冼星海以“刻苦耐勞”評王光祈：“我們不能忘記這位音樂理論家王光祈，他推動了新音樂的發展，他的刻苦耐勞是我們從事中國新音樂的模範。”
德國波恩大學東方學院院長、教授卡勒博士以“前驅者”評王氏：“他努力介紹西方音樂的精華到中國去，並且應用西洋的方法去整理那至今還未有人碰過的材料；在這一方面，他可以算是第一個前驅者。”又說：“他在研究院無時不以最大的努力和確定的態度來工作。他是一個靜默穩重的人，只有很接近地去細細認識他，方可以了解他的偉大。”
日本著名音樂學家岸邊成雄以“第一個”評王氏：“把柏林學派的比較音樂學觀點第一個介紹到東方來的，是中國人王光祈。”
波恩大學音樂學院院長、教授希德瑪博士以“音樂學家”評王氏：“他把握了西歐，特別是德國方面研究音樂的科學方法與途徑，由此設法與他故鄉的音樂與戲劇的藝術相接近，這居然紿他做到了！他已是一位受有嚴格教育的音樂學家。”
作者簡介：
王光祈（1892─1936）28歲以《晨報》、《申報》、《時事新報》特約通訊記者身份赴德國研習政治經濟學，31歲轉攻音樂學，35歲考入柏林大學音樂系， 40歲應波恩大學之聘講授中國文藝學，42歲以《論中國古典歌劇》一文獲該大學音樂學博士學位。其間於39歲時完成此部“開拓性”的、對中國音樂科學“作出了重大貢獻”的《中國音樂史》。實乃作者嘔血瀝血之作：“餘留德十餘年，皆係賣文為活，自食其力，即本書一點成績，亦係十年來孤苦奮鬥的結果。”
目錄
上篇
第一章編纂本書之原因
第二章律之起源
第一節研究方法與根本原因
第二節由五律進化成七律
第三節十二律之成立
第四節黃鐘長度與律管算法
第三章律之進化
第一節京房六十律
第二節錢樂之三百六十律
第三節何承天十二平均律
第四節梁武帝四通十二笛
第五節劉焯十二等差律
第六節王朴純正音階律
第四章
第七節蔡元定十八律
第八節朱載堉十二平均律
第九節清朝律呂
第十節十二平均律與十二不平均律之利弊
第四章調之進化
第一節五音調與七音調
第二節蘇祗婆三十五調
第三節從亞刺伯琵琶以考證蘇祗婆琵琶
第四節燕樂二十八調
第五節唐燕樂與琵琶
第六節燕樂考原之誤點
第七節南宋七宮十二調
第八節宋燕樂與觱篥
第九節起調畢曲問題
第十節元曲崑曲六宮十一調
第十一節崑曲與小工笛
第十二節二簧西皮梆子各調
下篇
第五章樂譜之進化
第一節律呂字譜與宮商字譜
第二節工尺譜
第三節板眼符號
第四節宋俗字譜
第五節琴譜
第六節琵琶譜
第六章樂器之進化
第一節敲擊樂器
第二節吹奏樂器
第三節絲弦樂器
第七章樂隊之組織
第八章舞樂之進化
第九章歌劇之進化
第十章器樂這進化
參考書
上篇
第一章編纂本書之原因
第二章律之起源
第一節研究方法與根本原因
第二節由五律進化成七律
第三節十二律之成立
第四節黃鐘長度與律管算法
第三章律之進化
第一節京房六十律
第二節錢樂之三百六十律
第三節何承天十二平均律
第四節梁武帝四通十二笛
第五節劉焯十二等差律
第六節王朴純正音階律
第四章
第七節蔡元定十八律
第八節朱載堉十二平均律
第九節清朝律呂
第十節十二平均律與十二不平均律之利弊
第四章調之進化
第一節五音調與七音調
第二節蘇祗婆...
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