂藝術萌芽的意識或感知都很難。.在汗如雨下...
目錄
自序
音樂形態的最初萌動——有關音樂起源的新說(代前言)
第一編音樂形態學的基本原理與方法
概說
第一章音體系基本原理探索
一原理與應用
二樂學與律學層次關係論
三樂律學的數理特徵及其功能、價值認證
四音感層次
第二章律制諧和觀念與生成原理
一十二平均律自然說
二平均律之諧和觀及定律法求證
三五度相生原理的內在過程與結構本質
附:“任意律”新解
第三章定量標記法
一音分標記法的非普適性
二音體系定量標記法新解與釋疑
三音體系定量標記法的設計原則
四關於定量標記法的進一步討論
第四章基礎理論中的相關問題
一樂理中的音程概念與認識方法
二通行本《樂理》的問題
三樂理研究如何創新
第二編中國音樂形態學的基礎理論
概說
第一章音列結構及其性能
一宮調情感說辨義
二論音列色彩
三場音列——樂種風格判定的形態學標誌之一
第二章關於同均三宮理論
一傳統七聲音階三分說證偽
二關於同均三宮的兩個問題
三中國傳統七聲音階說否證
四關於“同均三宮”問題的進一步對話
附:關於《中國傳統音樂180調譜例集》
五“同均三宮”論證的新角度
六“同均三宮”假說的學科能量
七評《“同均三宮”研究綜述》
第三章音主、音階觀念及其他
一我對音主觀念的思考線索
二“宮音音主說”的樂律學悖論
附:五度鏈結構邏輯及其音級性質的理論模型分析
三五度相生“均”、“調”關係論——“音主”新解
附:宮角大三度思辨
四音級概念與音結構邏輯的內在聯繫
五《靼紅》譯譜正誤的形態學研究
六曾侯乙編鐘律制歸屬問題研究中的邏輯思維問題
七音腔之疑
八Fa、Si在音階結構邏輯中的本質判斷
本編第二、第三章總結
第三編中國音樂形態學的相關理論與實踐
概說
第一章相關理論的思考
一樂理應該教什麼
二對我國音樂文化學研究現狀的初步思考
三穿越概念糾葛,直面事物本質——讀《澄清對當代國際學術理念的某些誤解》之後
四音樂人類學本事初論
五主觀思考中的客觀真實——田野考察工作中的另一種觀察與描述方法
附:音樂的刺激與感知——與西方復音思維、中國單音思維相關的物理、心理基本關係問題
第二章實例分析與闡釋
一傳統、現代的完美結合與邏輯延伸——現代京劇唱段“亂雲飛”的藝術、歷史價值再認識
二“通用腔”——高腔腔系特徵與風格論
附:簡化川劇高腔曲牌方法之思考
三武當山道教韻腔特異風格的形態學研究
四十二平均律在中國的實踐特色——以琵琶類樂器為例
五一種新的定量、定性音調圖示描述、分析方法——兼及《義勇軍進行曲》音調序列的數理邏輯
六聶耳歌曲創作成功之道初探
七我國民族音樂形態特徵的重要支點
八詞曲形義同構關係論
餘論:真理與常識——我的學術研究基礎方法論
從偶然到必然的歷史進程——音樂民族特色之成因斷想(代全書結語)
附錄關於“同均三宮”的論證問題
後記
自序
音樂形態的最初萌動——有關音樂起源的新說(代前言)
第一編音樂形態學的基本原理與方法
概說
第一章音體系基本原理探索
一原理與應用
二樂學與律學層次關係論
三樂律學的數理特徵及其功能、價值認證
四音感層次
第二章律制諧和觀念與生成原理
一十二平均律自然說
二平均律之諧和觀及定律法求證
三五度相生原理的內在過程與結構本質
附:“任意律”新解
第三章定量標記法
一音分標記法的非普適性
二音體系定量標記法新解與釋疑
三音體系定量標記法的設計原則
四關於定量標記法的進一...
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