作者主要致力於西方音樂史學、音樂美學理論的教學與研究。十幾年前，作者提出“以中國人的視野來研究西方音樂”的觀念。作者認為，中國人研究西方音樂不能也不應該單一地追尋或固守西方人的研究模式，而應該在西方音樂研究中去構擬中國人自己的方法體系，使之呈現出既有西方音樂史學的屬性，又具有更加豐富、多元、深邃的中國文化特點。中國文化博大精深，是取之不盡的源泉。如何在中國文化背景下研究西方音樂，是一個值得不斷探索的課題。為此，本書作者期望，未來中國的西方音樂史學工作者，既要藉鑑西方音樂史學的研究方法，又要著力於在理論與實踐中更全面、更合理、更深入地探討“如何建構中國人視野”這一命題。
作者簡介：
葉松榮，福建省閩候縣人。文學博士。現任福建師範大學音樂學院院長、教授、博士生導師。享受國務院政府特殊津貼專家。福建省優秀教師。兼任福建省音樂家協會副主席、教育部高等學校音樂舞蹈類專業教學指導分委員會委員等職。
章節試閱
第一章導言
一、研究的緣起
二、研究綜述
1‧本課題國內外研究現狀
2‧本文的幾個界定及框架結構
3‧研究的視角與意義
第二章“新音樂”建構中的主客觀因素
一、從現代主義思潮到“新音樂”體系的建構
1‧社會環境對“新音樂”建構的影響
2‧哲學思潮對“新音樂”建構的影響
3‧藝術思潮對“新音樂”建構的影響
二、“新音樂”的基礎——傳統音樂中的非主流因素
1‧傳統音樂中的非主流因素
2‧傳統音樂中的非主流因素在“新音樂”中的嬗變
三、非主流因素向主流因素的轉向之動因
1‧外因——社會文化的影響
2‧內因——強勢群體的出現
第三章“新音樂”若干創新問題局限性的理論探索
一、“新音樂”創新觀念的構建與缺失
1‧“不諧和音的解放”
2‧“所做的每件事情都是音樂”
二、“新音樂”作曲新技法的頻繁更替
1‧作曲新技法頻繁更替之局限
2‧作曲新技法頻繁更替之評價
三、“新音樂”大多作品弱化民族特性的現象分析
1‧音樂“民族特性”基本內涵的初步界定
2‧“新音樂”弱化民族特性的主要表現
3‧對“新音樂”弱化民族特性的認識
四、“新音樂”創新效果與受眾審美需求失衡的闡釋
1‧失衡之癥結
2‧失衡之原因
第四章“新音樂”大多代表性作品“失度”的問題
一、有序有餘無序不足
1‧構成“有序有餘無序不足”的特徵之一：音高序列
2‧構成“有序有餘無序不足”的特徵之二：整體序列
二、無序有餘有序不足
1‧構成“有序有餘無序不足”的特徵之一：不確定性
2‧構成“有序有餘無序不足”的特徵之二：偶然性
……
參考文獻
後記
附錄
關於西方音樂研究中的認識問題構築與求解——關於音樂理論研究中幾個問題的思考
關於中國西方音樂史學研究特色的思考
答辯委員會評語
第一章導言
一、研究的緣起
二、研究綜述
1‧本課題國內外研究現狀
2‧本文的幾個界定及框架結構
3‧研究的視角與意義
第二章“新音樂”建構中的主客觀因素
一、從現代主義思潮到“新音樂”體系的建構
1‧社會環境對“新音樂”建構的影響
2‧哲學思潮對“新音樂”建構的影響
3‧藝術思潮對“新音樂”建構的影響
二、“新音樂”的基礎——傳統音樂中的非主流因素
1‧傳統音樂中的非主流因素
2‧傳統音樂中的非主流因素在“新音樂”中的嬗變
三、非主流因素向主流因素的轉向之動因
1‧外因——社會文化...
目錄
選擇《斷裂與失衡——中西視野下的西方20世紀“新音樂”創新的局限性分析》這個課題，源自於博士入學考試前對拙文《論現代主義音樂的創新問題》①作重新深入的闡發和思考後的設想。我認為，“新音樂”創新觀念的構建與缺失、“新音樂”作曲新技法的頻繁更替、“新音樂”大多作品弱化民族特性的現象、“新音樂”創新效果與大眾審美需求失衡的闡釋、“新音樂”表現形式的“失度”以及“新音樂”創新的真正本質內涵等問題，應成為當下音樂史學、音樂美學家關注和研究的對象。同時，通過確定其研究範圍與對象，也彌補了前文（《論現代主義音樂的創新問題》）的不足和缺憾。本課題既不同於前文對西方現代主義音樂研究的大一統構架，也不同於前文對西方現代主義音樂單一性的批評方式，而是力求尋找一種更寬廣、更具包容性、更俱生命力的研究方式，其中“中國人的視野”作為研究的立足點，今後仍然可以作進一步的探索， 這是筆者研究這一課題的緣由之一。
選擇《斷裂與失衡——中西視野下的西方20世紀“新音樂”創新的局限性分析》這個課題，源自於博士入學考試前對拙文《論現代主義音樂的創新問題》①作重新深入的闡發和思考後的設想。我認為，“新音樂”創新觀念的構建與缺失、“新音樂”作曲新技法的頻繁更替、“新音樂”大多作品弱化民族特性的現象、“新音樂”創新效果與大眾審美需求失衡的闡釋、“新音樂”表現形式的“失度”以及“新音樂”創新的真正本質內涵等問題，應成為當下音樂史學、音樂美學家關注和研究的對象。同時，通過確定其研究範圍與對象，也彌補了前文（《論現代主義音...
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