當文字性的劇本、完整的情節、邏輯的語言都漸漸隱退，當代的外國戲劇正走向何方？國外的戲劇家和理論家們在作著怎樣的探索？這本文集會給我們一個全面的回答。荒誕不經的情節尖銳地嘲諷著這個世界的荒謬，潛意識的爆發展示著社會對人的扭曲與壓抑，空間的再造消弭了觀演之間的距離，儀式性的場景呼喚著千百年的文化記憶，單純的身體表現展示著對工業文明的反抗，幾乎靜止的舞台令人擺脫被牽引的狀態而走入自由想像的空間……這些正是當代外國戲劇界實踐著和思考著的。讓我們一起來理解和品味這些解構中的深刻、遊戲中的嚴肅、實驗中的批判、鏡像中的現實……
作者簡介：
編者簡介：
曹路生，上海戲劇學院教授，《戲劇藝術》副主編。著有《國外後現代戲劇》，譯作有《環境戲劇》、《戲劇經驗》，劇作有《莊周戲妻》、《誰殺了國王》、《九三年》、《塵埃落定》、 《玉卿嫂》、《春琴傳》、《弘一法師》等。
章節試閱
戲劇結構的幾種新形式
存在主義的人物
荒誕派劇本結構的一個意味深長的特點在於對人物的處理，不僅僅在於他們行動中荒謬的成分，而且他們常常以存在主義的觀點來指導人的行為。多數傳統的哲學認為本質先於存在——那就是說，每一件事物的本質在他存在之前就 有了。比如，蘋果的本質在一個單個的蘋果生長在樹上之前就 存在了。關於人的術語裡，每個人的“自我”在他或她存在之前就 有了。而另一方面，存在主義卻認為存在先於本質，一個人在生活的進程中創造了他或她的自我。從無開始，人在採取行動與進行選擇中發展了自我——一種本質。
當應用於戲劇時，存在主義建議在劇本開始前人物沒有個人歷史，沒有背景；因此他們的行動沒有特定的原因，這與很多傳統性的戲劇實踐是相反的。就以《慾望號街車》中的布蘭奇?杜波依斯為例。我們知道在劇本中布蘭奇來自南方貴族家庭的背景，有過幾次和男人的不幸經歷，並且在故鄉失去了金錢與地位。這些情況 解釋了她到達新奧爾良與她的妹妹妹夫待在一起時如此絕望的原因。
通過對比，我們可以看出貝克特的《等待戈多》中的兩個主要人物缺乏人物傳記和人的動機。我們對於他們的背景、他們的家庭生活、他們的職業一無所知。作為角色他們存在著，他們就是角色，但是沒有什麼解釋。他們每天在十字路口見面為了等待戈多，然而他們來到這兒多久了，他們不在這裡時是乾什麼的，留下一個謎。他們存在於眼前，存在於此時此地。
這種不關心背景與動機的情況對結構也產生了後果。在荒誕派戲劇中我們看到的人物很少解釋或甚至根本沒有任何解釋，我們只能在劇本的虛空或內涵中去捕捉人物，而這正是這些戲劇家們所要求的。對人物的過去沒有先入之見，也不像《俄狄浦斯王》那樣去解謎，這種結構不引導我們去尋找答案而是引導我們去面對一種當代生活的觀點，一種存在主義的和荒謬的觀點。
戲劇結構的幾種新形式
存在主義的人物
荒誕派劇本結構的一個意味深長的特點在於對人物的處理，不僅僅在於他們行動中荒謬的成分，而且他們常常以存在主義的觀點來指導人的行為。多數傳統的哲學認為本質先於存在——那就是說，每一件事物的本質在他存在之前就 有了。比如，蘋果的本質在一個單個的蘋果生長在樹上之前就 存在了。關於人的術語裡，每個人的“自我”在他或她存在之前就 有了。而另一方面，存在主義卻認為存在先於本質，一個人在生活的進程中創造了他或她的自我。從無開始，人在採取行動與進行選擇中發展了自我——一種本質...
目錄
總序
前言
戲劇結構的幾種新形式
劇場性與新戲劇
去中心：觀照當代世界戲劇潮流的一個視角與九個框架
後現代主義戲劇導演理論
邁向戲劇事件——符號學、解釋學在歐洲戲劇研究中的影響
戲劇：現實·象徵·隱喻
尋找和探討戲劇中的節奏
人類表演學的現狀、歷史與未來
表演者
“即時戲劇”理論選譯
邁向一種戲劇中的互聯文化主義理論
奧古斯都·博奧論戲劇
死亡戲劇宣言
羅伯特·威爾遜和他的視象戲劇
女性主義和戲劇
特別地戲劇
舞踏
舞論
現代都市空間結構中的戲劇性要素
《或表演，或出局》導論：表演的挑戰
關於當代法國戲劇寫作中的若干嘗試
樣式與潮流：以色列戲劇與劇場（1948年以來）
日本戲劇：本土發展與西方文化的影響
印度現代戲劇的特征
東南亞現代戲劇概述
編後記
總序
前言
戲劇結構的幾種新形式
劇場性與新戲劇
去中心：觀照當代世界戲劇潮流的一個視角與九個框架
後現代主義戲劇導演理論
邁向戲劇事件——符號學、解釋學在歐洲戲劇研究中的影響
戲劇：現實·象徵·隱喻
尋找和探討戲劇中的節奏
人類表演學的現狀、歷史與未來
表演者
“即時戲劇”理論選譯
邁向一種戲劇中的互聯文化主義理論
奧古斯都·博奧論戲劇
死亡戲劇宣言
羅伯特·威爾遜和他的視象戲劇
女性主義和戲劇
特別地戲劇
舞踏
舞論
現代都市空間結構中的戲劇性要素
《或表演，或出局》導論：表演的挑戰
關於當代法國戲劇寫作中的若干...
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